Выпуск № 11 (156) | 1951

дуалистических пережитков, и Г. Димитров справедливо указывает на строгую принципиальность, как на одну из важнейших черт художника нового типа.

Широкие массы населения зарубежных стран проявляют огромный интерес к советской культуре. Всенародным распространением пользуются советские песни, живой интерес вызывают новинки советской симфонической музыки, художественной литературы, кино и т. д. Естественно, что все это привлекает живейшее внимание деятелей искусства и оказывает глубокое влияние на их творчество. Исключительно важное значение имеют зарубежные выступления советских артистов и художественных коллективов. Они помогают установлению непосредственной связи между представителями искусства Советского Союза и стран демократического лагеря. Эта связь крепнет во время посещений нашей страны зарубежными артистами. Знакомство с жизнью советских людей, их культурными запросами оказывает могучее воздействие, помогает зарубежным работникам искусства в творческой перестройке. Этому содействует и непосредственная помощь советских артистов, режиссеров, художников, работающих в театрах демократических стран.

Деятели искусства этих стран самым внимательным образом изучают постановления ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам, в том числе Постановление об опере «Великая дружба». Партийные документы оказывают решающую помощь в борьбе за реализм, против формализма, космополитизма и других проявлений буржуазной идеологии.

В странах демократического лагеря в процессе созидательного труда, охватывающего огромное большинство населения, созревает новое общественное сознание. Люди, непосредственно осуществляющие социалистическое переустройство жизни, сами растут и изменяются. Это находит свое отражение и в культуре, крепнущей и совершенствующейся в борьбе с многочисленными трудностями. Таков и путь развития музыкального искусства стран демократического лагеря.

Прежде всего надо сказать о быстром росте профессионального музыкального искусства, о расширении сети оперных театров, концертных организаций, музыкальных учебных заведений. Вот несколько характерных фактов.

В Албании раньше не существовало никаких концертных организаций. Сейчас в Тиране есть государственная филармония, в составе которой имеются симфонический и народный оркестры, хор, ансамбль танца и группа солистов. В Болгарии раньше были один симфонический оркестр и один оперный театр. Теперь в стране работают восемь симфонических оркестров и пять оперных театров. На торжественном открытии оперного театра в Русе председатель городского Народного Совета сказал: «Американцы кичатся своей культурой. Но единственный оперный театр в США — «Метрополитен-опера» — не в состоянии работать полный сезон, нехватает средств. А вот мы открываем сегодня четвертый оперный театр в маленькой Болгарии». Добавим к этим справедливым словам, что не только в Болгарии, но и во всех других странах народной демократии с каждым годом растет количество музыкальных учреждений и, что особенно важно, растет общественный интерес к искусству.

Дело не только в количественных показателях, но и в том, что профессиональное музыкальное искусство приблизилось к широким кругам народа. Музыканты Чехословакии выступают перед рабочими — на фабриках и заводах, перед крестьянами — в селах и деревнях. Симфонический оркестр города Сталин (Румыния) дает концерты на строительстве канала Дунай — Черное море, на фабриках и заводах. Можно привести много подобных фактов, свидетельствующих о демократизации профессионального искусства, о стремлении его представителей приблизиться к народу и удовлетворять его культурные запросы.

В странах демократического лагеря появились исполнительские коллективы нового типа — ансамбли песни и пляски, выступающие пропагандистами современного боевого искусства, тесно связанные с традициями народного творчества. Советская аудитория хорошо знает некоторые коллективы, концертировавшие в нашей стране. Такие из них, как хор Албанской Народной армии, ансамбль Всеобщей конфедерации труда (Румыния), ансамбль «Мазовше» (Польша), ансамбль Венгерской армии, являются талантливыми представителями нового, по-настоящему демократического искусства, которого

не было и не могло быть в условиях буржуазного строя.

В странах демократического лагеря получило огромный размах движение музыкальной самодеятельности, вовлекающее в свои ряды все большее количество участников. Повсюду появляются новые хоры и ансамбли, проводятся смотры и олимпиады самодеятельного искусства.

Зимой 1950/51 года в Венгрии состоялся смотр художественной самодеятельности. В нем приняло участие около 4000 коллективов из 2160 сел и городов; концерты районных смотров посетило около полумиллиона человек. Венгерская печать сообщает ряд интересных фактов, свидетельствующих о небывало возросшем интересе к искусству. Так, например, все население села Гэлле отправилось в соседнюю деревню, чтобы присутствовать на выступлении своего самодеятельного коллектива на районном смотре. В другом -месте просторный зал недавно выстроенного дома культуры оказался недостаточно вместительным для проведения намеченных концертов. По окончании смотра жители приняли решение построить новый дом вдвое больших размеров. Смотр не только показал успехи самодеятельных коллективов, но и помог выявить много ярких дарований: сотни юношей и девушек смогут поступить теперь в консерватории, театральные училища и т. д.

Такие же мероприятия проводятся и в других странах. Свыше 300 тысяч человек принимало участие во Всепольском фестивале народной музыки (1950). Этот фестиваль вызвал живейший интерес широких масс. Выступления хоров и оркест ров в концертных залах, рабочих клубах, а то и просто на площадях и улицах привлекали многие тысячи слушателей. Замечательным завершением этого всенародного праздника явились концерты лучших коллективов в Варшаве и торжественное шествие их участников по улицам столицы. С исключительным успехом прошел и конкурс самодеятельных коллективов городских и сельских домов культуры в Румынии. В заключительном туре, состоявшемся в августе текущего года в Бухаресте, выступили 70 танцевальных ансамблей, 41 хор, 8 духовых и 19 народных оркестров, 90 различных солистов. В числе 6000 участников заключительных концертов были представители всех областей Румынии.

Коллективы художественной самодеятельности Болгарии насчитывают более двух миллионов участников. Велики успехи самодеятельного искусства Албании. В 1949 году была проведена первая албанская музыкально-танцевальная олимпиада, концерты которой посетило свыше 50 тысяч слушателей. Много миллионов человек вовлечено в художественную самодеятельность Китая. Широко развернулась музыкальная самодеятельность Чехословакии.

Репертуар самодеятельности включает лучшие образцы народного творчества и произведения современных композиторов. Особое место занимают в нем советские песни, повсюду завоевавшие признание и любовь широких масс. Самодеятельное искусство является мощным средством идейно-политического воспитания. Оно приобретает все больший размах и значение.

Наиболее важным показателем уровня профессиональной музыкальной культуры является состояние композиторского творчества. Значительность успехов композиторов стран демократического лагеря становится особенно ясной, если напомнить о положении, существовавшем там в недавнем прошлом.

При реакционных буржуазных режимах всячески поощрялось развитие формалистического искусства, проникнутого идеями космополитизма. В музыкальном творчестве господствовал крайний индивидуализм, проявлялись отрыв от действительности, стремление к ложно понятой «современности» средств выразительности. Такие произведения не получали, да и не могли получить, широкого общественного признания. Но тем не менее формалисты занимали господствующие позиции и вели яростную борьбу против реалистического искусства. Были, конечно, и композиторы, понимавшие всю опасность отрыва от жизненной тематики и пытавшиеся приблизить свое творчество к запросам широких масс народа. В Чехословакии работали Я. Ежек, В. Неедлы, И. Станислав — авторы боевых массовых песен, Э. Шульгоф, написавший симфонию «Слава Красной Армии» и «Песни революции 1848 года». В Румынии можно назвать имена И. Киреску, М. Сокора, А. Мендельсона.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание