красоты, радостного, светлого и приветливого звучания. В нем часто слышатся эксцентричность, угловатые и колючие звучности, чуждые миру русской народной песни. Уже в выборе тем ощущается словно неприязнь к широким песням большого мелодического дыхания, богатым лирической экспрессией. Обработаны же темы так, что по временам они теряют всякое сходство с русскими народными песнями. Ограничимся одним примером. В основу первой части сюиты композитор положил архаического склада мелодию былины о Добрыне (из сборника Музыкально-этнографической комиссии) :

Подчеркнутой акцентуацией и моторным изложением композитор лишил тему певучести; полифоническая обработка фугированного типа звучит неубедительно, сухо. У автора был определенный, интересный и в принципе ценный замысел: он пытался трактовать русскую народную песню в действенном, энергичном духе и, в частности, имел в виду программную картину боя Добрыни. Но обращение с народной мелодией, характер ее обработки и развития приняли здесь отвлеченное, далекое от образов народного песнетворчества направление.

В других частях сюиты также чувствуется противоречие между конкретножанровыми предпосылками музыки (произведение сюитного типа на народные темы, частично изобразительное) и неподходящим кругом выразительных средств.

Н. Пейко, видимо, желал избежать шаблона как в выборе, так и в обработке народных тем. Но он отошел от шаблона в таком направлении, которое оказалось хуже, чем любой трафарет, ибо оно привело к излому народной песни и искажению ее образов.

Всем сказанным и была обусловлена отрицательная оценка сюиты советской музыкальной общественностью. Критика эта не прошла бесследно для композитора и повлияла, в частности, на его работу над народной песней. Свидетельством происшедшего сдвига и является «Сюита на молдавские темы». В самом деле, в ней мы не находим более тех ложных приемов, которые отталкивали слушателей в «Сюите на русские темы» и в некоторых других прежних сочинениях Пейко, — бедного, неколоритного звучания, абстрактного развития, нарочитого стремления избежать красивых и ясных звучностей. Работа над молдавской народной музыкой с ее сочностью, богатством, полнотой жизнеутверждения помогла композитору превозмочь чрезмерную эмоциональную сдержанность и аскетическую скупость красок.

Не подлежит сомнению и другое: русская народная музыка, к которой Пейко в своей прежней сюите подошел с неверных позиций, должна быть им развита с более высоким творческим результатом; это будет достигнуто лишь при том условии, если композитору удастся с помощью богатых художественных ресурсов показать мир человеческих мыслей и чувств, мир родной природы, заключенный в русской народной песне, раскрыть в яркой национальной форме великие созидательные процессы, происходящие в нашей стране.

Пейко — одаренный композитор, владеющий крепким мастерством, умеющий по-своему развивать традиции русской музыкальной классики, обладающий своей художественной индивидуальностью. Отказавшись от того, что охлаждало его фантазию, что тормозило его композиторскую деятельность, он добился крупного успеха, высоко оцененного присуждением Сталинской премии за 1950 год.

«Сюита на молдавские темы» многим обязана сокровищам молдавской народной музыки, но и сама она оказалась важным событием в развитии профессиональной музыки Молдавии. На творческом пути композитора Н. Пейко она знаменует этап большого положительного значения. Наконец, она представляет собой заметное достижение советской симфонической музыки, борющейся за подлинную народность и высокое мастерство.

О работе с молодыми композиторами

Г. ШАНТЫРЬ

Большие творческие достижения советской композиторской молодежи широко известны. Наша музыкальная культура только за последние три года обогатилась такими значительными произведениями молодых композиторов, как «Кантата о Родине» Александра Арутюняна, «Азов-гора» Алексея Муравлева, «Эпическая поэма» Германа Галынина, концерт для фортепиано с оркестром Татьяны Николаевой, 2-й квартет Сулхана Цинцадзе, симфонические мугамы Фикрета Амирова, «Героическая баллада» Арно Бабаджаняна, «Закарпатская сюита» Вадима Гомоляки, поэмы «По ту сторону Аракса» Джангира Джангирова, «Ризвангуль» Кудуса Кужамьярова, «Туркменская сюита» Вели Мухатова и ряд других. Все эти произведения заслуженно отмечены Сталинскими премиями. В музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко поставлена опера «Каменный цветок» — дипломная работа Кирилла Молчанова. Борис Чайковский, обратившись к русской народной тематике, создал интересное, глубокое по мысли сочинение — «Фантазию на русские темы». Успешно работают в различных музыкальных жанрах Маргарита Кусе, Карэн Хачатурян и другие молодые композиторы. Многие интересные замыслы молодых авторов сейчас находятся в процессе осуществления: К. Молчанов пишет оперу о партизанском движении, С. Цинцадзе — оперу «Золотое руно», Д. Львов-Компанеец — симфонию, А. Холминов — увертюру «Молодогвардейцы» и т. п. Настоящая статья написака секрета-рем комсомольской организации Союза советских композиторов (г. Москва) . Статья предварительно об суждалась на собрании комсомольской организации.

Немало одаренных молодых композиторов выросло за эти годы в Ленинграде, на Украине, в республиках Прибалтики, Закавказья, Средней Азии.

Благодаря осуществлению исторического Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» заметно изменилось само направление творчества композиторской молодежи. Исчезли проявления формалистического трюкачества, попытки рабски копировать дурные образцы модернистской музыки. Молодые авторы смелее обращаются к народно-песенным богатствам, глубже изучают музыкальное наследие классиков, выступают инициаторами в овладении актуальными темами нашей современности.

Повысилась общественная активность молодых композиторов. Их все чаще можно встретить в московском Доме композиторов на творческих собраниях. Доказательством стремления молодежи к повышению своего идейно-политического уровня является все увеличивающееся число молодых композиторов, занимающихся в университете марксизма-ленинизма, кружках политпросвещения и т. д.

В настоящее время только московская организация ССК насчитывает в своих рядах более тридцати молодых композиторов и музыковедов. Все они приняты в Союз за последние два-три года. Такой приток молодежи позволил возродить в Союзе комсомольскую организацию. Начав свою деятельность в марте текущего года, комсомольская организация ССК успела уже провести несколько мероприятий, из которых наиболее важным была встреча молодых композиторов с молодежью Свердловского района Москвы.

Несмотря на все отмеченные достижения, следует все же признать, что постановка работы с молодежью в Союзе ком-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О работе с молодыми композиторами

Г. ШАНТЫРЬ

Содержание