ступить в ближайшее время к работе над новым оперным произведением на современную советскую тему, учтя и положительный, и отрицательный опыт оперы «Фрол Скобеев».

Какие же выводы следует сделать из прошедшей дискуссии? Отвечает ли опера «Фрол Скобеев» требованиям метода социалистического реализма?

Обобщая сказанное, приходится, к сожалению, отметить, что нужной советскому народу оперы Тихон Хренников не дал. Идейная неполноценность избранного им сюжета во многом обесценила достигнутые им отдельные музыкальные удачи.

Тут приходится поставить один принципиальный вопрос. Может ли советский композитор, полагая, что в опере главное — музыка, обратиться к сюжету, неполноценному по своей идейности и теме, бедному по своим образам? Нет, разумеется, не может. Не может потому, что наша музыка — текстовая или бестекстовая, все равно, — всегда и везде должна быть содержательной, идейно-целеустремленной. Она должна объединять чувства и волю наших людей, поднимать их, вести их вперед.

Какие же благородные чувства будит опера Хренникова, какие передовые идеи несет она в массы? Чью волю она мобилизует и на какие цели ее направляет? Таких общественно-значимых идей нет в опере Хренникова, ибо их никак не могли дать литературные предшественники оперы — народно-сатирическая повесть XVII века и пьеса Аверкиева «Фрол Скобеев».

Естественно, что идейные недочеты не могли не вызвать и ряд серьезных музыкально-стилистических противоречий, о которых речь шла выше.

Нужно пожелать, чтобы Тихон Хренников, обладающий ярким оперным дарованием, значительно активнее работал в области музыкального театра. Две оперы за 14 лет — не слишком ли малый итог для одаренного оперного композитора, находящегося в самом расцвете творческих сил! Напомним, как систематично, из года в год работали над новыми оперными замыслами такие замечательные русские мастера, как Чайковский и Римский-Корсаков. У них нужно учиться огромной работоспособности, пытливости исканий, а главное — творческой целеустремленности в борьбе за создание высокоидейного национального оперного репертуара.

Ценные ростки современного реалистического оперного стиля, проявившиеся в лучших эпизодах «Фрола Скобеева», должны быть максимально развиты Хренниковым в его новых музыкально-сценических замыслах, основанных на современной идейно-полноценной тематике. У нас нет никаких оснований жаловаться на отсутствие тем и сюжетов для новых современных опер: вся богатейшая наша советская действительность, расцвет советской литературы — поэзии, прозы, драматургии, крепнущая дружба композиторов с литераторами создают чудесную почву для рождения новых и новых интересных оперных произведений.

Мы ждем их от Тихона Хренникова, как и от других советских композиторов, призванных в содружестве с нашими ведущими оперными театрами создать классическую советскую оперу. Ждем их и от Театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, имеющего все данные для того, чтобы стать подлинной лабораторией новой советской оперы.

Музыка к кинофильму
«Падение Берлина»

Вл. ФЕРЕ

«Падение Берлина» — вдохновенный, глубоко волнующий фильм, в котором высокие чувства патриотизма обобщены в величественной эпопее всенародной борьбы за свободу, независимость и счастье Родины.

Большая заслуга режиссера М. Чиаурели и сценариста П. Павленко в том, что великая идея патриотизма воплощена ими в живых и жизненно-правдивых образах простых советских людей, в неразрывном единении их с великим вождем народа.

Писатель Вс. Вишневский на одном из обсуждений «Падения Берлина» сказал, что этот фильм является ударом по формализму, что этот фильм «истребляет формализм». Мне представляется, что и музыка этого фильма также является настоящим ударом по формализму. И это очень знаменательно, потому что музыку к фильму написал Дм. Шостакович — в свое время один из наиболее ярких представителей формалистического направления. Музыка к фильму «Падение Берлина», так же как и оратория Шостаковича «Песнь о лесах», свидетельствует о глубоко осмысленной внутренней творческой перестройке ее автора. Музыка к «Падению Берлина» во многом перекликается с ораторией «Песнь о лесах». Чувствуется, что автора в обоих произведениях вдохновлял единый круг идей и мыслей. Речь идет не столько о музыкально-тематических или интонационных аналогиях, сколько об общности мироощущения — здорового, светлого, оптимистического.

Музыка Шостаковича к фильму «Падение Берлина» является естественным и логическим развитием тех наиболее прогрессивных тенденций, которые и прежде проявлялись в его музыке для некоторых кинофильмов (напомним его работы в фильмах «Встречный», в кинотрилогии о Максиме, «Пирогов», «Мичурин», «Молодая гвардия», «Встреча на Эльбе»).

Основные качества музыки «Падения Берлина» — ее настоящая человечность, здоровая оптимистичность и ярко выраженная (особенно во второй серии) русская национальная окраска. В первых же кадрах фильма с экрана звучит веселая, задорная пионерская песня. В ней много хорошей, детской «звонкости», много улыбки и радости, она хорошо передает ощущение мирной, счастливой, безмятежной жизни, резко нарушенной вероломным нападением фашистов. Быть может, ничто другое в начальных кадрах фильма, — ни картина цветущего зрелого поля, усеянного красными маками, ни приятный ландшафт южного заводского поселка с его чистенькими, белыми, опрятными домиками, утопающими в зелени, ни даже самый облик веселых советских ребят, — ничто так не помогает режиссеру в передаче этого ощущения огромного счастья нашей мирной жизни, как эта простая ребячья песенка.

Ряд других музыкальных эпизодов первой серии продолжает ту же линию воплощения живых человеческих чувств. Стоит вспомнить, например, музыку, рисующую юношеские любовные мечтания молодого сталевара Алеши Иванова. На экране показаны мягкие картины летнего вечера на берегу реки. Как песнь души, звучит теплая лирическая мелодия, исполняемая флейтой и кларнетом, а сопровождающие ее прозрачно трепетные звуки челесты на зыбко колеблющемся фоне тремолирующих струнных как бы отражают в себе лунные блики на реке. Поэзия русской природы сочетается здесь с

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыка к кинофильму «Падение Берлина»

Вл. ФЕРЕ

Содержание

Музыка к кинофильму
«Падение Берлина»