Выпуск № 4 (137) | 1950 - страница 20

Вся музыка 2-й серии — это музыка победоносного наступления нашей могущественной Армии-освободительницы. Эта музыка, завершаемая торжественным хоровым финалом, звучит, как единая симфоническая поэма, ярко передающая патриотические чувства советских воинов. Она развивается единым потоком, на едином тематическом материале; прерывающие ее разговорные эпизоды воспринимаются лишь как большие ферматы, как генеральные паузы в этой цельной и единой симфонической поэме. Основной идейный смысл этой музыки — несокрушимая воля к победе миллионов советских бойцов, их уверенность в близости окончательной победы.

Напоминая в некоторых чертах симфонический стиль Бородина, музыка звучит оптимистично и целеустремленно, без каких-либо элементов болезненного трагизма. Несмотря на то, что в этой части фильма изображен ряд глубоко трагических событий, композитор не «омрачил» общего характера музыки, подчинив свой замысел главной цели — воплощению патриотических чувств воинов-победителей.

Показательно было бы сравнение музыки «Падения Берлина» с 8-й симфонией Шостаковича, также связанной с впечатлениями от Великой Отечественной войны. Семь лет назад (в 1943 году) композитор увидел в грозных событиях войны только ее трагическую сторону — смерть и разрушения, страдания и муки — и не ощутил неизбежности нашей победы, не показал той внутренней силы, которая не покидала наш народ даже в дни наиболее тяжких испытаний. Общий пессимистический тонус преобладал в музыке 8-й симфонии, основанной на ложной, «ремаркистской» концепции.

И вот теперь, спустя несколько лет, Д. Шостакович сумел совершенно иначе, глазами настоящего советского патриота, взглянуть на те же события и увидеть в них прежде всего величайшее напряжение духовных и физических сил народа для достижения победы.

Вот почему и звучит так оптимистично, так бодро и жизнеутверждающе, так динамично и целеустремленно вся музыка 2-й серии фильма — эта симфония грядущей победы.

И когда эта победа наступает и мы видим на экране волнующие сцены встречи вождя народов — великого Сталина с бойцами-освободителями, с сотнями простых людей, освобожденных армией социализма, композитор находит для этого заключительного эпизода новые, яркие краски. Весь финал с его могучим хором, славящим Сталина, звучит, как апофеоз торжества справедливости и гуманизма, как слава советскому оружию, как воплощение радости освобожденного человечества:

Нотный пример

При всех выдающихся достоинствах музыки к «Падению Берлина» некоторые ее стороны заслуживают критики. Так же, как и в оратории «Песнь о лесах», здесь временами ощущаются недостаточные широта и свобода мелодического развития. В музыке 2-й серии, развертываемой

очень логично, на едином дыхании, все же не хватает внутренних контрастов, ярко запоминающихся моментов эмоциональной «разрядки». Такие звуковые разрядки, собственно, здесь имеются (например, великолепно звучащая русская частушка в сцене ликования у поверженного рейхстага или «Свадебный марш» Мендельсона в сцене венчания Гитлера). Но эти эпизоды не принадлежат перу композитора, а являются «цитатами», привнесенными извне. Жаль, что автор не создал центрального песенного образа, который являлся бы музыкальным стержнем всего фильма и мог бы запечатлеться в памяти слушателей в качестве новой ярко самобытной советской песни.

Хочется также выразить пожелание, чтобы музыка «Падения Берлина» послужила автору основой для создания самостоятельного монументального программно-симфонического произведения. Замечательный фильм «Падение Берлина» во всех его составных частях — глубоко идейном сценарии, великолепно задуманной и осуществленной постановке, превосходном, запоминающемся исполнении актеров и, наконец, во впечатляющей и выразительной музыке Шостаковича — является огромной победой советского реалистического искусства.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Содержание