Выпуск № 3 (160) | 1952 - страница 37

ния левой руки, имеющего столь важное значение в скерцо. И только теперь Бетховен проставляет обозначение темпа и дает название своему будущему сочинению. Только теперь он переступает границу 9-го такта.

Последний вариант главной темы возникает уже в эскизе экспозиции скерцо, где окончательно уточнены каденции и появляются сфорцандо на слабых долях такта, ярко оттеняющие необычайную выпуклость и жизненную силу всей темы:

Пример 10.

Среди эскизов сонаты нет ни одного наброска третьей части — менуэта. Когда он был написан? Есть основание полагать, что в тот же период — в 1802 году, ибо в набросках вариаций соч. 35, следующих в эскизной тетради непосредственно за сонатой, чувствуются несомненные внутренние связи с менуэтом. Сопоставим для примера набросок вариации, помещенный на 24-й странице эскизной тетради:

Пример 11.

со следующим отрывком из менуэта:

Пример 12.

Яркую музыкальную картину подлинно всенародного празднества представляет собой финал сонаты. Бетховен сразу определил не только общий план этой картины, но и все тематическое развитие, соотношения отдельных разделов, модуляционные переходы, форму мелодического движения. Мы не найдем в эскизе и десятой доли того нотного текста, который составит будущее сочинение. Целые фразы и предложения иногда отмечены одним лишь краеугольным басовым звуком. Но каркас всего финала возникает перед нами в процессе рассмотрения эскиза в высшей степени рельефно. Ниже мы даем расшифровку десятой страницы эскизной тетради, на которой записан отрывок (разработка и реприза) финала:

Пример 13.

Пример 14.

Такты 8–16 зачеркнуты Бетховенам.

Начиная со второго такта — скоропись. С этим связаны пропуски точек, пауз, связок и другие сокращения в изложении.

Пометка «Vide» означает, что вместо тактов 33–37 должна быть вставлена 12-я строка.

Под тактом 139 рукой Бетховена написано: «3 mal» — «три раза».

Мы кратко остановились лишь на нескольких эскизах и набросках, помещенных в эскизной тетради Бетховена. Но если учесть, что только соната соч. 31, № 3 представлена в эскизной тетради 36 эскизами и набросками и что вслед за сонатой начинаются эскизы других сочинений, занимающие около 160 страниц, то можно представить себе, какой богатейший материал даст эта эскизная тетрадь для изучения творческой лаборатории Бетховена.

Нашу публикацию эскизов сонаты соч. 31, № 3 мы рассматриваем, как начало работы, но полагаем, что и эти эскизы смогут дать советским музыковедам и композиторам богатый материал для аналитических исследований.

Как справедливо отметил в беседе с нами глубокий знаток бетховенского творчества проф. А. Гольденвейзер, сопоставление эскизов Бетховена с завершенной формой его сочинений будет способствовать проникновению в творческие замыслы великого композитора и обогатит исполнительскую трактовку его замечательных творений.

Н. Фишман

Ученый секретарь Музея музыкальной культуры

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка