Советская музыка на подъеме

Т. ЛИВАНОВА, И. МАРТЫНОВ

В феврале 1951 года исполнилось три года со дня опубликования исторического Постановления ЦК ВКП(б) об опере В. Мурадели «Великая дружба». Исключительно велика организующая и воспитательная роль этого замечательного партийного документа во всей нашей творческой жизни, во всем развитии советской музыкальной культуры за истекшее трехлетие.

В ответственнейший исторический период, когда великий советский народ с невиданным энтузиазмом осуществлял сталинскую программу послевоенного восстановления и развития хозяйства, большевистская партия по инициативе великого Сталина приняла ряд знаменательных решений по вопросам литературы и искусства. ЦК ВКП(б) с большевистской требовательностью проанализировал и состояние музыкальной жизни в нашей стране, осудив вредные буржуазные влияния, тормозившие развитие советской музыки. Постановление от 10 февраля 1948 года, вскрывшее крупные недостатки в нашем музыкальном творчестве, сыграло спасительную роль в истории советской музыки, разбило формалистические оковы, препятствовавшие ее успешному развитию. Партия направила советскую музыку на путь народности и реализма, на путь правдивого воплощения высоких и благородных идеалов социалистического общества, на путь служения интересам широчайших масс советского народа.

С каждым днем мы все полнее и глубже осознаем необычайное теоретическое богатство Постановления, все шире используем это богатство в нашей творческой практике. Каждому, кто внимательно следил за развитием советского музыкального творчества последних лет, ясно, что все композиторские успехи связаны с реализацией мудрых партийных указаний. Эти указания Центрального Комитета партии помогли представителям реалистического направления еще глубже и полнее осознать свои задачи. Они дали возможность выйти на широкий путь реализма и тем, кто в прошлом находился в плену формалистических влияний.

Все мы хорошо знаем и помним лучшие произведения этих лет. «Кантата о Родине» Арутюняна, оратория «Песнь о лесах» Шостаковича и кантата «Славься, Отчизна моя» Жуковского, симфонические произведения Бунина, Книппера, Амирова, Джангирова, Жиганова, Иванова, А. Каппа, квартет Филиппенко, виолончельная соната Мясковского, произведения для русского народного оркестра Будашкина, оперы Красева и Тулебаева, песни Макарова и Майбороды — таков далеко не полный список произведений последних лет, удостоенных высшей награды — Сталинских премий. Все это наглядно показывает, как Постановление направило нашу творческую мысль по верному пути, содействовало появлению и расцвету многих новых талантов.

Никогда раньше мы не были свидетелями выдвижения такой многочисленной группы композиторской молодежи, как за последние годы. Талантливые произведения создаются молодыми композиторами наших национальных республик и очень быстро становятся общим, всесоюзным достоянием. Все это также является прямым следствием исторического Постановления.

Его влияние сказалось во всех областях советского музыкального искусства. Резко изменились условия и характер работы нашей творческой организации — Союза советских композиторов, возглавившего борьбу за реалистическое музыкальное искусство. Большие перемены произошли в работе музыкальных учебных заведений, оперных театров и концертных организаций.

Сейчас мы можем говорить о значительных успехах реалистического направ-

ления, достигнутых на основе указаний, изложенных в постановлениях ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам и, прежде всего, в Постановлении от 10 февраля 1948 года.

Постановление оказало также мощное влияние и на развитие реалистического направления в странах народной демократии. Композиторы этих стран (равно как и все прогрессивные композиторы мира) внимательно изучали Постановление и почерпнули в нем ценнейшие указания, помогающие направить их творчество на подлинно реалистический путь. Мы уже видим результаты этой напряженной работы в творческих успехах композиторов Чехословакии, Болгарии, Польши, Румынии, Китая и других стран народной демократии.

Огромно поле воздействия Постановления. Много замечательных фактов можно привести из современной жизненной практики в различных областях музыкального искусства. Но нас в первую очередь интересует та область, которой было непосредственно посвящено Постановление, — область советского музыкального творчества.

Про многие произведения истекших трех лет можно с уверенностью сказать, что они явились ценным вкладом в нашу социалистическую культуру, ответили запросам нашего народа и были приняты им как значительное культурное достояние. Немало таких произведений было показано в концертных залах Москвы в дни декабрьского смотра достижений советской музыки за 1950 год. Лучшие из произведений, исполненных на смотре, несомненно займут свое место в нашей многонациональной советской музыкальной культуре. Смотр показал, что наши композиторы, руководимые партией Ленина — Сталина, уверенно идут по пути социалистического реализма, что они ясно сознают свою главную задачу — создание произведений, посвященных важнейшим темам советской современности.

Что же новое дал прошедший смотр в сравнении с предыдущими пленумами Правления ССК? Смотр показал, что советские композиторы несомненно продвинулись вперед в разработке современных тем, в стремлении творчески отобразить социалистическую действительность. Композиторы широко привлекли для этого родные им национальные формы искусства, стремясь говорить на языке своих народов, быть понятными им. Если на третьем пленуме в центре внимания были кантаты и оратории, то прошедший смотр поставил на первое место проблему симфонизма, крупных инструментальных форм — симфонии, концерта, симфонической поэмы и т. д (что, конечно, не умаляет значения кантат и других жанров).

К сожалению, концерты смотра не позволяют судить с достаточной полнотой об успехах советской русской музыки. Мы не услышали новых произведений Шостаковича, Шапорина, Хренникова, Захарова, Чулаки, Шебалина и многих других Композиторов. Особенно мало представлены были русские композиторы, работающие на периферии. Советская общественность ждет от ведущих русских композиторов гораздо большей творческой активности, ждет, чтобы они давали образцы новых достижений русской музыки, достойные нашей великой эпохи. Весьма важно показать советскую русскую музыку полнее, шире. Для этого надо провести смотр новых произведений композиторов Российской Федерации.

Симфонии, симфонические поэмы, увертюры, концерты, оркестровые сюиты составили основную часть концертных программ прошедшего смотра. Безусловно можно говорить о возросшем интересе советских композиторов к симфонизму, в частности, к работе над циклическими и над крупными одночастными симфоническими произведениями. Обращение к этим формам продиктовано значительностью воплощаемых тем, потребностью дать широкое, напряженное, драматически действенное их развитие.

Однако выполнение многих творческих замыслов показывает, что в симфонизме, как и в кантатных жанрах, наши композиторы еще не овладели подлинно симфоническими методами развития, единством целого, драматической действенностью. Им еще не хватает мастерства в раскрытии новых важнейших тем.

В концертах смотра исполнялись произведения кантатно-ораториального жанра: оратория Прокофьева, кантаты Власова и Фере, Холминова, Львова-Компанейца, Абасова, хоровые сюиты Макарова, Корчмарева. Эти произведения чаще

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Советская музыка на подъеме

Т. ЛИВАНОВА, И. МАРТЫНОВ

Содержание