Выпуск № 4 (137) | 1950 - страница 22

впечатление. Да и, кроме того, звучание большого количества впервые исполняемых сочинений утомляет слушателей и мешает правильному восприятию и должной оценке их.

Составление интересного и содержательного плана тесно связано с наличием нотного материала. Чтобы проект плана выглядел убедительно и был утвержден без затруднений, в программы обычно включаются все заслуживающие пропаганды произведения, многие из которых впоследствии выпадают из плана и не исполняются из-за отсутствия нотного материала (особенно это касается произведений советских композиторов).

У многих филармоний действительно существуют значительные трудности, объясняемые отсутствием нотной литературы, особенно в филармониях городов, пострадавших от вражеской оккупации. Нужно сказать, что для пополнения нотных библиотек до сих пор сделано ничтожно мало. Местные филармонии настолько свыклись с создавшимся положением, что почти отказались от попыток преодолевать эти трудности. А ведь нередки случаи, когда произведения, крайне нужные какой-либо филармонии, подолгу без применения покоятся на библиотечных полках соседних филармоний. Казалось бы, выход прост: территориально близким филармониям обменяться каталогами своих библиотек и наладить взаимное пользование обоюдно нужным материалом. Эта легко осуществимая мера привела бы к некоторому смягчению нехватки нотной литературы. А какие огромные возможности для ознакомления с творчеством братских национальных композиторов это открыло бы для соседствующих национальных республиканских филармоний!

За последние годы Музгиз значительно расширил и улучшил качество изданий музыкальных произведений. Но в разделе симфонической музыки положение всё еще неудовлетворительно. Издаваемые Музгизом симфонические партитуры украшают полки нотных библиотек филармоний, дирижеров, композиторов, музыковедов, но из-за отсутствия печатных оркестровых партий очень ограниченно входят в производственный обиход филармоний, ибо расписывание и размножение партий обходится очень дорого и многим филармониям не под силу.

Музгиз непременно должен издавать вместе с партитурами и оркестровые партии симфонических произведений, а также лучшие образцы симфонической музыки в виде оркестротек для малых оркестровых составов.

Наконец, следует всемерно ускорить организацию при Музфонде СССР центральной библиотеки нотного проката. Эта давно желанная мера дала бы возможность по-новому поставить дело пропаганды советской музыки и тех произведений классики, нотный материал которых дефицитен.

В ряде филармоний концерты, в том числе симфонические и камерные, организуются и проводятся без необходимой предварительной подготовки. За несколько дней до концерта вывешивается невыразительная афиша, на концерте «ведущий» объявляет название произведения и фамилии исполнителей, и дальше слушатель остается лицом к лицу с новым или недостаточно известным ему произведением. У слушателя появляются разнообразные вопросы, возникает желание узнать о содержании исполненного произведения, о жизни и деятельности его автора. Но ничего этого в филармонии узнать и выяснить он не может.

Рекламно-издательское дело во многих филармониях поставлено из рук вон плохо. Наблюдается парадоксальное явление: кино и цирк, будучи наиболее массовыми и посещаемыми видами зрелищ, пользуются обильной, разнообразной и красочной рекламой, а филармонии ограничиваются тусклой, непривлекательной, невзрачной афишей. Происходит это не только от неумения создавать красочную, яркую, солидную рекламу, но и от порочной «теории», что-де сборы от концертов настолько малы, что не оправдают расходов на рекламу. При этом никому и в голову не приходит мысль, что сборы малы, в частности, именно потому, что реклама плоха и, не привлекая внимания слушателей, не достигает своей цели.

Вывод ясен: пора научиться выпускать хорошие (кстати, непременно грамотные!) афиши и вывешивать их заблаговременно, а не за день-два до концерта,

в разных частях города и, особенно, в рабочих районах, студенческих городках, театрах, кино и иных общественных местах.

Давно пора воскресить на периферии традицию выпуска к каждому концерту отпечатанной программы. В этих программах должны сообщаться: краткие сведения о композиторах, о сочинениях, входящих в программу, полный текст литературного содержания программных произведений, программа следующего концерта и список рекомендуемой к ней литературы. А разве не следовало бы хотя бы в начале и в конце сезона печатать в программах имена артистов симфонического оркестра и других коллективов филармонии?

В фойе концертного зала должна висеть художественно оформленная стенная газета. Через стенную газету филармония должна популяризовать ближайшие программы, помещать вопросы слушателей и ответы на них. Следует также договориться с местным музыкальным магазином об открытии в фойе филармонии нотного и книжного киоска. Надо установить стол консультации, где слушатель мог бы получить ответ на интересующий его вопрос. Непременно и повсеместно следует ввести в практику систематическое проведение конференций слушателей музыки. Эти меры несомненно привлекут внимание аудитории к своей филармонии, повысят ее авторитет, увеличат приток посетителей.

В помощь этим «местным» мерам необходимо также централизованно издать ряд материалов, жизненно необходимых для филармоний.

Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР может через Музгиз заказать высококвалифицированным музыковедам написание серии «Путеводителей по концертам» — кратких аннотаций ко всем бытуюшим в концертной практике и новым симфоническим и камерным произведениям. Полный комплект этих изданий, в достаточном тираже, должен быть разослан всем филармониям для распространения среди слушателей. Давно назрела также необходимость в издании небольшого словаря музыкальных терминов, содержащего описание музыкальных инструментов, объяснение форм музыкальных произведений. Потребность в подобных изданиях огромна. Они легко осуществимы и принесут неоценимую пользу делу массовой пропаганды музыки.

За последние годы широкое распространение получила новая форма музыкальной пропаганды — музыкальные лектории. Лектории эти накопили значительный опыт. Но во многих филармониях к лекториям остыли, и сейчас в ряде случаев они существуют формально, как бы для отчетных докладов. Круг тем сужен и зачастую повторяется. Таким образом слушателям лекториев прошлого сезона нечего слушать в текущем году. Поэтому вместо того, чтобы завязывать со слушателями прочные и многолетние связи, филармонии на второй же год лектория теряют слушателей и отказываются от задачи подготовить сегодняшних посетителей лектория в завтрашних активных слушателей всех концертов филармонии.

Следовало бы выработать типовые тематические планы музыкального лектория для различных категорий слушателей (для рабочих и служащих, колхозников, студентов, школьников и т. д.). Тезисы лекций, составленные наиболее квалифицированными музыковедами, помогли бы местным лекторам и избавили бы их от необходимости сокращать тематический план лектория до пределов своих познаний. К тезисам желательно приложить и рекомендуемые к лекциям примерные концертные программы, способные наилучшим образом иллюстрировать данную тему. Это дало бы возможность местным филармониям заранее заказывать исполнителям нужные для лектория произведения, а не без разбора пользоваться случайным репертуаром своих солистов.

В работе филармоний особое место занимают гастрольные концерты ведущих мастеров советского музыкального исполнительства. Эти концерты имеют огромное значение, в частности, для учащихся местных музыкальных учебных заведений, так как открывают перед ними новые широкие идейно-художественные горизонты.

Ведение всей гастрольно-концертной работы в стране возложено на Гастрольбюро Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР. Однако орга-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание