МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Игорь Безродный

Игорь Безродный — одно из самых известных имен в плеяде молодых советских скрипачей, лауреатов всесоюзных и международных исполнительских конкурсов. Многочисленные выступления Безродного перед советскими слушателями и слушателями зарубежных стран, блестящие победы, одержанные им в труднейших международных соревнованиях скрипачей, были высоко оценены Советским правительством, наградившим двадцатилетнего Игоря Безродного, студента III курса Московской консерватории, Сталинской премией.

Игорь Безродный родился в 1930 году в Тбилиси в музыкальной семье (отец и мать Игоря — скрипачи-педагоги). Шести лет он начал обучаться игре на скрипке у своих родителей. С 1937 года до настоящего времени Игорь занимается под руководством профессора А. И. Ямпольского — сперва в Центральной детской музыкальной школе при Московской консерватории, а с 1948 года в вузе. Осенью 1947 года Безродный, в то время еще ученик 10-го класса ЦДМШ, вместе с Л. Коганом и Ю. Ситковецким занял первое место среди скрипачей на Первом Международном фестивале демократической молодежи в Праге. С этого времени начинается широкая концертно-исполнительская деятельность Безродного. За период с 1947 по 1951 год Безродный дважды защищает честь советской скрипичной школы на международных конкурсах: имени Яна Кубелика в Праге (весна 1949 года) и имени Баха в Лейпциге (лето 1950 года); в обоих случаях ему присуждается первая премия. Он неоднократно выступает на концертных эстрадах Москвы, Ленинграда, Киева, Одессы, Харькова, Тбилиси, а также ряда городов Западной Бвропы.

Как исполнитель-концертант Игорь Безродный прочно завоевал признание и симпатии слушателей и музыкантов-профессионалов. Его исполнительские достижения неоднократно отмечались в советской и зарубежной прессе. Его зарубежные выступления нередко превращались в подлинный триумф советского исполнительского искусства.

B чем же заключается «секрет» успеха, которым пользуется молодой артист как у массовой аудитории, так и у самых требовательных и придирчивых профессиональных критиков? Чем объяснить факт присуждения Игорю Безродному первых премий на трех международных конкурсах? Разумеется, главную, решающую роль здесь сыграла исключительная одаренность Безродного, его талант — то, без чего немыслимы сколько-нибудь значительные творческие достижения в любой области культуры. Но было бы неправильно свести дело только к высокому уровню одаренности и профессионального мастерства. Вспомним, что во всех трех конкурсах, о которых идет здесь речь, вместе с Безродным принимали участие молодые советские скрипачи, не уступающие ему ни в таланте, ни в мастерстве. На пражском фестивале 17-летний Безродный занял первое место наряду с Л. Коганом и Ю. Ситковецким, в то время уже взрослыми, сложившимися артистами с несравненно большим опытом концертно-исполнительской деятельности. На конкурсах имени Кубелика и имени Баха вместе с Безродным участвовали такие замечательные скрипачи, как В. Пикайзен, М. Вайман, А. Горохов. Повидимому, троекратная победа Безродного, отнюдь не представляющаяся нам случайной, должна быть объяснена не простым превосходством дарования, а определенными качествами, присущими артистической индивидуальности и исполнительскому мастерству Безродного, качествами, которые сильнее всего способствовали его успеху в музыкальном мире и в решающий момент склоняли в его пользу «чашу весов» конкурса. Именно эти стороны исполнительского дарования Безродного позволяют говорить о нем как об артисте, который среди наших молодых скрипачей, может быть, наиболее полно воплощает в себе типичные, характерные черты реалистического стиля советской исполнительской школы, черты, в силу которых советская исполнительская культура по праву считается самой высокой в мире, а ее талантливейшие представители неизменно одерживают победы во всех международных соревнованиях.

Игорь Безродный принадлежит к тому типу художника, у которого различные стороны творческой индивидуальности находятся в гармоническом соотношении, так сказать, взаимно уравновешивают и дополняют друг друга. В отношении Безродного нельзя сказать, что в его игре постоянно преобладает какая-нибудь одна черта индивидуального творческого стиля в ущерб остальным. В самом деле, при всем своем техническом мастерстве Безродный никак не может быть причислен к исполнителям с ярко выраженной склонностью к виртуозному стилю игры. Ему хорошо удаются произведения самых различных эпох и стилей; его нельзя отнести как исполнителя к какому-либо одному разряду — «классиков» или «романтиков». Такая универсальность в хорошем смысле слова представляет большое преимущество для артиста.

