В. М. Кривоносов

Прошло десять лет со дня смерти Владимира Михайловича Кривоносова — выдающегося деятеля чувашской советской музыки.

В. Кривоносов родился и вырос в Москве. В 1930 году, после окончания Московской Государственной консерватории (он окончил ее по двум специальностям — как теоретик-композитор и как скрипач), В. Кривоносов переезжает в г. Чебоксары и начинает педагогическую работу в чувашском музыкальном техникуме. Он берет на себя также руководство творческим кружком студентов, продолжая дело, начатое Ф. П. Павловым, основоположником чувашской профессиональной музыки.

В. Кривоносов глубоко полюбил чувашскую народную музыку и отдавал много сил ее собиранию и изучению. В 1933 году он участвовал в экспедиции по записи народных песен. Впоследствии он обработал лучшие из собранных материалов для хора и сольного пения, квартета, трио и т. д.

В Чувашии В. Кривоносов начинает создавать и свои оригинальные произведения: массовые песни, хоры, кантату «Октябрь самане» для хора, оркестра и солистов. Кантата исполнялась с большим успехом на съезде Советов Чувашской АССР в Чебоксарах.

В 1934 году В. Кривоносов приступает к работе над музыкальной комедией «Хаваслах» («Радость»). В ней рассказывается о том, как ранее забитые, неграмотные чувашские крестьяне пришли при Советской власти к светлой и радостной жизни, о том, как из среды колхозников-чувашей растут кадры национальной интеллигенции, об активном участии женщин в строительстве новой жизни.

Оперетта В. Кривоносова ставилась в Чувашии трижды: в 1935, 1937 и 1945 гг. и неизменно пользовалась громадным успехом у публики.

«Хаваслах» — первое крупное произведение чувашской профессиональной музыки. В нем умело использованы лучшие образцы чувашской народной песни. Музыка оперетты отличается красивой и выразительной мелодикой, теплотой и задушевностью, ясностью формы и свежестью гармонии. К лучшим страницам музыки следует отнести арию Лизука, арию Кирука, дуэт Лизука и Кирука, квартет и многочисленные хоровые номера. Хоры девушек отличаются жизнерадостностью, легкостью звучания. Торжественно, приподнято звучит хор колхозников. Ярок и жизнерадостен заключительный хор, завершающийся пляской.

В. Кривоносов много сделал для развития чувашской оркестровой и камерной инструментальной музыки. Он оставил большое количество обработок народных песен для трио и струнного квартета, поэму и сюиту для скрипки с фортепиано, прелюдию и вариации для Фортепиано и другие произведения. Им написан также ряд произведений для симфонического оркестра: «Плясовая», вальс, увертюра и сюита.

Все эти произведения и по сей день составляют основу репертуара Чувашского Государственного симфонического оркестра и с большим успехом исполняются в концертах. Особо следует остановиться на увертюре и сюите. Увертюра написана на три чувашских народных темы: протяжную, шуточно-игровую и светло лирическую. В сюите также разрабатываются чувашские народные интонации.

В. Кривоносову принадлежит музыкальное оформление пьесы чувашского драматурга П. Осипова «Айдар», идущей и по сей день на сцене Чувашского Государственного академического театра. Успех этой пьесы в значительной степени связан с прекрасной музыкой.

Очень велики заслуги В. Кривоносова и как педагога. В течение семи лет он любовно воспитывал в стенах чувашского музыкального техникума представителей чувашской композиторской молодежи, многие из которых стали впоследствии выдающимися деятелями национальной культуры.

В 1935 году, в связи с 15-летием Чувашской АССР, за выдающиеся заслуги в деле развития чувашской музыки правительство присвоило В. Кривоносову звание заслуженного деятеля искусств Чувашской АССР.

Осенью 1937 года В. Кривоносов поступил в аспирантуру при Московской Государственной консерватории. Будучи в аспирантуре, он много работал по теоретическому изучению музыки народов СССР, в том числе и чувашского народа. В частности, им написана большая исследовательская работа «Чувашские национальные музыкальные инструменты». В. Кривоносов занимался также и народной музыкой Азербайджана.

В 1941 году, когда фашистская Германия вероломно напала на нашу страну, В. Кривоносов ушел добровольцем в народное ополчение. Осенью того же года он погиб, защищая Москву. В. Кривоносов мог сделать еще очень много для чувашской музыкальной культуры. Но и то, что он сделал, было прекрасно и благородно. Чувашский народ будет всегда хранить светлую память о композиторе.

Ф. Лукин

НАШЕ ОБЩЕЕ ДЕЛО

Концерты на строительстве Цимлянского гидроузла

Около десяти лет тому назад была организована небольшая концертная группа творческих работников Большого театра во главе с лауреатом Сталинской премии Ольгой Лепешинской. В состав группы вошли пианист А. Цейтлин, виолончелист Б. Реентович, артистка В. Ушакова и авторы этих строк.

