Выпуск № 2 (159) | 1952 - страница 9

с особой силой способны воодушевить воображение музыканта.

Не является ли это требование попыткой ограничить права и масштабы деятельности писателя и не подсказано ли оно своекорыстными, удельническими, узкими интересами музыкантов? Ни в коей мере! Еще раз обратимся к опыту русских классиков, и в первую очередь к Пушкину, гением которого озарен весь магистральный путь русского оперного искусства XIX века; попытаемся выделить те качества литературы, которые определяют ее потенциальную музыкальность, которые особо привлекают внимание музыкантов и открывают наибольший простор для обнаружения самых важных выразительных, идейно-образных и драматических возможностей музыки. Мы убедимся в том, что литература с наибольшей полнотой соприкасается с музыкой в своих высших достижениях, где она сумела правдиво, глубоко, поэтически запечатлеть картины жизни, где в типических положениях отображены существенные черты человеческого характера и важные события народной истории.

Именно такие качества поэзии, драматургии и прозы Пушкина привлекли внимание великих корифеев русского оперного искусства. По существу, это качества большого, идейно углубленного, эстетически совершенного реалистического искусства; музыка естественно и успешно объединяется с такой литературой, где эти качества представлены во всей полноте, где отброшен натуралистически мелочный, буднично приниженный взгляд на жизнь, где верно и ярко воплощены великие события и прославлены прекрасные черты передовых людей — положительных героев эпохи; именно в такой литературе следует искать полноценные сюжеты для опер.

Находят ли те или иные произведения советской литературы, будь то роман, драма, поэма, рассказ, путь в музыку, будят ли они вдохновение музыканта, заключена ли в них потенциальная музыкальность? Вопросы эти не могут быть безразличны для писателя: они являются одной из форм проверки того, насколько эмоционально глубоко отражена в литературном произведении наша действительность с ее великими идеалами и устремлениями. С этим критерием закономерно обращаться к наиболее ценным произведениям в любом жанре советской литературы, особенно в тех жанрах, которые по своим специфическим особенностям и средствам выражения наиболее непосредственно соприкасаются с музыкой, наиболее естественно поддаются музыкальному претворению.

Опыт русских классиков учит, что особо плодотворным и успешным было обращение оперных композиторов к жанрам драмы, поэмы, новеллы¹. Однако совсем не то мы видим в советской опере. До сих пор внимание оперных композиторов было обращено по преимуществу к роману или повести: можно вспомнить не один десяток советских произведений в этих жанрах, которые воодушевили композиторов на создание опер. И, скажем к слову, немногочисленные удачи советской оперы в прошлом и настоящем, первые заслуживающие развития положительные опыты связаны именно с обращением композиторов к жанру романа или повести («Тихий Дон», «Семья Тараса», «Молодая гвардия»). Можно указать лишь на единичные случаи обращения к жанрам драмы или поэмы; к тому же в этих случаях композиторы не достигли значительных успехов.

В том, что советские оперные композиторы смело и в ряде случаев успешно обращаются к монументальным литературным полотнам — к романам, нельзя не видеть стремления расширить масштабы и выразительные возможности оперной музыки, укрепиться на позициях эпического искусства, широко и многогранно отражающего народную жизнь. Тенденция эта закономерна и заслуживает развития.

Но нельзя не учитывать того, что превращение громадного материала романа в либретто оперы — задача особо сложная и трудная. Сохранив и обобщив важнейшие идейно-эстетические качества первоисточника, нужно преобразовать роман в произведение, принципиально иное по сво-

_________

¹ Из 35 опер Глинки, Даргомыжского, Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова и Чайковского 16 имеют в своей первооснове драматические произведения, 7 основаны на поэмах (включая сюда былины и пушкинские сказки), 5 опер основаны на кратких прозаических произведениях типа новеллы (в том числе на гоголевских повестях) и лишь одна опера имеет своим первоисточником роман («Евгений Онегин»); либретто остальных 6 опер не основаны на одном каком-либо литературном произведении и могут быть признаны произведениями оригинальными.