Говоря о конкретных сторонах творческого облика Безродного, необходимо прежде всего отме-

Игорь Безродный

тить его замечательное мастерство в самом широком понимании этого слова: не только виртуозную технику, но и культуру звукоизвлечения, тонкое знание природы инструмента, тщательную отделку художественных деталей — качества, делающие Безродного одним из наиболее ярких и типичных представителей школы А. И. Ямпольского. В понятие мастерства входит и большой эстрадный опыт, приобретенный артистом в многочисленных концертных выступлениях и на конкурсах. Однако, несмотря на всю свою опытность, Безродный отнюдь не принадлежит к числу исполнителей, выходящих на эстраду спокойно и деловито, с полной уверенностью в успехе. У него чрезвычайно остро развиты требовательность к себе, чувство ответственности за качество исполнения. Он по-настоящему волнуется перед выходом на эстраду независимо от места своего выступления. Но, как у всякого подлинного артиста, волнение переключается у него в эмоциональную теплоту исполнения и только в этом качестве воспринимается слушателями.

Мы уже говорили о том, что Безродный не может быть причислен к исполнителям с ярко выраженной тенденцией к виртуозности: он сравнительно редко обращается к произведениям, в которых скрипичная виртуозность является основным или, во всяком случае, преобладающим средством художественной выразительности. Вполне возможно, что в отношении техники Безродный уступает таким скрипачам, как Л. Коган, Ю. Ситковецкий, В. Пикайзен, Б. Гольдштейн. Но у исполнителей подобного масштаба разница в технике не меряется сантиметрами; здесь скорее может итти речь об индивидуальных особенностях исполнительского мастерства. У Безродного, быть может, меньше виртуозного размаха, но его техника отточена: игра его отличается чистотой интонации, ритмичностью, прекрасным качеством звучания в пассажах. Вообще Безродный принадлежит к тем исполнителям, у которых, как говорят, техника «незаметна», т. е. не выступает на передний план: техническая сторона исполнения целиком подчинена стороне художественной.

Наиболее привлекательные черты исполнительского дарования Безродного — большая эмоциональная теплота, искренность и правдивость, притом самого высокого и благородного свойства. В самом характере звука, в фразировке, в общем эмоциональном тонусе его игры ярко проявляются те душевные качества, которые более всего присущи молодости, — чистота, свежесть и непосредственность чувства. Исполнение Безродного подкупает именно своей простотой, отсутствием манерности, аффектации, утрировки. Безродный, как немногие другие, умеет играть музыкальную фразу без излишнего подчеркивания тех или иных интонационных оборотов, не скандируя, не выходя за пределы строгого и точного ритма, — но при этом сыграть ее так, что фраза кажется вылившейся прямо из души артиста.

Было бы ошибкой на основании всего сказанного выше составить себе представление о Безродном как об исполнителе, единственными положительными качествами которого являются эмоциональность, искренность и простота в сочетании с высоким техническим мастерством. Эти качества, сами по себе исключительно ценные, все же не исчерпывают того комплекса эстетических требований, который мы вправе предъявлять советскому художнику. Но как раз одна из сильнейших сторон дарования Безродного заключается в отсутствии той ограниченности творческого стиля и кругозора, которая даже талантливому артисту порой мешает подняться до подлинных высот интерпретаторского искусства, поскольку его положительные качества в полной мере проявляются лишь в пределах известного круга произведений, наиболее близких его художественной индивидуальности. Безродный — исполнитель большого творческого диапазона; верное чувство стиля, способность проникаться идейным содержанием произведения — все это говорит о том, что в лице Безродного мы имеем высококультурного музыканта с прекрасными перспективами дальнейшего творческого роста.

Убедительным доказательством этого является победа Безродного на лейпцигском конкурсе имени Баха, представлявшем собой решающее испытание музыкально-интерпретаторских качеств молодого артиста, его художественной культуры и зрелости. Выступая с исполнением скрипичных произведений Баха на родине композитора, в городе, являющемся центром баховских традиций, Безродный своим мастерским, убедительным истолкованием музыки Баха заслужил высокую оценку жюри и немецкой музыкальной общественности, несмотря на то, что стиль его игры во многом отличался от установившихся в Германии с давних пор традиций и норм исполнения Баха.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Игорь Безродный

Игорь Безродный

Содержание