Где только мы не побывали за эти годы! Во время войны наша группа давала концерты в только что освобожденных городах, селах, рабочих поселках. Мы видели разрушенный фашистами Донбасс, руины Харькова и Одессы. Мы посетили героических ленинградцев, Львов и Закарпатье. Мы выступали в далеком тылу перед металлургами Урала и шахтерами Сибири.

Воспоминания о фронте возникли с особенной силой, когда наша группа попала недавно на Волго-Дон. Да, здесь многое напоминает передний край. Могучая техника, напряженная работа, тот же огонь в сердцах и наступательный дух в каждом слове командиров строительства, в каждой строке газеты строителей... Многое похоже на фронт. И вместе с тем все другое, совсем другое! Труд, мир, созидание — вот слова, определяющие пафос великой стройки. Только народу-богатырю по плечу такая работа, и счастлив артист, которому предоставлена высокая честь выступить перед людьми, работающими на стройках коммунизма.

Наш первый концерт в поселке Ново-Соленозском был назначен на семь часов вечера. Но пароход, на котором мы ехали по Дону из Ростова, безбожно опаздывал. Мы очень нервничали: ни в коем случае нельзя было обмануть ожидания строителей, тем более, что по плану нашей поездки в Ново-Соленозском должен был состояться только один концерт.

Но вот на какой-то крошечной пристани нас разыскали люди со стройки; они приехали за нами на машине, и мы помчались, обгоняя всех, напрямик. Пыльный смерч засыпал нас. Но мы прибыли в поселок Ново-Соленовский во-время.

Концерт открылся адажио из II акта «Лебединого озера» в исполнении О. Лепешинской и В. Преображенского в сопровождении трио. Затем виолончелист Б. Реентович сыграл «Пробуждение» Форэ, вальс Шопена и «Прялку» Поппера, скрипач Ю. Реентович исполнил «Романс» Глиэра, «Русский танец» Чайковского и «Венгерский танец» Брамса. Первое отделение закончилось дуэтом из балета «Дон Кихот».

Разумеется, мы не можем сами судить о качестве исполнения. Знаем одно: реакция зала была такова, что силы наши словно удвоились. Перед нами находилась замечательная аудитория, с необычайной чуткостью ловившая каждый звук и каждое движение. Мы видели перед собой тысячи счастливых, внимательных лиц, мы ощущали огромную заинтересованность наших зрителей.

После окончания программы к нам за кулисы пришли люди из зала. Они благодарили, просили, требовали продолжать концерт. Не знаем, откуда в этой выжженной солнцем степи взялись полевые цветы: два скромных, вероятно, с немалым трудом собранных букета были для нас трогательной и драгоценной наградой. Нам говорили, что нас хочет услышать знатный экскаваторщик строительства Евгений Симак, который два года назад в день тридцать второй годовщины Октября выбрал здесь своим «Уральцем» первый ковш грунта, а незадолго до тридцать четвертой годовщины Октября закончил выемку миллиона ку-. бометров земли. Юрий Савин, бригадир экипажа одного из лучших экскаваторов, и его товарищ Алексей Бокатов, электросварщицы Болдырева и Полякова, тракторист Мусин и мастер Парамонов настойчиво требовали повторения концерта. Они обижались на то, что план нашей поездки предусматривал только один концерт у них.

Что тут было делать? Мы решили устроить часовой перерыв и дать тут же еще один концерт.

Наш второй концерт затянулся до поздней ночи. Для ночлега нам отвели замечательный, только что построенный дом, каких выросло бесчисленное множество по всей трассе.

Ранним утром один из руководителей стройки тов. Разин заехал за нами на машине и повез nоказывать строительство. Мы ехали очень медленно, так как движение по всем дорогам: здесь огромное. Как горный хребет, вздымается грандиозная железобетоиная плотияа. Мощные насосы выкачивают со дна котлована подземные воды. Экскаваторы, скреперы, самосвалы, подъемные краны — все это гремит, гудит, движется, и все звуки сливаются в мощную симфонию труда.

Мы ждали увидеть здесь муравейник людей, а увидели муравейник машин и механизмов — умных и сильных. Ими управляет человек, советский рабочий, овладевший высокой техникой. Пе ред нами как бы приоткрылась картина того «коммунистического близко», к которому идет, руководимый гениальным зодчим коммунизма Сталиным, наш замечательный советский народ.

В. Преображенский, Ю. Реентович

Артисты Большого театра Союза ССР

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. М. Кривоносов

Ф. Лукин

НАШЕ ОБЩЕЕ ДЕЛО

Концерты на строительстве Цимлянского гидроузла

В. Преображенский, Ю. Реентович

Содержание