Выпуск № 10 (155) | 1951 - страница 14

обороты, случайно заимствованные у немецких романтиков, смешаны с типичными попевками томного западного танца:

Пример

Полная стилистическая неразбериха царит в песне С. Каца «Мир сохраним и упрочим» (слова М. Вершинина). На протяжении нескольких тактов припева мы слышим то элегическую музыкальную фразу в духе некоторых лирических романсов Даргомыжского, то вдруг реминисценцию из «Евгения Онегина», то типичные обороты советских молодежно-спортивных песенок:

Припев

В запеве же преобладает откровенная слезливость, подчеркнутая надрывной интонацией жестокого романса на словах «Помните, помните, люди простые».

Только грусть может навеять «Песня о Раймонде Дьен» В. Герчик, в мелодии которой множество раз монотонно повторяется одна и та же фраза жалобного характера. Другая песня В. Герчик — «Песня молодых бойцов за мир» — также представляет в основе своей слезливый напев, втиснутый в прокрустово ложе стучащего маршевого ритма.

Удивляет подчеркнуто упадочный, «рыдающий» тон в песне А. Лепина «Наше знамя — мир» (слова О. Фадеевой). На фоне непрерывной имитации тревожного барабанного боя однообразно повторяются невыразительные фразы, непременно завершающиеся стонущей ниспадающей секундой.

Непонятно, какое отношение к нашей жизнерадостной, неутомимой молодежи, готовой к борьбе и преодолению трудностей, может иметь подобная ноющая музыка.

Очень плохую песню «Голуби мира» (слова В. Якутовича) представил на конкурс И. Дзержинский. Отказавшись от маршевого стандарта, композитор впал в другую крайность: он написал чувствительно-умиротворенную музыку в духе немецких бюргерских серенад начала прошлого столетия. Вся музыка, включая хоральный, умилительно-слащавый припев, страдает какой-то анемичностью, безжизненностью. Тот ли это Дзержинский, который создал в тридцатые годы такие энергичные, полные жизненной силы песни, как «От края и до края» из «Тихого Дона» или «Казачья» из «Поднятой целины»?

К сожалению, даже такой мастер, как А. Новиков, не избежал в некоторых своих песнях проявлений досадного эклектизма и штампа. В мелодии песни «Знаменосец мира» слышны отзвуки салонных бытовых романсов в стиле Денца. В песне-марше «Юность мира» неудачен банальный припев в легкомысленно приплясывающем, галопирующем характере:

Пример

Отдельные сентиментально-элегические обороты обедняют, размагничивают некоторые в основе своей неплохие песни. Такова песня Е. Жарковского «За мир и свободный труд», в которой четкое, энергичное начало сменяется интонациями размягченного салонного романса, явно вредящими песенному образу; и здесь «спасительный» шаблон маршево-пунктированной ритмики не в состоянии преодолеть анемичность салонной мелодии.

Есть хорошее тематическое зерно в песне молодого автора Г. Гранкина «Вейся гордо, знамя мира»; однако и здесь унылые ниспадающие интонации на словах «Сплоченными колоннами мы смело идем» противоречат тексту, заслоняя основной образ песни — настроение сурового мужества.

Не изжиты еще в отдельных песня отзвуки джазовой музыки, дешевой фокстротчины, что также находится в вопиющем противоречии с высокоидейной тематикой этих произведений. Одним из примеров может послужить песня М. Грачева «Нам дорог мир» в характере трескучего «выходного джаз-марша».

К сожалению, дурные примеры заразительны. Самодеятельные авторы, представившие свои песни на конкурс, нередко следовали по стопам композиторов-профессионалов, проявляющих в своем творчестве плохой вкус. Среди десятков самодеятельных песен много произведений, перепевающих те же штампы жестоких романсов, перелицованных на маршевый лад. Почти полное отсутствие связей с подлинным народным творчеством, унылость и сентиментальность мелодий, шаткость художественного вкуса и другие серьезные минусы, отмечаемые в большинстве этих песен, говорят о крайне нежелательных тенденциях в творчестве некоторых авторов — представителей художественной самодеятельности.

О чем свидетельствуют приведенные выше примеры? О совершенно недостаточном внимании композиторов-песенников к проблеме интонационного отбора, к поискам точных и художественно полноценных выразительных средств, способных правдиво воплотить взятую тему. Когда автор песни не проявляет должной строгости в отборе интонационного материала, используя любые подвернувшиеся под руку мелодические и ладогармонические обороты, результат бывает плачевным: песня превращается в убогий набор штампованных, стертых музыкальных мыслей, никак не способных увлечь и захватить слушателей. В современном народном быту, в памяти композитора живут самые разнообразные мелодии, характерные интонационные обороты различной ценности. Задача композитора-реалиста — отобрать из этого интонаци-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Припев

Пример

Содержание