Любят ли в Туле музыку?

Не будем интриговать читателя и ответим на этот вопрос сразу. Ответим положительно: в Туле музыку любят.

Кто не знает знаменитой тульской гармони, над усовершенствованием которой и сейчас упорно работают здешние искусные мастера? Кто не любит задорных тульских частушек, чудесных народных песен средней полосы России, слушая которые всегда вспоминаешь слова замечательного русского артиста, великого песнелюбца Федора Шаляпина:

«Хорошо пахнет русская песенка-то, ай, как хорошо, да и цвет (если так можно оказать) у нее теплый, яркий и неувядаемый...».

Да, народ в Туле музыкален, и это давным-давно известно. В том же, что в Туле музыку горячо любят, мне довелось убедиться и совсем недавно. Любовь эта сквозила даже в той горькой интонации, с которой моя соседка по вагону — старый тульский врач — сказала:

— Нет, хорошей музыки, особенно симфонической, у нас не услышишь...

Почему же в Туле — большом промышленном и культурном центре — нельзя услышать хорошей музыки? Ответить на этот вопрос много труднее, чем на тот, что мы вынесли в заголовок. В самом деле: почему в Туле нет симфонического оркестра? Да что оркестра! Здесь нет даже камерного трио, — здесь нет ничего, что могло бы удовлетворить большую любовь местных жителей к серьезной музыке.

В Областной филармонии существует мнение, что слушатель «не дорос» до симфонической музыки, что он «не любит» ее и не станет посещать ни симфонические, ни инструментальные концерты.

Но вот как сама жизнь опровергает мнение работников Тульской филармонии.

Помощник директора одного из заводов, молодой специалист П. Тарасов так ответил на вопрос о том, какая музыка его интересует:

— Очень хотелось бы послушать все русокие оперы, Пятую симфонию Чайковского и Третью симфонию Рахманинова...

Преподаватель русского языка и литературы Тульской школы № 42 Е. Метлова сказала:

— Я с детства очень люблю музыку, горюю, что не имела возможности учиться, и каждый концерт для меня радость. Но радости этой мы почти лишены. Говорю «мы» потому, что в одной только нашей школе я могу назвать много своих товарищей-педагогов и учениц, которые живо интересуются музыкой и многое бы отдали, чтобы услышать концерт для фортепиано с оркестром Чайковского или Рахманинова.

Элекрромонтер одного из крупнейших предприятий города В. Коськин сетовал:

— Ну, окажите, пожалуйста, почему нельзя в Туле услышать симфонии Чайковского? Почему нельзя здесь, в своем городе, ознакомиться с лучшими образцами русской и советской балетной музыки? Ведь все это так интересно!

Действительно, всё это очень интересно. Интересно и поучительно то, что говорят о музыке туляки. И большую ошибку делает Областная филармония, недооценивая многочисленные высказывания, подобные уже приведенным. Правда, справедливость требует отметить, что филармония сама активно воспитывает музыкальный вкус тех людей, с которыми нам довелось беседовать. Все они — слушатели музыкального лектория, действующего в Туле с начала года. Но о лектории речь еще впереди, а сейчас, нам кажется, следует обратить внимание на то, что эстетические запросы его слушателей возрастают очень быстро. Настолько быстро, что филармония бессильна их удовлетворить, а для оправдания своего бессилия она выдвигает весьма неубедительный, как мы видели, «тезис» о том, что в Туле, мол, не любят симфонической музыки и потому «вопрос о ее продвижении в массы — неактуален».

Нас уверяли также, что создать в Туле оркестр невозможно, так как нельзя пригласить музыкантов из Москвы. Но почему оркестранты должны быть непременно приглашены из другого города?

Еще в 1947 году в Туле существовал симфонический оркестр. Он существовал много лет подряд и до войны. В военные годы оркестр прекратил работу, но после окончания войны 53 тульских музыканта вновь организовали коллектив и с энтузиазмом начали работать. Все музыканты были коренными туляками. Куда они делись ныне? Да никуда! Они по-прежнему живут и работают в Туле. По-прежнему здесь работает музыкальное училище с оркестровым классом, студенты старшего курса которого вполне могут играть в симфоническом оркестре. В этом классе преподают квалифицированные педагоги, могущие также играть в оркестре. Наконец, в Туле множество неплохих музыкантов-любителей, которые в прошлые времена охотно участвовали в работе оркестра.

Симфонические концерты проходили здесь с неизменным уопехом. Репертуар оркестра был разнообразен, а добросовестно подготовленные программы менялись достаточно часто. Глинка, Чайковский, Римский-Корсаков, Рубинштейн, Бородин, Балакирев, Моцарт, Бизе, Бетховен, Россини, Верди, Ипполитов-Иванов, Хачатурян, Глиэр — таков далеко не полный перечень имен композиторов, чьи произведения исполнялись симфоническим оркестром Тульской областной филармонии. Оркестр готовил свои выступления и к знаменательным датам, и к народным праздникам, и ко всем общественно-политическим кампаниям. Он выступал с солистами-вокалистами и с Областным государственным хором; выступал в рабочих клубах и на Зеленой эстраде. Казалось бы, у тульских областных организаций были все основания поддержать свой оркестр, помочь совершенствованию мастерства его исполнителей, сделать его деятельность более широкой, используя ее, как важное орудие приобщения масс к музыкальной культуре. Но оркестр не нашел необходимой поддержки не только материальной, но и моральной. Быть может, если бы в Областном отделе искусств, да и в других областных организациях, твердо решили сохранить симфонический оркестр, если бы подумали и изыскали способы повышения доходности концертов, если бы местная газета «Коммунар» давала рецензии на концерты, умело их пропагандируя,

можно было бы избежать «упразднения» симфонической музыки в Туле. Но везде и всюду, куда только ни обращались тульские оркестранты, они встречали одно лишь равнодушие; причем сама филармония не сделала никаких попыток сберечь свой оркестр.

