Опыт гродненского Дома народного творчества и областной газеты «Гродненская правда» весьма поучителен. Местные дома народного творчества, областная и районная печать могут сделать очень многое для того, чтобы собрать лучшие образцы современного народного творчества и сделать их достоянием нашей художественной самодеятельности и всего народа.

Советская оперетта в периферийных театрах

В театральной жизни нашей страны значительное место занимают многочисленные периферийные театры музыкальной комедии. Перелистывали страницы газет, мы убеждаемся в том, какое большое общественное внимание привлекают театры музыкальной комедии, как много работают они над новыми постановками, стремясь обогатить и освежить свой репертуар.

В городах, не имеющих еще своих оперных театров, местные театры музыкальной комедии призваны быть важными очагами музыкальной культуры, нести в массы жизнерадостное современное музыкальное искусство.

Многие газеты охотно печатают рецензии и обзоры, посвященные деятельности театров музыкальной комедии. Так, в последнее время газеты откликнулись на новые опереточные спектакля «Шумит Средиземное море» О. Фельцмана и «Чемпион мира» С. Каца в Омском театре, «Роза ветров» Б. Мокроусова в Воронежском театре, «Лев Гурыч Синичкин» в Ереванском театре и др.

ТИХООКЕАНСКАЯ ЗВЕЗДА

В Хабаровске недавно было отмечено двадцатипятилетие местного театра музыкальной комедии. Областная газета «Тихоокеанская звезда» посвятила целую полосу юбилею театра. О работе театра подробно пишут начальник краевого отдела по делам искусств Г. Слюзько, участники театрального коллектива — заслуженный артист РСФСР Г. Самарин, художник М. Цибаровскнй, артисты Н. Молчанов, В. Энбе и другие. Особенно интересны высказывания рядовых зрителей, которые говорят о своей любви к театру музыкальной комедии и в то же время предъявляют ему ряд законных претензий.

«Одним из самых любимых за три года нашей жизни в Хабаровске стал для нас краевой театр музыкальной комедии, — пишут студенты Хабаровского медицинского института В. Акунка, С. Долганский и Т. Пак. — Но иногда уходишь со спектакля несколько разочарованным... Нам кажется, что некоторые работники театра еще мало предъявляют требований к себе, к своим товарищам. Мы бы хотели, чтобы таких хороших спектаклей, как «Голубой гусар», «Трембита», «Табачный капитан», было гораздо больше».

Ряд критических замечаний по адресу театра высказал кандидат технических наук В. Гершкович: «Хочется пожелать театру быть более требовательным к своему репертуару. Зря, например, работал коллектив над плохой пьесой «Рядом с тобой». Кстати сказать, она и поставлена была наспех: следы этой спешки замечались и в том, что декорации были написаны неряшливо, и в том, что артисты играли неубедительно, а некоторые — попросту слабо».

В той же статье говорится о неудовлетворительном состоянии симфонического оркестра в театре: «Трудно сказать, что является причиной такого положения — нетщательная работа над партитурой или недостаточная квалификация артистов оркестра, — но он звучит иногда так, что вызывает досадное чувство и у мало посвященного в «таинства» музыки слушателя».

ВОЛЖСКАЯ КОММУНА

Куйбышевская областная газета «Волжская коммуна» выступила с остро критической статьей по поводу новой постановки оперетты А. Рябова «Сорочинская ярмарка» на сцене Куйбышевского театра оперы и балета.

Автор рецензии Вл. Кагарлицкий пишет: «Когда читаешь либретто музыкальной комедии «Сорочинская ярмарка» (авторы Л. Юхвид, М. Аввах, Г. Ярон), поставленной Куйбышевским театром оперы и балета, создается впечатление, что авторы и не задавались вопросом об отношении Гоголя к своим героям. Весь сюжет повести, вся система образов поставлены на голову. Абсолютно утеряно ощущение того очарования, которое так покорило Белинского. Придуманные либреттистами «смешные» ситуации прямо противоположны тем положениям о природе смешного, которыми руководствовался сам Гоголь.

В музыкальной комедии, поставленной Куйбышевским театром, главным героем неожиданно оказался цыган Хвенько. Именно он придумывает и осуществляет весь план борьбы с вероломной Хиврей. Уберите Хвенько из пьесы, и она перестанет существовать, ибо без него не обходится ни одно сколь-нибудь значительное событие... Выведя цыгана на первый план, дав ему имя, подругу-гадалку и целую толпу товарищей, авторы либретто свели Грицька на положение вздыхающего, бездеятельного героя-любовника, очень похожего на тех героев — маркизов и графов, которые кочевали из одной западной оперетты в другую».

Автор рецензии справедливо упрекает либреттистов в намеренном оглуплении и опошлении образов Гоголя, в недопустимой отсебятине. Либреттисты, видимо, действовали по методу «чем глупей, тем лучше. Вот образчики реплик поповича, высосанные ими из пальца: «Ах, любовь, любовь! Сколь ты прекрасна, столь ты и огнеопасна!», «О, неимоверная, неправдоподобная Хавронья, помноженная на Никифоровну!», «О,

великолепная, монументальная, беспардонная Хавронья Никифоровна!».

