Выпуск № 2 (159) | 1952 - страница 40

в них слышна энергичная поступь новой, свободной и счастливой жизни.

Советский зритель, уже знакомый с сюжетом «Седой девушки» по одноименной кинокартине, недавно с успехом показанной на экранах Советского Союза, с большим волнением следил за ходом драматического повествования, насыщенного многими ярко впечатляющими сценами, проникнутого обаянием народного искусства. Молодые китайские артисты создали прекрасный спектакль, увлекающий жизненной правдой сюжета, талантливой, выразительной игрой, своеобразной, глубоко органичной и характерной музыкой. Во всех элементах этого интереснейшего спектакля — в музыкальной драматургии, в приемах актерской игры, в сценическом оформлении, в характере оркестрового сопровождения — во всем проявляются черты нового, революционного искусства, вдохновленного благородной идеей служения народу. Нельзя не восхищаться замечательным мастерством актеров, с удивительным тактом и убедительностью сочетающих реалистическую лепку образа с некоторыми приемами старого, условного театра. Нельзя забыть тонкую игру исполнительницы роли Си-эр — талантливейшей Ван Кунь, создавшей правдивый и трогательный образ китайской девушки. Превосходно играет роль старого крестьянина, отца Си-эр, артист Чжан Шоувэй. Сцена его смерти — одна из самых сильных в спектакле. Яркий образ злого и хитрого сборщика податей Му Жень-чжи создал актер Го Цзюнь. В полнокровной реалистической манере играют артистка Ли Бо (мать помещика), артист Чэнь Цян (помещик Хуан Ши-жень), артистка Хань Бин (служанка Чжан). Режиссеры-постановщики Шу Цян и Дун Сяо-у сумели насытить массовые сцены подлинной жизнью: каждый участник спектакля живет на сцене в своем индивидуальном образе, и в то же время благодаря умелой режиссерской работе во всех массовых картинах сохраняется ощущение могучей коллективной воли народа.

Наряду с музыкальной драмой «Седая девушка», артисты Китайской Народной Республики показали у нас еще два музыкальных спектакля — первое действие из музыкальной драмы «Уничтожим агрессоров», авторами которой являются писатели Сун Чжи-ди, Дин Ни и Вэй Вэй и композиторы Чжан Лу, Ма Кэ, Ван Юнь-цзэ, Чжэн Люй-чэн и Цзюй Вэй, и одноактную музыкальную драму «Дун Цунь-жуй», также созданную группой авторов (писатели Чжао Хуань, Сяо Хуа и Чэнь Ци-тун, композиторы Хуан Хэ, Хуан Гэ, Сяо Минь, Ли Хуан-чжи, Цинь Пэн-чжан и Ван Е-фу).

Музыкальная драма «Дун Цунь-жуй» посвящена патриотическому подвигу славного сына китайского народа, разведчика Народно-освободительной армии Дун Цунь-жуя, взорвавшего себя вместе с вражеским фортом и решившего тем самым исход боя за город Жэхэ. Это событие произошло в мае 1948 года. Китайский народ высоко чтит память героя Дун Цунь-жуя, и образ его запечатлен во многих произведениях искусства.

Содержание музыкальной драмы «Уничтожим агрессоров» отражает один из эпизодов войны в Корее. В этом небольшом, но значительном по своему идейно-эмоциональному содержанию эпизоде хорошо показаны братское единение корейского и китайского народов перед лицом наглой американо-английской агрессии, их твердая воля разбить и уничтожить врага.

Обе пьесы, несмотря на некоторую плакатную прямолинейность развития сюжета и образов, все же захватывают зрителя своей глубокой искренностью и подлинно патриотическим пафосом. Это яркие и впечатляющие музыкально-агитационные

Сцена из первого действия музыкальной драмы «Седая девушка».
Смерть крестьянина Ян Бай-лао

спектакли, силу воздействия которых на массовую аудиторию трудно переоценить.

Музыка этих пьес обладает многими достоинствами — она народна по колориту и порой достигает большой силы выразительности. В отличие от «Седой девушки», где главная роль в сопровождении певцов принадлежит оркестру национальных инструментов, здесь на первое место выступает симфонический оркестр, в состав которого введены отдельные китайские инструменты (хуцинь, шэн, ударные). По-иному здесь решается композиторами и проблема речитатива, построенного на мелодических попевках, тесно связанных с довольно сложной тканью симфонической партитуры.

Перед китайскими композиторами стоит большая и благородная задача создания полноценных оперных произведений на современную тематику. Музыкальные драмы «Дун Цунь-жуй» и «Уничтожим агрессоров» являются ценными завоеваниями на подступах к овладению оперным жанром. Попытки симфонизировать китайскую оперу, использовать в современном китайском музыкальном театре принципы оперной драматургии Глинки, Чайковского, Верди безусловно правомерны и прогрессивны.