им жанровым, композиционным и выразительным особенностям, по масштабам и соотношению частей. Нужно отказаться от описаний, от множества подробностей, второстепенных сюжетных линий и персонажей; нужно о предельной скупостью и лаконизмом сосредоточиться на показе важнейших событий, найти яркий и четкий сюжет, напряженное и динамичное развитие действия, в котором отчетливо раскрывались бы самые значительные черты человеческого характера, а через них и сама жизнь в ее высших проявлениях и глубочайшей содержательности. Иначе говоря, роман, привлекший внимание композитора, для того, чтобы стать словесной основой оперы, должен быть превращен в особое литературное произведение, обладающее теми специфическими чертами, которые, как мы знаем из опыта классической литературы, больше присущи жанрам новеллы, поэмы, лирической драмы.

Естественно возникает вопрос, почему же современные оперные композиторы не обратятся, следуя примеру классиков, именно к этим жанрам литературы. Скажут, что в этом обнаруживается инертность самих композиторов, недостаточно интенсивно ищущих в современной литературе нужный материал. Большая доля правды в этом есть; действительно, композиторы не всегда умеют обнаружить и подхватить ценности, накапливаемые, в частности, в советской драматургии.

Однако нет ли и других причин, порождающих неуверенность композиторов в целесообразности их обращения к жанрам советской поэмы, советской драмы, новеллы? И не связаны ли эти причины с современным состоянием этих жанров? Не следует ли поэтам, работающим над поэмами, драматургам и новеллистам задуматься над вопросом, почему их творения не поддаются музыкальной интерпретации? Какие качества и какие традиции русской классической поэмы, русской классической драмы, служившей источником вдохновения для композиторов, качества, которые определяли потенциальную музыкальность произведений, не получают еще должного развития у советских поэтов и драматургов?

Критический анализ произведений советской литературы с позиций музыкантов может оказаться полезным и для наших поэтов, драматургов и новеллистов; такая критика может ускорить появление высокохудожественных произведений, которые своими идейно-эстетическими качествами смогут воодушевить мысль оперного композитора.

Советская драматургия имеет крупные, неоспоримые достижения. Композиторам еще предстоит по-настоящему освоить эти достижения и отобрать такие ценности, которые могут и должны быть использованы и претворены в оперной музыке. Только пассивностью, отсутствием творческой инициативы можно объяснить, например, то обстоятельство, что наши композиторы доныне не попытались создать оперы на сюжет пьесы Вс. Иванова «Бронепоезд 14-69»; выдающиеся достоинства этой пьесы — психологически глубокие и правдивые образы советских людей, динамичные народные сцены, романтически страстное и оптимистичное воспроизведение величавых эпизодов истории советского народа — должны получить свое развитие на оперной сцене. «Бронепоезд 14-69» — одна из тех классических советских пьес, которые написаны на долгие времена. Их идейная сила и воспитательное значение не ослабевают с годами, ибо в них переданы и обобщены важные черты нашей героической эпохи. Именно на основе таких сюжетов может быть создана эпически монументальная историческая музыкальная драма о доблести и славе советского народа; задача эта неимоверно трудна, грандиозна, но все предпосылки для решения ее имеются.

Думается, должна привлечь внимание оперных композиторов талантливая, глубоко эмоциональная, насыщенная романтическим пафосом пьеса М. Алигер «Сказка о правде», прославляющая светлый образ Зои Космодемьянской¹. Выдающиеся ценности отыщет заинтересованный композитор и в лучших драматических произведениях писателей братских республик.

Типы, масштабы, темы, композиционносюжетные принципы пьес, ожидающих своего музыкального претворения, весьма многообразны, и это сулит такое же многообразие жанров и типов советской оперы. Разве не может, например, увлечь и заинтересовать кого-либо из композиторов такая скромная и вместе с тем пло-

_________

¹Имеются сведения, что над оперой по мотивам этой пьесы работает композитор Н. Макарова.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание