Выпуск № 4 (149) | 1951 - страница 25

Опера В. Власова, А. Малдыбаева и В. Фере «На берегах Иссык-Куля». Финальная сцена из третьего акта

подруги Айши выступили две оперные певицы театра — С. Киизбаева и М. Махмутова. К сожалению, они провели свои роли грубовато, без должного артистизма. Более привлекательна непосредственная и мягкая игра второй пары исполнительниц этих ролей — М. Мустаевой и Т. Аджиходжаевой. Хорошо проводит свою маленькую, но выразительную партию юного Тараса 12-летний А. Беклемишев.

А. Малдыбаев, автор многих прекрасных мелодий оперы, исполняющий роль Асана, не поправил недостатков этой партии, а только усугубил их. И в вокальном, и в сценическом отношении его исполнение оказалось крайне неубедительным. Постановщики С. Малявин, А. Куттубаев и В. Васильев сделали многое для того, чтобы спектакль увлекал зрителя; однако в постановке ощущаются следы спешки, особенно в массовых сценах.

Молодой дирижер А. Джумахматов порадовал своим творческим, волевым и горячим исполнением. Этому очень способному музыканту обязательно нужно еще учиться, работать над собой, чтобы овладеть сложной техникой дирижерского искусства.

Большие успехи показал хор, справившийся со значительными музыкальными и сценическими трудностями. Чувствуется, что главный хормейстер театра, воспитанник Московской консерватории С. Юсупов, прошел хорошую профессиональную выучку и умело растит свой коллектив.

Удачно и колоритно оформление художника А. Арефьева; вызывает сомнение лишь излишняя пестрота костюмов.

Хочется сделать несколько общих выводов из сказанного о постановке новой оперы «На берегах Иссык-Куля».

Первый вывод — о плодотворности многолетней творческой работы композиторов Власова и Фере в Киргизии. Глубокое изучение народной музыки, непрестанное и деятельное участие в строительстве музыкальной культуры Киргизии, упорные поиски путей разрешения сложных и новаторских творческих задач, связанных с национальными особенностями музыки, — все это привело к значительным творческим результатам, особенно ярко выявившимся в новой опере.

Композиторы Власов и Фере выросли на этой многолетней работе, отточили свое музыкальное оружие и обрели, как они сами говорят, «свою вторую родину». Работу Власова и Фере, их методы необходимо пропагандировать среди композиторской молодежи.

Второй вывод — о правильности путей развития киргизского музыкального театра, намеченных в опере «На берегах Иссык-Куля», и о необходимости скорейшей полной профессионализации киргизского музыкального искусства.

Композиторы поставили перед театром задачи, которые он полностью не смог разрешить. Вокальная культура певцов явно недостаточна, а порой и просто непрофессиональна; неукомплектованность оркестра и хора крайне ограничивает исполнительские возможности театра.

Таким образом, опять-таки на первое место ставится проблема быстрейшего воспитания музыкальных кадров.

После премьеры оперы в Центральном Комитете Коммунистической партии Киргизии под председательством секретаря ЦК тов. И. Раззакова состоялось совещание деятелей музыки, театра и литературы, посвященное дальнейшему развитию музыкальной культуры Киргизии. На совещании остро критиковались недостатки работы Киргизской филармонии, бездействие местного Союза советских композиторов и его председателя тов. Малдыбаева, безответственное отношение ряда молодых киргизских композиторов (тт. А. Тулеева и М. Абдраева) к своей творческой работе и общественно-музыкальной деятельности.

В центре внимания были состояние музыкальных кадров и конкретные мероприятия, необходимые для повышения уровня профессионализма.

Отмечая успех новой оперы, ораторы указывали и на слабые стороны постановки, исходящие от недостаточного профессионального уровня театра. Получили осуждение случаи зазнайства, пренебрежения к критике, имеющие место среди деятелей киргизской оперы. Выступавшие призывали композиторов еще глубже вникать в существо народного творчества, указывали, что иногда народные мелодии неправильно используются композиторами для характеристик действующих лиц. Так, например, в партии старой женщины Бурулчи используется материал известной молодежной песни. Композиторов призывали не ограничиваться только цитированием народного мелоса, а стремиться к его широкому творческому развитию. Особо отмечалась необходимость воспитания квалифицированных либреттистов из среды писателей и поэтов Киргизии. Композиторов предупреждали также о необходимости более бережного отношения к слуху публики: в оркестровке оперы есть еще некоторая перегрузка и излишние шумовые эффекты.

Много говорилось о слабом освещении вопросов искусства в местной прессе, о необходимости усиления фольклорной работы, в частности собирания и изучения современного народного творчества, о создании нового общественно значимого концертного репертуара. Указывалось, что в песенном творчестве преобладает лирика, что все еще мало создается песен, посвященных основным темам современности — защите мира, социалистическим стройкам и т. д. Ставился вопрос и о симфонической разработке форм народных инструментальных пьес «кюй» по примеру азербайджанских композиторов.

Подводя итоги совещания, тов. Раззаков отметил, что сейчас требования к киргизскому музыкальному искусству иные, чем 15 лет тому назад, когда еще рано было ставить вопрос о высоком профессионализме всех отраслей музыки. Ориентироваться на уровень самодеятельности означает жить вчерашним, а не будущим днем киргизского искусства.

Тов. Раззаков подчеркнул, что оперный театр — основное звено во всей цепи киргизского музыкального искусства. Отмечая разрыв между репертуаром и возможностями исполнителей, тов. Раззаков поставил задачу повседневной работы театра над новым репертуаром. Он указал на слабость ведущего состава вокалистов, непрошедшего еще настоящей профессиональной выучки, говорил о необходимости беспощадной борьбы против косности людей, не желающих работать над собой. В связи с этим тов. Раззаков поставил вопрос о создании постоянной киргизской студии в Москве, призванной готовить будущие кадры оперного театра.

Справедливо обрушиваясь на творческую бездеятельность и бюрократизм Союза советских композиторов Киргизии, тов. Раззаков призвал всех деятелей музыки к овладению мастерством, к высокому профессионализму в киргизском музыкальном искусстве.

Можно не сомневаться, что под руководством славной большевистской партии, так глубоко вникающей в самые сложные области нашей культуры и направляющей ее по пути социалистического реализма, киргизская музыка достигнет этих высот.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Опера В. Власова, А. Малдыбаева и В. Фере «На берегах Иссык-Куля». Финальная сцена из третьего акта

Содержание