Развитие нового китайского музыкального театра, вступившего на путь служения родному народу, — процесс трудный и сложный, требующий огромного напряжения творческих усилий многих художников, путь исканий, на котором неизбежны отдельные ошибки и просчеты, но который, несомненно, должен привести к созданию полноценной и ярко самобытной китайской оперы, стоящей на уровне достижений мировой музыкальной культуры. Поэтому, ясно сознавая отдельные недостатки этих двух новых музыкальных спектаклей (слабость музыкальной драматургии целого, некоторая эклектичность музыкального языка, отсутствие ярких музыкальных характеристик действующих лиц, серьезные пробелы оркестровки), мы все же чрезвычайно высоко оцениваем работу авторского коллектива, артистов и режиссеров и горячо желаем им дальнейших успехов в деле создания национальной китайской оперы. Такие произведения, как «Дун Цунь-жуй», «Уничтожим агрессоров» и особенно «Седая девушка», — залог того, что китайские композиторы и драматурги находятся на верном пути, ведущем к высотам большого искусства. Залогом успехов на этом пути являются также великолепные театральные и музыкальные традиции китайского народа, на протяжении многих веков культивировавшего высокое мастерство актерской игры, пантомимы и танца.

Пленительные образцы национального китайского танца показала нам хореографическая группа художественного ансамбля китайской молодежи. Особенно запомнились одухотворенный и темпераментный «Танец с шелком», поражающий бесконечным разнообразием и красотой движений, замечательными эффектами «ожившего» в искусных руках танцовщиков огненно алого шелка, и танец «Ловля бабочек веерами» — чудесный хореографический этюд, полный грации и неповторимого обаяния. Необходимо отметить также большую изобретательность и тонкий вкус постановщиков танцев Цзинь Мина и Лян Луня, ярко своеобразную и изящную танцевальную музыку композитора Чэн Юня, исполняемую оркестром народных инструментов под управлением автора. Оркестр этот состоит из ряда струнных (хуцинь, сань-сянь), деревянных духовых (флейта ди, гобоеобразный инструмент сона, многоствольный духовой деревянный инструмент шэн) и большого набора ударных.

Чрезвычайно яркое, незабываемое впечатление оставило выступление трех артистов — Чжан Чунь-хуа, Чжан Юнь-ци и Чжан Ши-туна, разыгравших пантомиму из старинной оперы «Саньчакоу» («На перекрестке»). Артисты проявили высокое мастерство владения своим телом, редкую по разнообразию приемов акробатическую технику и удивительное фехтовальное искусство. Все эти элементы отнюдь не имеют самодовлеющего значения в спектакле, но подчинены единой задаче развития сюжета и раскрытия характерных образов. Каждое движение артиста, каждый его жест оправданы ситуацией и совершаются в образе. Все в целом представляет увлекательное, остроумное зрелище: три человека — важный генерал, его телохранитель и хозяин постоялого двора — ищут друг друга и сражаются друг с другом «в темноте». С неослабевающим интересом зрители следят за развертыванием несложного сюжета, поражаясь виртуозному артистическому мастерству и изобретательности молодых исполнителей этой классической пантомимы.

С большим успехом выступали представители китайского циркового искусства — жонглеры Инь Юй-хун и Лю Ю-мин, исполнившие труднейший номер «Вертящиеся тарелки», и виртуозы-велосипедисты Цзинь Е-цинь, Цзинь Шу-цинь и Цзинь Жу-цинь. Все свои номера молодые артисты выполняют с исключительной легкостью, изяществом и предельной точностью.

Программы концертов китайских артистов познакомили нас с рядом произведений современных китайских композиторов. Превосходная пианистка, лауреат 3-го Всемирного фестиваля молодежи в Берлине Чжоу Гуан-жэнь с блеском исполнила две фортепианные пьесы — «Дудочку пастуха» Хо Лу-тина и «Синьцзянский танец» Дин Шан-дэ. В обеих пьесах привлекают чудесные народно-танцевальные темы, интересно и разнообразно разработанные для фортепиано. Исполнение Чжоу Гуан-жэнь в одном из концертов «Музыкального момента» Рахманинова позволило пианистке продемонстрировать свое глубокое понимание русской музыки и свободное владение всеми ресурсами фортепиано.

Прекрасное впечатление оставила молодая певица, лауреат 2-го Международного фестиваля молодежи в Будапеште Го Лань-ин, с большим подъемом исполнившая арию из музыкальной драмы «Лю Хуан-лань» композитора Лю Цзун-сяна. В этой опере воспет бессмертный подвиг девушки-коммунистки Лю Хуан-лань, попавшей в руки гоминдановских палачей. Подобно нашей Зое, Лю Хуан-лань выдержала жестокие пытки и, не выдав военной тайны, погибла, как героиня. Го Лань-ин проявила в этой арии большое драматическое дарование.

Очень полюбились советской аудитории два солиста-певца — баритон Ли Чжи-шу, лауреат 3-го Всемирного фестиваля молодежи, и драматический тенор Хань Дэ-чжан. Первый спел выразительную песню о реке Хуанхэ композитора Сан Туна, несколько напоминающую по характеру нашу «Эй, ухнем». Второй с большим подъемом и глубоким проникновением исполнил «Песню о

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из первого действия музыкальной драмы «Седая девушка».Смерть крестьянина Ян Бай-лао

Содержание

Сцена из первого действия музыкальной драмы «Седая девушка».
Смерть крестьянина Ян Бай-лао