Выпуск № 4 (137) | 1950 - страница 14

Против иноземного ига, идущего с Запада, Советская Украина поднимает освободительную отечественную войну, — таков смысл событий, разыгрывающихся на Украине»¹.

В апреле 1918 года Щорс был вызван в Кремль. Встреча с В. И. Лениным, вдохновенное напутствие вождя определили дальнейший боевой путь Н. Щорса.

Среди многочисленных подвигов Щорса виднейшее место занимает освобождение в марте 1919 года Киева, выполненное молниеносным налетом по сталинскому заданию.

Николай Щорс погиб в бою 30 августа 1919 года.

Воскрешая в своей музыке память об этих суровых событиях гражданской войны, композитор стремился сопоставить прошлое с настоящим, с радостной жизнью советских людей в наши дни. В светлом апофеозе поэмы воплощено торжество идей, за которые героически сражался и погиб Николай Щорс. Отсюда жизнеутверждающее, оптимистическое звучание симфонической поэмы.

Программа поэмы изложена автором в тексте следующего содержания: «После встречи с Лениным в Кремле Щорс вернулся на Украину. Он обращается к народу с призывом уничтожить в беспощадной борьбе врагов революции, стремящихся вернуть страшное прошлое. Кобзари рассказывают народу о беспросветной жизни, напоминают о гнете и насилии в дореволюционной Украине. Воспламененный большевистскими призывами Щорса, народ подымается на бой. Все сильнее и сильнее кипит битва. Нарастают священная ярость и гнев народа. Щорс — впереди сражающихся, он указывает путь к победе. Отважный полководец гибнет в бою, но ценою его гибели достигнут победный перелом в решающем сражении. Бойцы провожают своего боевого командира в последний путь и пламенно клянутся отомстить, разгромить врага. В дальнейших боях завоевана победа. Проходят три десятилетия. Радостна и светла жизнь советских людей, славящих своих героев».

Эта программа нашла свое яркое преломление в логичном и драматически насыщенном развитии музыкальных образов, близких украинскому народному искусству.

Во вступлении к поэме развертываются два ведущих центральных образа произведения: лейтмотив Щорса, звучащий, как пламенный призыв к борьбе, и эпическая тема украинского певца-кобзаря, выразителя народных дум. Первая из этих тем — волевая, энергичная фраза, драматичность которой усугубляется резко акцентированными аккордами, выдержанными в суровом гармоническом колорите:

Тема Щорса сразу же вводит в атмосферу тревожных дней гражданской войны; на протяжении всей поэмы этот лейтмотив широко развивается, возникая то в пылу битвы, как ведущий образ Щорса, то в моменты лирического раздумья бойцов, как отголоски боя, то в торжественном апофеозе, как память о далеком прошлом.

Полную противоположность мужественно-волевой «теме Щорса» представляет скорбная, выразительная «тема кобзаря», напоминающая о тяжелом прошлом украинского народа. Повышенные четвертая и шестая ступени и своеобразный мелодический орнамент придают этой теме характерную окраску старинного народно-украинского напева:

Двукратным изложением кобзарской темы завершается вступительная часть.

Далее развертывается классическое по форме сонатное аллегро, в котором широко развиваются героические образы борьбы украинского народа за советскую власть. Ярко запечатлевается в памяти главная партия, с ее активной, подвижной

__________

¹ И. В. Сталин, Сочинения. Том 4-й, стр. 46–47.

мелодией и стремительным ритмическим разбегом:

Нотный пример

Тема эта оригинальна, но интонационно близка украинской народной песне «Засвистали козаченьки».

В развитии главной партии наряду с проносящимися возгласами волевой «темы Щорса» мы ощущаем элементы звуковой изобразительности: в музыке как бы воспроизводятся бешеная скачка всадников, сабельный звон, напряженнейший ритм боя.

Для динамизации главной партии автор пользуется различными красочными приемами: хроматическим контрапунктом, противопоставлением регистров, резкими ладовыми сдвигами, сопоставлением минорных тональностей в терцовом соотношении.

Очень выразительно, в подлинно народном духе звучит побочная партия поэмы: лирическая мелодия широкого симфонического дыхания. Слушатель ясно чувствует в этой теме современный интонационный строй. Это сплав типичных интонаций украинских партизанских песен периода гражданской войны. Вместе с тем мелодия эта богата, свободно развита, лишена квадратности и интонационных повторений; она как бы непрерывно стремится ввысь:

Нотный пример

В образах побочной партии раскрываются мечты бойцов о прекрасном будущем, за которое они ведут жестокую борьбу, не щадя жизни. В финале поэмы эта тема светлых мечтаний приобретает новый идейный смысл, как тема осуществленных народных побед.

Центром драматически конфликтного развития является остро напряженная разработка поэмы. Автор отказался здесь от традиционного для «батальной музыки» изображения страшных образов врага. Вся разработка строится на эмоциональном нарастании, драматизации основных музыкальных образов.

В начале разработки мы слышим знакомую по вступлению «тему кобзаря». Но здесь она теряет свой спокойно-повествовательный характер. Далее следует напряженное фугато, построенное на теме главной партии. Музыка достигает большой, ярко впечатляющей силы, передавая горячие чувства борющегося народа, ведущего смертельную схватку с врагом. В соединении с темой главной партии появляется видоизмененная мелодия побочной партии, приобретающая на этот раз более активный, действенный смысл. Трижды проводится эта тема, постепенно вырастая, становясь всё более мужественной. Третье ее проведение звучит победно, в ярком, мажорном варианте, в сочетании с призывными возгласами боевой темы Щорса. Это центральная кульминация разработки, символизирующая могущество нашей Армии, величие ее побед.

Однако ликующее, светлое звучание этого кульминационного эпизода внезапно сменяется скорбными трагическими образами. Вновь звучит «тема Щорса» в мрачном траурном освещении. Музыка повествует о гибели героя. В скорбно-величественном траурном эпизоде ведущее место принадлежит волевой теме протеста, теме народного гнева и мести, изложенной в виде мужественного героического речитатива:

Могучая перекличка трех труб и трех тромбонов (в форме канона) приводит к победному триумфальному маршу. Так начинается реприза. Композитор резко изменяет здесь тематический материал экспозиции, придавая ему более светлый, ликующий характер. Идея репризы — счастье народа, завоеванное геройской борьбой наших отцов и дедов в освободительных войнах за победу социализма.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Нотный пример

Содержание