Выпуск № 10 (155) | 1951 - страница 30

Красочные возможности узбекского оркестра с его очень своеобразными тембрами достаточно велики. Однако эти тембровые богатства, как и художественно-технические возможности оркестра в целом и его отдельных инструментов, еще далеко не раскрыты композиторами. К созданию произведений для этого оркестра привлечен пока слишком узкий круг композиторов. Непонятно, в частности, почему в стороне от этой почетной и благодарной работы остаются, например, такие мастера, обладающие тонким ощущением оркестрового колорита, как А. Козловский и Г. Мушель.

Широкую деятельность по подготовке национальных музыкальных кадров развертывает Ташкентская Государственная консерватория. Руководству консерватории (директор М. Ашрафи) удалось привлечь ряд опытных и квалифицированных педагогов. Консерватория систематически устраивает концерты студенческого симфонического оркестра, где в качестве дирижеров и солистов выступают также студенты. Нам довелось присутствовать на исполнении силами студентов оперы Моцарта «Свадьба Фигаро» (музыкальный руководитель постановки М. Ашрафи, дирижер-ассистент Ю. Петров, постановщик-режиссер Л. Моисеев). Это хороший спектакль, увлекающий своей молодостью, живыми темпами, искренностью исполнения.

Явно неблагополучно обстоит дело в области одного из важнейших и любимых народом жанров — оперы. За ряд последних лет в Узбекистане созданы только две оперы, и обе они являются, как правильно определил 3. Вартанян, «перелицовками старых музыкальных драм». Одна из этих опер («Тахир и Зухра»), признанная идейно неполноценной и дилетантской в художественном отношении, в настоящее время с репертуара снята.

Хочется высказать ряд соображений по поводу постановки оперы Р. Глиэра и Т. Садыкова «Гульсара» в Ташкентском Государственном театре оперы и балета. Современность тематики выгодно отличает этот спектакль от ряда далеких и чуждых нашей действительности постановок узбекского оперного театра на легендарные сюжеты. Зрители живо реагируют на происходящее на сцене (опера посвящена теме раскрепощения узбекской женщины).

И тем не менее приходится говорить о весьма существенных недостатках спектакля. Они коренятся прежде всего в художественной неполноценности либретто, несущего в себе черты довольно примитивной агитки. Героиня оперы Гульсара почти бездейственна, она по преимуществу лишь жалуется на свою тяжелую судьбу. Малоубедителен сценический образ ее мужа Кадыра, который представлен каким-то нерешительным, бесцветным человеком, а не передовым советским героем. Конец оперы — внезапное раскаяние отца Гульсары, убившего свою жену, не вытекает из всего предыдущего действия и поэтому оставляет фальшивое впечатление.

Опера «Гульсара», переделанная из музыкальной драмы, все же не стала еще настоящим, развитым оперным произведением: она является по существу лишь монтажом мелодий, гармонизованных подчас без достаточного учета своеобразного склада национального мелоса. В опере отсутствует настоящая музыкальная драматургия, эмоциональный тонус музыки почти все время находится на одном уровне. Все хоры, за исключением финального, звучат унисонно, исполнители поют в горловой манере.

Наибольшие возражения вызывает постановка. В сцене убийства отталкивают черты грубого натурализма. Финал оперы нарочито плакатен и во многом неправдоподобен. Костюмы весьма небогатых людей (какими являются основные герои спектакля) поражают своим излишним великолепием.

Нельзя обойти молчанием состояние критики и музыковедения в республике. В Ташкенте есть кадры квалифицированных музыковедов (хотя их еще крайне недостаточно). Каждый из них работает в своей области, кто в меру своих сил, а кто и ниже своих возможностей. Однако музыковедческая секция ССК влачит незавидное существование, музыковеды почти не участвуют в обсуждении новых произведений, не выступают на страницах прессы.

Статьи по вопросам музыкального искусства, публикуемые в местной прессе, преимущественно принадлежат перу неквалифицированных, случайных авторов. Нередко музыковеды занимают недостаточно принципиальную позицию или высказывают абсолютно необъективную оценку. Примером этого было выступление на пленуме А. Коралиного с безудержным восхвалением «Кантаты о Сталине» Ашрафи; столь же малоубедительным было огульное охаивание музыковедом Т. Вызго 3-й симфонической сюиты того же Ашрафи.

Перед композиторами и музыковедами Узбекистана стоят большие и ответственные задачи. Быть ближе к народу, к его жизни, чувствам и мыслям — вот чего требует от них партия. Нужно, чтобы композиторы Узбекистана чаще выезжали в районы, на новостройки и в колхозы, глубже и непосредственнее изучали действительность. Перед всеми композиторами стоит задача борьбы за овладение высотами мастерства.

Ряд важных проблем предстоит решить композиторам в области массовой песни. Несмотря на ряд отдельных удач, они до сих пор еще не создали узбекской советской песни, которая стала бы в полной мере достоянием народа (за исключением, может быть, песни «Сталин джона-жон» Левиева). Большее внимание композиторов должна привлечь работа в симфоническом жанре, в частности над созданием узбекской симфонии. На пленуме была исполнена лишь одна симфония Гиенко. А между тем в этом жанре раньше работали Ашрафи, Мушель и другие. Ничтожно мало сделано узбекскими композиторами в области хоровой музыки. Сейчас, в связи с созданием республиканской капеллы, надо решительно улучшить работу в этом важнейшем жанре.

Исключительно велика ответственность узбекских композиторов, работающих над оперой. К этому жанру должно быть привлечено основное внимание всей композиторской организации. ССК Узбекистана обязан оказывать действенную помощь авторам новых опер. Сейчас в этой области работают Ашрафи, Василенко (новая редакция оперы «Долина счастья»), Бабаев (опера «Хайдарабат»), Левиев (опера «Песня долины цветов»), Бурханов (опера «Навои»), Садыков и Козловский (опера «Сын народа»), Мушель и Джалилов (опера на тему о строительстве Ферганской ГЭС).

Узбекский народ ждет от своих композиторов резкого усиления интенсивности творческого тру-

да. Создание новых ярких произведений различных жанров должно стать их живым ответом на заботу партии и правительства. Между тем до сих пор еще не все композиторы работают достаточно активно. Так, например, такие крупные мастера, как А. Козловский или молодой композитор М. Бурханов (автор Гимна Узбекской ССР), в последнее время фактически перестали писать.

В Союзе композиторов Узбекистана должна быть наконец создана атмосфера подлинной творческой дружбы; пора до конца ликвидировать разобщенность и проявления групповщины, так долго тормозившие рост этой организации.

Серьезным экзаменом для всех музыкальных деятелей Узбекистана должна явиться декада узбекской литературы и искусства в Москве, намеченная на ноябрь 1951 года. В дни декады перед столичной аудиторией выступят виднейшие музыкальные коллективы республики — симфонический оркестр, ансамбль песни и пляски Узбекской филармонии, оркестр народных инструментов, танцевальные ансамбли, лучшие коллективы художественной самодеятельности Ташкента. В качестве исполнителей новых произведений выступят солисты Государственного театра оперы и балета имени Навои и Узбекской филармонии. В программы концертов включено около двухсот музыкальных произведений различных жанров, в том числе сюита С. Юдакова «Мирзачуль», кантата М. Ашрафи «Песня о счастье», финал кантаты М. Левиева «Светлый путь», новые песни Т. Садыкова, М. Левиева, Ф. Назарова, И. Хамраева и других авторов (многие из этих песен посвящены борьбе за мир и великим стройкам коммунизма).

В дни декады москвичи познакомятся с новыми работами прославленных мастеров узбекского искусства Халимы Насыровой, Мукарам Тургунбаевой, Тамары Ханум и других. Несомненный интерес должен представить вновь основанный ансамбль песни и пляски, в программе которого есть ряд произведений в многоголосном хоровом стиле.

В течение сентября и октября штаб декады провел в Ташкенте ряд открытых концертов, в которых исполнялись произведения, включенные в программы декады. Кроме того, в конце сентября состоялся интересный выездной концерт симфонического оркестра в одном из больших колхозов республики. Многотысячная толпа колхозников с интересом слушала сочинения Ашрафи, Сааткулова и других узбекских композиторов. С большим успехом выступила перед колхозной аудиторией народная артистка СССР Халима Насырова, спевшая несколько арий из оперы «Гульсара» Садыкова и Глиэра.

Успех концерта явился свидетельством возросшего культурного уровня рядовых колхозников, доказательством вздорности утверждений о том, что якобы узбекский народ способен воспринимать лишь одноголосную, унисонную музыку.

Декада должна способствовать самой широкой мобилизации всех музыкально-творческих сил Узбекистана для успешного осуществления серьезных указаний партийных органов о развитии музыкального искусства в республике.

Нет сомнения, что большие и ответственные задачи, стоящие перед музыкантами Узбекистана, с помощью и под руководством нашей великой коммунистической партии будут выполнены с честью.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание