Выпуск № 11 (156) | 1951 - страница 19

чала бы после нескольких других, уже прослушанных. Вот почему так часто встречаются «облегченные» финалы и сравнительно редки «кульминационные»; вот почему среди последних так мало неперегруженных, негромоздких.

Финал может и во многих случаях должен быть вершиной цикла; но при этом он должен быть достаточно сжат, если не лаконичен, сравнительно с прочими частями. Финал должен обладать не только внешними связями с предшествующими частями, но и собственной ясной внутренней логикой в сопоставлении и развитии образов.

Все сказанное относится в основном к сонатно-симфоническому циклу, но не теряет своего значения и для сюиты, особенно такой, где заключительная часть выделяется своей значительностью.

Финал «Молдавской сюиты» грешит в обоих отношениях: в нем, несмотря на разнообразие смен, чувствуются длинноты¹, а они, в свою очередь, зависят от слабости развития. Композитор остановился на половине пути: он отошел от сюитной жанровости, но не пришел к настоящему симфоническому финалу.

Итак, круг образов сюиты достаточно обширен — от шаловливого юмора до сурового величия, от грустно-мечтательных и лирических высказываний до зажигательного танца. Стихия пляски, так богато развитая у молдавского народа, представлена в самых разнообразных формах, а через нее дана целая галерея народных образов. Проявления «человеческого» соседствуют с картинами природы, выразительное — с изобразительным. Образы величавые либо глубоко лирические и изящные более всего удались композитору: это то, что запечатлено в трех лучших, даже превосходных, частях сюиты — вступлении, «Дойне» и «Медленном танце»; хороша и шутливая танцевальность («Быстрый танец»), хотя она уступает всему названному. Интересна, но неровна и нецельна часть, призванная с наибольшей широтой и действенностью нарисовать картину жизни молдавского народа, — финал сюиты.

Н. Пейко отразил и претворил в своем произведении ряд типических образов, характерных для молдавского народномузыкального творчества. Но, конечно, не все, что типично для молдавской музыки, он смог воспроизвести. Так, не представлен социально важный цикл гайдукских (повстанческих) песен. С другой стороны, очень немного места занимает колоратурная сфера, столь специфичная для молдавской музыки. И в лирической и в танцевальной музыке можно указать жанры, распространенные в народе, но не включенные в сюиту: таковы трехдольные лирические песни и вообще простые лирические песни, не обладающие свободно-широким, импровизационным складом, танцевальные мелодии типа «хоры» (на 3/8 или 6/8 в ритме «качания»), Упомянем, наконец, шуточные песни в натуральных ладах (без альтерации ступеней), порой сходные с украинскими народными песнями.

И все же, несмотря на неполноту воспроизведения молдавской народной музыки, естественную в небольшом сочинении сюитного типа, Н. Пейко сумел отобразить в своей сюите существенные черты национального характера людей Советской Молдавии — чувство собственного достоинства и уверенность в своих силах, эмоциональную глубину и искренность, радость и широту восприятия жизни.

Композиция сюиты в общем стройна. Части невелики, но содержательны, в них умело выявлено художественное задание. Трудно указать в них (за вычетом финала) что-либо лишнее или многословное. Видна разумная логика в том, что крайние части являются более значительными по замыслу, сравнительно более обобщенными, тогда как средние части носят более частный, жанровый характер. Освежающую роль играют контрасты между частями, столь необходимые для сюитного произведения; пожалуй, лишь вторая и третья части противостоят друг другу в несколько меньшей степени из-за общего оттенка прозрачности, легкости. С другой стороны, чувствуется и забота о поддержании известной связи между частями. Ведь сюита не есть сопоставление любых частей в любой последовательности и «сюитное» не есть синоним «несвязного» (как это, вероятно, полагают авторы некоторых сюит) ; если сюита и предъявляет

_________

1 Это, пожалуй, единственный случай, где композитору изменило чувство художественных пропорций; вообще это чувство у него довольно сильно развито, о чем свидетельствуют другие части сюиты.

менее строгие требования к единству, чем сонатно-симфонический цикл, то основное ее отличие не в этом, а в более конкретной образности, более непосредственной связи с музыкальными жанрами и с музыкальной изобразительностью. В сюите Пейко радует стремление объединить отдельные ее части путем тематических и образных ассоциаций.

Вслушаемся теперь более внимательно в музыкальный язык сюиты с точки зрения его народности. Среди молдавских народных песен есть образцы, отличающиеся то естественной простотой, то особой художественной сложностью; они темпераментны и мечтательны, грациозны и полнокровны, бурно веселы и скорбнотоскливы, мягки и угловаты, то льются плавной струей, то чеканят острый ритм. То же и в выразительных средствах: они импровизационно свободны и синтаксически строги, квадратны и асимметричны, ладово натуральны и альтерационны. Эти многообразные свойства молдавского фольклора делают особенно сложной задачу композитора.

Н. Пейко чутьем отличного музыканта проник в дух молдавской народной музыки и в своем выборе тем уловил ее сложные интонационные особенности.

Мы видим у него в мелодии сложнокомплексные сочетания смелых шагов, «выпадов» линии с необыкновенной ритмической живостью (в частности синкопированием) и напряженной ладовой структурой (см., например, начало первой части, второе колено второй части, первую тему финала). Напомним, что соединение особых напряженных ладов ненатурального типа с исключительно отчетливой, острой ритмикой составляет одну из самых специфических особенностей молдавской музыки, сразу привлекающую к себе слух и вряд ли в таком виде существующую у других народов. Сочетание это особенно ярко представлено в определенном типе молдавских народных песен, выражающих энергию или удаль. Но и иной, противоположный тип молдавских песен — мелодически плавных, избегающих ритмической и структурной кристаллизации, удачно схвачен и показан в сюите (например, обе темы «Дойны» и ответвления второй из них в финале, отчасти кода финала).

Судя по четвертой части сюиты — «Дойне», Пейко удалось овладеть своеобразным искусством молдавского народного распева с его сочетанием свободы и напряженности, с его вольным метрикоритмическим и синтаксическим развертыванием (sempre rubato) и большой ладо-интервальной динамикой интонаций.

Можно было бы перечислить в сюите целый ряд характерных типов мелодического движения и интонаций, присущих молдавской музыке. Таковы, например, скользящие вниз по ступеням гаммы и «цепляющиеся» друг за друга ряды интонаций из двух, реже трех звуков (см., например, вторую тему четвертой части и связанный с ней средний эпизод пятой части, коду финала). Другие типы орнаментики и мелизматики представлены мало.

Мелодика молдавских песен чрезвычайно тесно связана с ладом. Звукоряды молдавских ладов представляют настолько плодоносную интонационную почву, что мелодии как бы сами готовы вырасти из них. Для этого требуется лишь известная творческая инициатива создателя песни или наигрыша: колорирование, некоторая ритмизация. В той же «Дойне» Пейко выразительно и тонко обыгрывает характерный ладовый звукоряд.

Ладовая палитра в сюите Пейко включает в себя почти все, наиболее присущее молдавской музыке, и притом в широком диапазоне простоты и сложности. Мы встречаем здесь самый простой натуральный мажор (вторая часть, третье колено; третья часть, первая тема) и соответствующую трезвучную мелодику, с другой же стороны, немало сложных ладообразований.

Помимо старинных ладов общеизвестного типа (миксолидийский, фригийский, дорийский), элементы которых есть в сюите, мы обнаруживаем здесь и более сложные ладовые образования, свойственные молдавской музыке. Вероятно, самое распространенное из них — «лидодорийский» минор с одновременным повышением IV и VI ступеней (у Пейко он может быть обнаружен во всех пяти частях сюиты) ; этот лад в определенных интонационных условиях способен дать весьма острую экспрессию¹.

_________

1 Среди его выразительных возможностей можно отметить: а) использование интервала увеличенной секунды (III— IV ступени); б) одевание обеими повышенными ступенями звука доминанты, что дает очень выразительную интона-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание