Выпуск № 2 (159) | 1952 - страница 3

«Годы, прошедшие после постановления ЦК ВКП(б), ознаменовались подъемом музыкального творчества. Советские композиторы — представители многих братских народов нашей великой Родины — создали ряд крупных произведений, посвященных насущным темам современности. Оживилась музыкальная жизнь в республиках, краях и областях. Выдвинулась большая группа способных молодых композиторов, чьи произведения получили широкое признание. Под знаком борьбы за победу реалистического направления в советской музыке, за создание произведений, достойных советского народа, развивается творчество музыкальных деятелей»¹.

Однако в этой же статье «Правда» указывает, что важнейшую задачу — создание полноценной оперы на современные темы — советские композиторы не выполнили. Отмечая крупные недостатки некоторых опер, появившихся за последнее время, «Правда» пишет: «Критика советской общественностью опер “От всего сердца” Г. Жуковского и “Богдан Хмельницкий” К. Данькевича показала, что композиторы не сделали для себя всех выводов из указаний партии и не написали еще оперных произведений, стоящих на уровне предъявляемых к ним требований».

Требования партии к советской опере были отчетливо сформулированы еще в 1936 году в редакционной статье «Правды» «Сумбур вместо музыки» и в известной беседе товарищей И. В. Сталина и В. М. Молотова с авторами и постановщиками оперы «Тихий Дон». Со страниц «Правды» тогда прозвучал призыв к композиторам «прислушаться к тому, чего ждет, чего ищет в музыке советская аудитория». «Леди Макбет» Шостаковича в этой статье была охарактеризована, как фактическое отрицание оперы. «Мелкобуржуазным формалистическим потугам» партийная критика противопоставила как образец «общедоступную музыкальную речь» классической оперы.

Через двенадцать лет ЦК ВКП(б) в Постановлении об опере «Великая дружба» отметил, что «Правда», выступив в 1936 году по указанию ЦК ВКП(б), «ясно сформулировала требования, которые предъявляет к своим композиторам советский народ». Именно формалистическое направление надолго задержало развитие советского оперного искусства, засоряло нашу музыку, отвлекало ее от важных задач, стоящих перед искусством страны социализма, а многих из композиторов увело далеко в сторону от народного творчества, от славных традиций классической музыки, от подлинно социалистического новаторства.

Критикуя оперу «От всего сердца», «Правда» выдвинула позитивную программу советского музыкального творчества, указала на важнейшую сторону мастерства оперного композитора — умение создавать яркие музыкально-драматические характеристики. «Правда» писала: «Мелодия в опере, так же как и все другие средства музыкально-драматической выразительности, призвана прежде всего для создания ярких характеров, для выражения развивающегося действия».

Участники обсуждения проблем оперного творчества на 5-м пленуме Союза композиторов постоянно обращались к статьям «Правды». Снова указывалось, что создание опер, в которых были бы правдиво воплощены образы нашей современности, немыслимо без глубокого освоения и дальнейшего развития лучших традиций оперной классики.

В некоторых советских операх есть отличные страницы, говорящие о высокой талантливости авторов и о возможности написания ими идейно и художественно полноценных произведений. Однако в целом проблема создания полноценной советской оперы еще далеко не решена.

_________

¹ Статья «К новым успехам музыкального искусства», «Правда» от 17 декабря 1951 года.

Исключительно важное значение имеет мобилизация лучших творческих сил для работы в области оперы. Оперных композиторов у нас еще мало, и, кроме того, между ними существует большая разобщенность. Оперное творчество требует от композитора громадного сосредоточения. Комитет по делам искусств и Секретариат Союза советских композиторов должны принять необходимые организационные меры для максимальной активизации работы оперных композиторов.

Композитору должна принадлежать центральная роль и вся полнота ответственности в работе над оперой. «От его таланта, мастерства и трудоспособности, от уровня его идейно-теоретической вооруженности и глубины знания жизни в первую очередь зависит скорейшее разрешение задачи создания совершенного оперного произведения о людях и делах нашей эпохи. Все силы и способности наших передовых талантливых композиторов — зрелых мастеров и энергично выдвигающейся молодежи должны быть привлечены к решению этой важнейшей задачи советской музыки» (резолюция 5-го пленума Союза композиторов).

В ближайшее же время советские композиторы должны ликвидировать отставание оперного жанра. Создание полноценных опер, посвященных образам нашей героической современности, должно стать делом чести и патриотического долга всей композиторской организации.

Партийная критика и советская общественность призывают нас повысить требовательность, правильно оценивать новую музыку и не захваливать слабые, порочные произведения. Еще пишутся сочинения кабинетные, в которых проявляется модернистическая заумь. В истекшем году мы снова встретились с формализмом в натуралистической 3-й симфонии Лятошинского, в квартете Попова. Каждая из четырех частей квартета озадачивает слушателя или вопиющей разностильностью, или сумбуром, в котором отдельные мелодические проблески затемнены всевозможными модернистическими приемами.

Формализм еще проявляется и в равнодушном сочинительстве, в инертном, недейственном мышлении некоторых композиторов, в нежелании считаться с эстетическими нормами музыкального искусства, и прежде всего, конечно, в пренебрежении к жизненной и исторической правде. В общем огромном потоке музыкального творчества количество хороших произведений недостаточно. Сниженность оценок, несомненно, способствовала появлению множества произведений бледных, маловыразительных, содержание и форма которых неспособны захватить и взволновать слушателей. Это было особенно заметно во время 5-го пленума Правления Союза композиторов. На обсуждении концертов пленума речь шла о формальном, пассивном отношении ряда композиторов к опыту классиков, о стандартности музыки, дисгармоничности выразительных средств (как много еще встречается неоправданных резкостей в гармонии и инструментовке, неестественных изломов в мелодиях!) и даже о дурном вкусе, выражающемся в слезливости и салонности. Все это — следствие либерального попустительства, пренебрежения к вопросам мастерства.

«Надо окончательно преодолеть и элементы упрощенчества, примитивизма, глубоко чуждые советскому реалистическому музыкальному искусству», — это указание «Правды» имеет огромное значение для правильного развития музыкального искусства во всех братских республиках.

Серьезное отставание музыкального творчества от требований, предъявляемых композиторам, в таких республиках, как Белоруссия, Молдавия, Таджикистан, Киргизия, Карело-Финская ССР, во многом зависит от засилья упрощенчества и примитивизма, невнимания к вопросам мастерства, пренебрежения к критике. Скорейшая ликвидация этого отставания, подтягивание отстающих творческих организаций до уровня

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание