Выпуск № 3 (148) | 1951 - страница 9

требовала оперных форм такого охвата, как "Сусанин", "Руслан", "Игорь", с их реалистическим отражением идеи эпического величия страны, богатырской охраны границ, этически высокого проявления сильных, могучих характеров, а в своем музыкальном содержании состава... из архитектонически прочных моментов и композиций типа интродукции к "Руслану" и "Сусанину" и соответствующего масштаба арий, ансамблей и хоров — хоров, являвшихся для русской классической оперы краеугольным догматом и утверждением народности и демократизма. К этим требованиям к себе же самой привел советскую оперу весь совершенный ею трудный исторический путь развития, ибо всем стало ясно, что не совместить рост драматургического содержания с профессионально неустойчивыми и зыбкими и просто неспособными к величавым обобщениям мелкими звеньями — формами короткого дыхания».

Кабалевский не отказывается от песенности как от интонационной основы языка действующих лиц, но при этом он не ограничивается узкими масштабами и формами чисто песенной оперы. Наряду с простыми, несложными по своей структуре песенными эпизодами, в «Семье Тараса» есть и развитые сольные номера типа арии или ариозо, и развернутые ансамбли, и большие массово-хоровые сцены. Все это многообразие оперных форм Кабалевский подчиняет воплощению единого, последовательно развертывающегося музыкально-драматургического плана, что придает его опере ту широту и монументальность масштабов, которых требовал героический характер самого сюжета.

Большой выразительной силой проникнута ария Тараса из четвертой картины — одна из драматических вершин всей оперы. Эта ария ярко раскрывает основные, наиболее существенные стороны его характера: непреклонную моральную стойкость, твердость убеждений, беззаветную преданность Родине и сознание патриотического долга. Образ Тараса вырастает здесь до высоких героических масштабов:

Опера «Семья Тараса» в ленинградском театре им. Кирова.
Сцена из второй картины третьего акта

Пример

В ариозо Насти из первой картины композитор находит удачные, выразительные интонации для обрисовки характера юной героини, соединяющего нежную чистоту облика и приподнятую романтическую мечтательность с твердой волей, прямотой и уверенностью. Важную роль в характеристике Насти играет песня школьниц-комсомолок, которую она поет со своими подругами перед прощаньем в первой картине. В дальнейшем тема этой песни становится постоянным лейтмотивом Насти, проходя то полностью, то в виде отдельных интонаций, вплетающихся в оркестровую ткань. По своему характеру она родственна некоторым молодежным песням Кабалевского. Мягкий, лирически-задушевный склад и светлая эмоциональная окраска этой песни оттеняют свойственные образу Насти черты жизнерадостности, оптимизма и бодрой веры в будущее:

Moderato cantabile

Живо и остро написана песня-притча Назара из второй картины о мужике, который хотел спастись от медведя, запершись в своей избе, но был растерзан им. Этой песней Назар иносказательно высмеивает Тараса, думающего отсидеться взаперти, пока в городе хозяйничают враги. Прием этот с драматургической точки зрения введен удачно. Стиль

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Опера «Семья Тараса» в ленинградском театре им. Кирова.Сцена из второй картины третьего акта

Содержание

Опера «Семья Тараса» в ленинградском театре им. Кирова.
Сцена из второй картины третьего акта