«Но может быть недостатки либретто смягчаются хорошей музыкой? — спрашивает рецензент. — Увы, нет! Недаром сие произведение стыдливо названо музыкальной комедией: ведь оперетта предъявляет к музыке такие требования, каких ни в коей мере не может выдержать музыка Рябова...»

Газета справедливо обвиняет Куйбышевский оперный театр в том, что он счел возможным поставить в дни гоголевских торжеств эту «низкопробную, халтурную пьесу».

ОМСКАЯ ПРАВДА

Газета «Омская правда» посвящает специальную статью деятельности Омского областного театра музыкальной комедии. Автор статьи Л. Жукова в общем положительно оценивает новые постановки театра — «Шумит Средиземное море» и «Чемпион мира», отмечает стремление театра к раскрытию современной публицистической темы. В то же время статья обращает внимание на низкий уровень вокального исполнительства в театре музыкальной комедии и неудовлетворительное состояние оркестра: «Чувство неудовлетворенности оставляет вокальная сторона исполнения у молодых артистов. Так, одаренная молодая певица Т. Канцельмахер недостаточно серьезно относится к устранению своих вокальных недостатков... Недостаточно выразительно, а подчас и неслаженно, вяло звучит оркестр (дирижер А. Волков). Как уже указывалось выше, оставляет желать лучшего уровень вокальной культуры театра. Оркестр, вокал, балет — в этом направлении театру предстоит очень большая работа».

К сожалению, многие рецензенты, пишущие о новых опереточных спектаклях, совершенно забывают о том, что оперетта — прежде всего музыкальный жанр. Рецензенты периферийных газет пишут о чем угодно — о декорациях, о мастерстве балерин, подробнейшим образом пересказывают содержание либретто, но при этом считают возможным даже не упомянуть об авторе музыки, не говоря уже о качестве ее исполнения.

Критик Р. Шахбазян в обширной рецензии на спектакль «Лев Гурыч Синичкин» в Ереванском театре музыкальной комедии (газета «Коммунист», гор. Ереван) вообще не упоминает о том, имеется ли музыка в спектакле и кто ее автор.

Критик П. Прудковский в рецензии на новый спектакль оперетты Б. Мокроусова «Роза ветров» в Воронежском театре музыкальной комедии ни единым словом не обмолвился о качестве музыкального исполнения, о певческой культуре артистов, об оркестре, дирижере, как будто все это второстепенные детали произведения, не имеющие существенного значения. А Н. Мельников в «Правде Южного Казахстана» (гор. Чимкент), оценивая постановку оперетты «Морской узел» Е. Жарковского в местном театре, меланхолически замечает: «Требует усиления оркестр. В «Морском узле» при исполнении вальсовой музыки (?) сказывается отсутствие виолончели»... Ничего себе «деталь»! Оркестр без виолончелей, а критик говорит об этом вскользь, как будто речь идет о какой-то случайной мелочи.

Не замечая серьезных недостатков музыкальной культуры в ряде местных театров музыкальной комедии, критика потворствует этим недостаткам, позволяет дирижерам, певцам, художественным руководителям театров мириться с плохим исполнением, а подчас и с халтурой. Надо, чтобы наша критика твердо помнила, что опереточный спектакль с плохо исполненной музыкой способствует лишь порче художественного вкуса и никак не может считаться проводником музыкальной культуры. Периферийным газетам следует предъявлять более высокие требования спектаклям театров музыкальной комедии, привлекая для их рецензирования квалифицированных критиков, хорошо разбирающихся в музыке.

О композиторской молодежи Ленинграда

СМЕНА

Воспитание композиторской молодежи, идейно-художественная направленность творчества молодых композиторов — важные вопросы нашей музыкальной жизни. В связи с этим представляет интерес недавнее выступление ленинградской комсомольской газеты «Смена» со статьей Г. Бальдыша «Бережно и любовно растить молодых композиторов».

Автор констатирует успешный рост композиторской молодежи Ленинграда. Только за последние два-три года, как сообщает автор статьи, «более десяти выпускников консерватории имени Римского-Корсакова были приняты в члены Ленинградского отделения Союза советских композиторов. Как правило, молодежь пришла в союз теоретически подготовленной, с ясным пониманием насущных тем сегодняшнего дня...

Окончившие в 1951 году теоретико-композиторский факультет консерватории Н. Агафонников и Н. Шахматов побывали этим летом в творческой командировке на великих стройках коммунизма. Сейчас Н. Агафонников работает над симфоническим произведением "Каховская поэма", Н. Шахматов заканчивает "Кантату о Волге".

Много и довольно плодотворно работает Е. Сироткин... Им созданы кантата "За мир", квартет памяти Жданова, ряд музыкальных произведений для эстрадного оркестра. А. Чернов написал симфоническую поэму "Данко", сюиту для квартета. Сейчас он работает над оперой "Необыкновенное лето", 1-й акт которой был завершен им еще в консерватории. И. Шварц... создал кантату "Дума о Родине" на слова А. Чепурова, а сейчас пишет симфонию. Ю. Балкашиным напи-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Советская оперетта в периферийных театрах

О композиторской молодежи Ленинграда

Содержание