Выпуск № 11 (156) | 1951 - страница 22

позиторов в целом оставляет желать много лучшего.

До настоящего времени некоторые молодые композиторы — члены ССК все еще находятся в стороне от Союза. Они лишь изредка появляются на собраниях секций, редко показывают свои сочинения, их голоса почти никогда не слышны во время творческих дискуссий. Единственной секцией, на заседаниях которой более или менее регулярно присутствует молодежь, является секция симфонической и камерной музыки. Здесь неоднократно прослушиваются произведения молодых авторов; старшие товарищи помогают им ценными профессиональными со ; ветами. Здесь можно услышать выступления молодых композиторов на творческих дискуссиях. В работе же всех остальных секций ССК — оперной, хоровой, детской, секции советской песни — композиторская молодежь не участвует за редкими исключениями.

Особенно желательным и важным является участие молодежи в работе оперной секции. Вопрос о создании советской оперы не может не интересовать молодежь. Молодые композиторы — это будущее советской музыки. Именно поэтому так важно в первую очередь привлечь их к работе над оперой и другими музыкально-сценическими жанрами. Интерес к музыкально-сценическим произведениям — опере, балету, оперетте, музыке к драматическому спектаклю — у молодых композиторов велик. Об этом говорит тот факт, что они охотно посещают собрания творческого кабинета молодых авторов, созданного Центральным Домом работников искусств совместно с Большим театром. На этих собраниях завязываются творческие связи композиторов и либреттистов, оглашаются заявки на либретто, звучит (правда, пока еще редко) музыка, разгораются споры.

Кажется весьма странным, почему все это происходит в стороне от Союза композиторов. Почему никто из крупных мастеров старшего поколения не бывает на этих собраниях? Как получилось, что оперная секция до сих пор не привлекла творческую молодежь к своей работе? Очевидно, бюро секции слабо знакомо с молодежью, не интересуется тем, кто из молодых композиторов хочет работать над оперой. Видя такое безразличное отношение к себе и своим замыслам, молодые композиторы сторонятся оперной секции, предпочитают делиться своими планами в других творческих объединениях.

Следствием такого отрыва молодежи от оперной секции является множество затруднений, испытываемых молодыми композиторами в работе над музыкальносценическими произведениями. Так, Карэн Хачатурян заинтересовался балетным либретто «Синий камень» (о советских геологах), но из-за серьезных недостатков этого либретто не смог начать работу над созданием музыки. Автор настоящей статьи, мечтающий создать оперу о строителях Комсомольска-на-Амуре, целый год занят тщетными поисками либреттиста.

Оперная секция должна заинтересоваться молодежью — не только двумятремя уже достаточно выявившими свое дарование авторами, а всеми молодыми композиторами.

Это требование относится не только к оперной секции. Чем можно объяснить, что композиторская молодежь Москвы вовсе не привлечена к работе такой важной секции, как секция советской песни? Если исключить несколько эпизодических работ в песенном жанре К. Молчанова, К. Хачатуряна, Д. Львова-Компанейца, можно утверждать, что композиторская молодежь не участвует в создании советской песни. Отсюда крайне недостаточный приток свежих творческих сил в область советской песни (самому младшему из композиторов, постоянно работающих в жанре песни, вероятно, не менее 35 лет). А ведь молодые авторы, наряду с талантливыми мастерами старшего поколения, несомненно, могли бы содействовать освежению и обогащению этого важного жанра советской музыки.

Как правило, вниманием руководства творческих секций и Секретариата Союза пользуется та часть молодежи, которая уже успела «зарекомендовать» себя. Но ведь следует учесть, что требования при приеме в члены Союза за последние годы значительно возросли и в Союз попадает молодежь, имеющая несомненные творческие способности. Для каждого молодого композитора принятие в члены ССК означает высокую оценку его дарования. Иначе, если бы у него отсутствовали творческие силы, его не при-

няли бы в семью советских композиторов.

Среди композиторов, принятых в члены ССК за последние годы, — Степан Григорьев, Юрий Шишаков, Виталий Гевиксман, Александр Холминов, Михаил Зив и многие другие. Ощущают ли они в настоящее время постоянное внимание к себе со стороны Секретариата и бюро секций? К сожалению, нет. Над чем работают эти композиторы? Как протекает их творческая жизнь? Каковы условия, в которых эти композиторы живут и творят? Что мешает им полностью раскрыть свое дарование?

Руководство Союза композиторов вряд ли может ответить на все эти вопросы, ибо оно мало знает нашу молодежь.

Между тем названные выше молодые композиторы после окончания консерватории значительно снизили темпы своей творческой работы: они создают произведения главным образом небольших форм, отдают непомерно много времени и сил работе не по специальности.

Союз редко предлагает молодым композиторам темы для новых сочинений, редко вмешивается в их творческую жизнь. В этом отношении молодой композитор также целиком предоставлен себе.

На собраниях секций исполняются чаще всего произведения уже законченные. Основной процесс работы над этими произведениями проходит без участия Союза, вне его внимания. Совершенно ясно, что молодые композиторы могли бы избежать многих ошибок, если бы Союз был в курсе их творческой работы с самого начала, активнее руководил их творчеством, направлял его.

Значительную пользу нашей творческой молодежи оказала бы такая интересная работа, как создание музыки к театральным постановкам и кинофильмам. Она была бы богатейшей творческой практикой, способствовала бы выработке очень многих ценных качеств, например умения создавать музыку конкретную, образную, помогла бы молодежи в создании массовых песен, приблизила бы творчество молодых композиторов к действительности, к актуальным темам сегодняшнего дня. Между тем в кино и театрах работают лишь отдельные «счастливцы». Министерство кинематографии и театры предпочитают иметь дело с очень узким кругом авторов, уже «набивших руку», а Союз, композиторов находится в стороне от этого участка творческой деятельности.

Союз должен больше интересоваться музыкой кино и театра, должен настойчиво рекомендовать руководству театров и постановщикам кинофильмов молодых композиторов, смелее выдвигать их.

Можно ли считать нормальным такое положение, когда некоторые молодые композиторы, являясь вот уже несколько лет членами ССК, лишены возможности услышать хотя бы один раз свои оркестровые или хоровые сочинения?

Произведения молодых авторов, даже принятые Комитетом по делам искусств, залеживаются в шкафах Комитета и почти никогда не звучат в концертах. Так, вот уже два года назад Комитет приобрел кантату Маргариты Кусе «Счастье», но сочинение это не исполняется. «Фантазия на русские темы» Бориса Чайковского, приобретенная Комитетом по делам искусств в конце 1950 года, тоже ни разу не прозвучала в открытых концертах.

Союзу композиторов следует проявлять больше заботы о молодежи. Произведения молодых авторов должны исполняться и в специальных концертах. Эти концерты должны обсуждаться с привлечением самых широких слушательских кругов. Вряд ли нужно доказывать, что о новом симфоническом произведении в полной мере можно судить только после его исполнения оркестром; в этом случае молодому автору яснее становятся его творческие ошибки, да и критика нового произведения оказывается куда более глубокой и убедительной, нежели после исполнения четырехручного (а иногда и двухручного) клавира.

Молодые композиторы могли бы высказать много справедливых упреков по адресу музыкальной критики. В печати редко появляются статьи и рецензии о произведениях нашей молодежи.

Круг вопросов, связанных с воспитанием творческой молодежи в Союзе композиторов, с организацией ее труда, очень широк. В работе Союза с молодыми композиторами еще много недостатков, но они проистекают, разумеется, не только от слабого руководства со стороны Союза и его секций. Надо признать, что сами мы, молодые композиторы, не

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание