Выпуск № 4 (149) | 1951 - страница 43

продолжалась и позже. Так, Балакирев сообщал Римскому-Корсакову в декабре 1862 года: «Гуссаковский теперь пишет свои сцены из «Фауста», и не знаю, будет ли это хорошо»¹.

Сохранились и другие наброски музыки Гуссаковского к «Фаусту». Наиболее законченными являются страницы, относящиеся к одной из сцен «Вальпургиевой ночи», которые подтверждают справедливость замечания Кюи, что музыка к «Фаусту» — быть может, лучшее произведение Гуссаковского.

Наиболее интересно трио Фауста, Мефистофеля и блуждающего огонька:

Прим.

За этим трио должен был следовать хор ведьм, не написанный Гуссаковским. Наброски музыки к «Фаусту», несомненно, свидетельствуют об оригинальности замысла и творческой смелости 19-летнего композитора.

К числу интересных, но, к сожалению, незавершенных замыслов Гуссаковского принадлежит и его вокально-инструментальная пьеса «Боярин Орша». Трагедийная сила поэмы Лермонтова увлекла страстную и порывистую натуру Гуссаковского.

По-видимому, эта работа относится к началу 60-х годов. Поэма Лермонтова была впервые напечатана с жестокими цензурными вымарками, обессмысливавшими текст, в 1842 году в «Отечественных Записках». Лишь в 1860 году появилось удовлетворительное издание сочинений Лермонтова. Очевидно, этим или вышедшим год спустя повторным изданием и пользовался Гуссаковский. Вероятно, мы не ошибемся, если отнесем работу над «Оршей» к 1860–1861 гг.

Набросок музыки, сохранившийся в бумагах композитора, не позволяет судить о замысле в целом. Это эскиз сцены свидания Арсения с дочерью Орши. Думал ли Гуссаковский передать в музыке все основные вехи драматического развития или намеревался ограничиться только одним эпизодом, мы не знаем. О «Боярине Орше» не упоминает никто из членов балакиревского кружка.

В интересном струнном квартете «Дурацкое скерцо» раскрывается другая сторона дарования Гуссаковского. Произведение это примечательно как своеобразное предвосхищение «Райка» Мусоргского. На близость его к Мусоргскому первым указал А. Н. Римский-Корсаков в своем описании рукописного фонда Ленинградской Публичной библиотеки: «Эта пьеска нарочито примитивная, в три страницы (скерцо+трио), для струнного квартета, сочинена в июне 1859 года и имеет курьезную программу, доказывающую, что уже в 1859 г. «Русское Муз. Общество» и его деятели не давали спокойно спать балакиревцам и вызывали в них некий полемический задор»².

Действительно, знакомясь с программой этого произведения, мы как бы попадаем в атмосферу борьбы между балакиревцами и лагерем, возглавлявшимся А. Г. Рубинштейном.

Скерцо распадается на семь небольших эпизодов, каждый из которых имеет пояснение в программе:

Радость Кологривова при знакомстве с Рубинштейном.
Заговор против истинной музыки.
Действия заговорщиков.
Рубинштейн I опережает всех.
Все перед ним преклоняются.
Смерть их на музыкальном поприще.
Scherzo da capo — воспоминания о прошедшем.

Гуссаковский трактует каждый инструмент в качестве героя юмористического повествования. Так, первая скрипка, буквально и фигурально, — Рубинштейн I, то есть Антон Григорьевич, вторая скрипка — Рубинштейн Н. Г. («светский коадъютор»), альт — Кологривов и виолончель — Шуберт.

Так как в ту пору Русское Музыкальное общество только организовывалось, программа скерцо дает характеристики действующих лиц,

_________

¹ «Музыкальный Современник», 1915, № 2, стр. 100.

² А. Н. Римский-Корсаков. Музыкальные сокровища Рукописного отделения. Цит. издание, стр. 74.

далеко не подтвердившиеся в дальнейшем. Н. Г. Рубинштейн, художник, любимый и уважаемый Балакиревым, здесь показывается как соучастник «заговора против истинной музыки». Любопытно, что партия второй скрипки, призванная характеризовать его личность, по существу тождественна с партией первой скрипки (Н. Г. Рубинштейн только «подыгрывает» в унисон старшему брату!). В. Кологривов, один из членов дирекции Русского Музыкального общества, был страстным поклонником А. Г. Рубинштейна. Это, однако, не помешало ему дружески отнестись к Балакиреву и нередко выступать в роли посредника между ним и Русским Музыкальным обществом. Последним участником квартета является дирижер и виолончелист (вот почему он охарактеризован виолончельной партией) Карл Шуберт — этот, по словам Балакирева, «воплощенный консерватор». Гуссаковский не подозревал, что два года спустя его симфоническое аллегро будет исполнено под управлением этого же К. Шуберта.

Замысел квартета-скерцо, несомненно, был в какой-то мере подсказан знаменитой басней Крылова.

Квартет Гуссаковского — сатирическая шутка, которая ни в коей мере не может претендовать на объективную характеристику тех деятелей, которым она посвящена. «Дурацкое скерцо» представляет интерес как документ эпохи, отчасти совпадающий по замыслу с известными музыкальными сатирами Мусоргского «Раек» и «Классик».

Фортепианные пьесы Гуссаковского — не только наиболее обширная часть его наследия, но и наиболее ценная. Настоящей сферой творчества Гуссаковского была художественная миниатюра. Опыты композитора в области большой формы не увенчались успехом, в пределах же малых форм он свеж, оригинален и талантлив.

В его небольших фортепианных пьесах, главным образом в скерцо, ощущаются живой ритм, четкая форма. Некоторые из них обладают чертами концертности.

Недостатки неокрепшего дарования Гуссаковского — некоторая гармоническая робость и однообразие приемов, преобладание гармонического начала над полифоническим, слабое тематическое развитие и порожденная этим внутренняя статика — не позволили ему овладеть большой музыкальной формой. В больших замыслах Гуссаковского (например, аллегро симфонии) отсутствует настоящее драматургическое развитие, без которого произведение, несмотря на благородство и выразительность тематического материала, неизбежно распадается на составные части.

Одно из лучших произведений Гуссаковского — скерцо для фортепиано в три руки (1862). Фактура его изложения дает основания предполагать, что оно представляет эскиз оркестрового произведения, хотя возможно, что автор, создавая это произведение, вспомнил о трехручной «Славянской тарантелле» Даргомыжского, впоследствии переложенной Францем Листом в две руки. Это яркая и темпераментная пьеса, пронизанная танцевальностью. Выразительная тема, интересные ладовые сопоставления, ритмическая свежесть и острота позволяют этой пьесе претендовать на внимание советских исполнителей.

Особый интерес представляет трио этого скерцо.

Другие фортепианные скерцо Гуссаковского начала 60-х годов, как законченные, так и незавершенные, также привлекают свежестью и своеобразием тематического материала, тяготением к песенности.

В архиве Гуссаковского сохранился любопытный автограф, свидетельствующий об интересе молодого композитора к русскому фольклору. Он составил перечень 35 песен, дополнительно вошедших в новое издание сборника Кирши Данилова 1818 года. Возможно, что Гуссаковский, ознакомившись со сборником (на который ему могли указать и В. В. Стасов и М. А. Балакирев), решил заимствовать оттуда народные темы для какого-нибудь своего произведения. Среди выписанных им заголовков мы встречаем шуточную песню «Гость Терентьище», песни про Соловья Будимировича и Ивана Годиновича, Волха Всеславьича, «Ивана, гостинного сына», Василия Буслаева, «Садко, богатого гостя», Дюка Степановича и т. д.

Эта страничка, написанная рукой Гуссаковского, вводит нас в крут фольклорных интересов молодого музыканта.

В произведениях Гуссаковского явственно сказываются его тяготение к русскому национальному мелосу, к интонационному строю русской народной песни и стремление опереться на традиции Глинки.

Песенность определяет самый характер мелодики Гуссаковского. В виде примера приведем отрывок из «Боярина Орши»:

Прим.

Здесь несомненна близость к русской протяжной песне.

Песенность сказывается и в создании композитором попевок, близких к русской народной песне. Эти попевки ярче всего выступают не в оживленных, моторных частях скерцо, а в трио. Приведем следующий пример из ре-минорного скерцо для фортепиано в четыре руки:

Прим.

Интонации этого отрывка, несомненно, родственны русской народной песне. Насыщая свои произведения подобного рода попевками, композитор переносил в сферу фортепиано мелодику

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим.

Прим.

Прим.

Содержание