На пути оперного реализма

(«Семья Тараса» Д. Кабалевского)

Ю. КЕЛДЫШ

«Семья Тараса» Д. Б. Кабалевского — одна из первых крупных и значительных опер на советскую тему, появившихся на сцене после исторического Постановления ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года.

Композитор долго и упорно работал над этим произведением, тщательно обдумывая свой замысел и добиваясь возможно более яркого и законченного музыкально-драматического его воплощения. Первая редакция «Семьи Тараса» была окончена еще в 1947 году. Но Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», сформулировавшее новые задачи и требования к музыкальному искусству, заставило Кабалевского многое пересмотреть в уже готовом сочинении. Существенной переработке подверглись не только отдельные, частные моменты, но и общая композиция оперы, а в связи с этим самая трактовка сюжета и характеристики действующих лиц. Ряд сцен был написан совершенно заново, некоторые эпизоды исключены или коренным образом переделаны.

Таким образом, следует говорить об опере «Семья Тараса» в нынешнем ее виде как о новой творческой работе.

Сюжет оперы рисует эпизоды героической борьбы советских людей в годы Великой Отечественной войны. Герои «Семьи Тараса» — простые советские труженики, горячо любящие свою Родину и остающиеся верными ей при любых условиях. Но пути, которыми они приходят к активной борьбе и сопротивлению, различны. Если для рабочего-коммуниста Степана и комсомольцев Насти и Павки с самого начала ясны их долг и цель, за которую они борются, то другие действующие лица лишь постепенно, пройдя путь тяжелых испытаний, убеждаются в том, что быть пассивными и оставаться в стороне от событий невозможно.

Старый Тарас вначале думает отсидеться за плотно закрытыми дверьми и ставнями своего дома, дожидаясь, пока минует беда и снова вернется радостная жизнь, так грубо нарушенная фашистскими захватчиками. Но жестокая действительность проникала сквозь все запоры и перегородки. Все труднее становилось старому мастеру выдерживать спокойствие и делать вид, что окружающее его не касается. «Дверь запереть можно, душу как запрешь?» — с этими словами обращается к Тарасу его сосед, старый рабочий Назар. Убедившись на собственном опыте в правоте этих мыслей, Тарас решительно вступает на путь борьбы.

Мучительный внутренний разлад переживает сын Тараса Андрей. Случайно вырвавшись из плена, он возвращается в отцовский дом нравственно истерзанным, с надломленной волей, ища покоя и отдыха среди родной семьи. Но все то, что Андрей здесь увидел, заставляет его глубоко осознать свою ошибку. «Нет, не вырвался я из плена!» — восклицает Андрей, осознав, что его место среди сражающихся за Родину. Он уходит из дома, пробирается через линию фронта и, пройдя доблестный боевой путь в качестве воина Советской Армии, вновь появляется в поселке вместе с наступающими советскими войсками.

Показать сложный процесс роста и переделки сознания простых, обыкновенных людей, превращения их в героических борцов за Родину было одной из задач авторов «Семьи Тараса».

Важное место в опере Кабалевского уделено народу, как основной действующей силе событий. Судьба отдельных лиц раскрывается в тесной связи с той великой борьбой, которую вел весь советский народ, отстаивая завоеванное им право свободно строить свою жизнь. Образ народа последовательно раскрывается на всех этапах действия. Широко развернутые массовые хоровые сцены являются драматической кульминацией ряда картин. Это придает «Семье Тараса» черты монументальной эпичности.

Либретто оперы, написанное С. Цениным по мотивам повести Б. Горбатова «Непокоренные», не является механической ее инсценировкой. Такой путь самостоятельного творческого переосмысления литературного сюжета безусловно правилен. Если попытка просто «перенести на сцену» описываемые в какой-либо повести или романе события никогда не может дать положительного результата, то особенно неприемлем такой подход в опере, обладающей специфическими законами музыкальной драматургии.

В данном случае задача была особенно трудна вследствие своеобразной манеры литературного изложения в повести Горбатова. В «Непокоренных», строго говоря, нет достаточно оформленного сюжета, который концентрировал бы в себе нити всех событий. На коротком протяжении Горбатов выводит большое количество лиц и эпизодов, часто обрисовывая их лишь несколькими беглыми и скупыми штрихами.

При создании оперного либретто на основе повести пришлось отобрать наиболее важные сюжетные моменты, подчинив их единому, строго последовательному драматургическому замыслу.

Либретто Ценина обладает бесспорными драматургическими достоинствами. Отбирая и компануя материал литературного первоисточника, либреттист шел в основном по пути «укрупнения» ситуаций и объединения отдельных эпизодов в напряженные драматические «узлы», являющиеся этапами в развитии действия. В общем ему удалось достигнуть достаточного единства и цельности драматургического плана. Особенно сильными, драматически насыщенными получились вторая, четвертая и шестая картины оперы.

Во второй картине хорошо показан перелом, происходящий в сознании Тараса, когда мимо его дома проходит группа девушек, угоняемых в рабство. Тарас не может сдержать своего возмущения и ярости. «Злобе своей должен выход найти, жгите, стреляйте, не покорюсь!» — восклицает он. Удачно найденный чисто оперный прием — хор, сначала поющий за сценой, затем постепенно приближающийся и вновь исчезающий вдали, — дает возможность театрально броского, лаконичного и вместе с тем внутренне убедительного решения этой психологической задачи.

Высокой степенью драматической концентрированности отличается и четвертая картина, где раскрывается душевная драма находящегося на перепутьи Андрея и одновременно получает дальнейшее развитие героический, волевой образ Тараса.

Шестая картина (на разрушенном заводе) рисует непреклонное мужество, силу и величие духа советских рабочих в непосредственном столкновении, лицом к лицу, с врагом. И в этой картине ряд моментов повести обобщен в одной яркой, запоминающейся, театрально выпуклой ситуации.

Нельзя не отметить и слабых сторон либретто, обусловивших некоторые противоречия всей оперы в целом. Язык либретто страдает чрезмерным многословием и тяжелыми, неловкими прозаическими оборотами, трудно «ложащимися» на музыку. Речь действующих лиц зачастую трафаретна, обезличена, что лишает их образы реалистической конкретности и определенности характера. Недостатком либретто является также некоторое однообразие драматургических приемов. Таково, например, обязательное почти в каждой картине появление хора из-за сцены или деление сцены на две половины, представляющие внутренность избы Тараса и улицу. Если во второй картине этот прием достигает своей цели, подчеркивая всю несостоятельность попытки Тараса отгородиться от окружающей его жизни, то в последнем действии тот же прием оказывается чисто внешней театральной условностью.

Вообще финал в драматургическом отношении не удался и является самым уяз-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

На пути оперного реализма

(«Семья Тараса» Д. Кабалевского)

Ю. КЕЛДЫШ

Содержание