Сегодня со всей остротой встает вопрос о возрождении симфонического оркестра в Туле. Нельзя не учитывать, что наличие симфонического оркестра в городе не только воспитывает в массах любовь к серьезной музыке и удовлетворяет потребность в ней, но и поднимает уровень вокального искусства, горячо любимого нашим слушателем. Ведь ни для кого в Туле не секрет, что с тех пор, как здесь не стало оркестра, реже и менее интересны стали выступления певцов, многое потерял и хор, выступления которого в сопровождении симфонического оркестра проходили всегда на высоком уровне и с большим успехом.

По сей день в системе филармонии нет такого оркестра, и здесь тщетно мечтают о создании хотя бы инструментального трио. Начиная с 1946 года, Комитет по делам искусств при Совете Министров РСФСР каждую весну запрашивает филармонию, какие кадры ей нужны. Филармония с готовностью отвечает. Комитет обещает прислать нужных артистов из предстоящих выпусков консерваторий. Наступает период радужных надежд и ожиданий. И... никто в Тулу не приезжает. Положение Тульской филармонии недостойно ни тех задач, которые стоят перед нею, ни самого города — крупного промышленного и культурного центра, с двумя вузами, шестью техникумами, множеством школ, двумя театрами.

Комитеты по делам искусств СССР и РСФСР плохо помогают Тульской филармонии, не направляют ее деятельность в серьезное творческое русло, не нацеливают ее работу на выполнение больших задач, стоящих сейчас перед нашими музыкальными организациями. Но не слабое руководство, не отсутствие помощи комитетов — главная причина жалкого существования Областной филармонии в Туле. Причина эта состоит прежде всего в том, что тульские городские и областные организации недооценивают роль и значение филармонии, а ее работники не проявляют нужной настойчивости и принципиальности, не добиваются, чтобы филармония заняла подобающее ей положение.

Тульская филармония ютится в двух комнатах получердачного помещения — запущенного, пыльного, неопрятного, «обставленного» колченогими столами и сломанными стульями. У Тульской филармонии нет своего концертного зала, нет ни одной своей площадки для эстрадных выступлений, нет даже своего инструмента — пианино или рояля — для репетиционной работы, нет помещения, где можно было бы репетировать, готовить новые номера, — одним словом, нет ничего из того, что необходимо для нормальной творческой работы. Поэтому филармония превратилась в некоего подрядчика, поставщика концертов клубам и красным уголкам.

Какие же концерты организует Тульская филармония? В январе, например, их было 61 в Туле и 19 по области. Около 17 000 человек побывали на этих концертах, — цифра немалая! Концерты могли бы принести немало пользы, если бы их качество было безупречным. Всему помехой — нетерпимое положение, в котором пребывает Тульская филармония. При таком положении даже то немногое хорошее, что делается сейчас, даже тот факт, что филармония почти освободилась от долгов и работает на полной самоокупаемости, выглядит как большое достижение. Но при этом надо подумать и о том, чтобы концерты были хорошими.

В тульской газете «Коммунар» от 23 апррля с. г. было опубликовано возмущенное письмо слушателя — П. Чайкина, справедливо требующего от филармонии, чтобы она «приглашала на гастроли полноценные эстрадные бригады». Это письмо рядового советского слушателя должно натолкнуть Тульскую филармонию на мысль о том, что совсем не обязательно строить свою работу на постоянном приглашении артистов со стороны, без учета их творческих данных и добросовестности на том лишь ооновании, что они — москвичи. Нам представляется более правильным уделить больше внимания местным кадрам, — тем двум концертным бригадам, которыми располагает филармония, — больше и серьезнее работать с ними над репертуаром, растить из них настоящих исполнителей, могущих удовлетворить эстетические запросы советского зрителя и слушателя. А если уж приглашать со стороны, то только самых лучших исполнителей — музыкантов, чтецов, певцов.

Приглашать же первоклассных артистов у Тулы есть все возможности. Близость к Москве играет здесь свою положительную роль: исполнитель, который не может поехать с гастролями на далекое расстояние, охотно поедет в Тулу. И напрасно директор филармонии В. Афанасьев тревожится за сборы: «Боязно приглашать больших мастеров: деньги заплатишь, а сбора не сделаешь!».

С начала года в Туле не было ни одного инструментального концерта. Это отнюдь не говорит о том, что в Туле серьезная музыка непопулярна. Нет. Это говорит о том, что Тульская филармония неповоротлива и предпочитает работать «без риска» со старыми программами и... равнодушным слушателем.

А между тем как легко вывести нашего слушателя из состояния равнодушия! Так просто пробудить его отзывчивость, его горячую благодарность, развить и воспитать его вкус! И то, что Тульская филармония уже сделала в этом направлении, свидетельствует о ее далеко еще не использованных возможностях. Речь идет о музыкальном лектории, работающем в Туле с января 1950 года.

Открытию лектория предшествовала большая организационная работа: было выпущено 2200 абонементов, филармония договорилась с тремя лучшими клубами города о проведении на их эстрадах лекций-концертов, списалась с Москвой, чтобы были присланы хорошие лекторы и исполнители, сопровождающие лекции музыкальными иллюстрациями.

Лекторий вызвал большой интерес, и его работа заслужила самой искренней похвалы большинства слушателей. Лекторий осуществил шесть лекций-концертов: о Глинке, Чайковском, Балакиреве и Мусоргском, Римском-Корсакове и Бородине, Рахманинове, о советской массовой песне. Каждая из лекций повторялась трижды в трех клубах в трех районах города, и на всех лекциях побывало 12 000 человек.