Выпуск № 12 (133) | 1949 - страница 40

Сильное впечатление оставляет сцена грозы в начале третьей картины. Композитор построил эту сцену в виде широко развернутой хоровой фуги, создавая тем самым непрерывно развивающееся музыкально-драматическое действие. Тема фуги отличается ярким динамизмом:

Прим. 3

Из сцен народно-бытового плана запоминается чудесный квартет в начале четвертой картины (сцена в чайной на пристани). Представители нескольких соседних сел похваляются друг перед другом богатствами и славой своих колхозов. В музыке ансамбля талантливо отражены черты современного народно-украинского юмора.

Если в массовых народных сценах Жуковский отталкивался от испытанных традиций украинского хорового фольклора, то в сольных номерах — ариях и ариозо — перед ним стояла труднейшая задача: найти убедительный современный интонационный язык. Он стремился не ограничивать партии своих героев небольшими песенными примитивами, а дать настоящие арии классического плана. Эта задача ему во многом удалась. Характерные эмоции основных персонажей оперы верно запечатлены в большой арии Груни (пролог), в драматической арии Родиона (середина пятой картины), в ярко характерной арии Вани Яркина, полной молодой энергии и порыва. В каждой из этих арий чувствуются не только традиции классической оперной школы, но и специфические черты современной народно-украинской лирики. Примером этому может служить ария Родиона:

Прим. 4

В опере применен принцип лейтмотивов. Это певучие выразительные темы, воплощающие основные идеи драмы: тема парторга Гордея Ильича, символизирующая правду большевистских идей, тема любви Родиона и Груни, тема их семейного раздора.

Лейтмотивизм у Жуковского не носит абстрактно-символического характера. Это не отвлеченные симфонические символы, а живые, чисто-песенные характеристики; недаром эти мелодии не только звучат в оркестре, но и неоднократно проводятся в вокальных партиях героев. Речитативный язык оперы в основном выдержан в национальном колорите, и лишь иногда автору изменяет чувство стиля, и он сбивается на абстрактно-декламационные «общие места». Не всегда автор использует выгодные сценические возможности для создания

завершенных развитых ансамблей. Так, неразвитой оказалась ансамблевая сцена во второй картине (заседание правления колхоза); сценическая ситуация, раскрывающая мир противоречивых чувств Родиона, Груни, Красноперова, Гордея Ильича, — позволила здесь построить музыкально-впечатляющий и интересный ансамбль. Кое-где композитор пренебрегает имеющимися возможностями для включения арий или ариозо; такова, например, сцена на пристани, где Родион, покинувший родное село, в мрачном состоянии духа размышляет о своей судьбе; в этом месте сама ситуация подсказывает включение хотя бы небольшого ариозо.

В первоначальной редакции оперы мало танцовальных номеров. В ряде сцен, в частности, в народно-праздничных эпизодах первой и финальной картин, можно было бы шире использовать народно-танцевальный материал, которым так богат украинский фольклор.

Автор пошел по линии наибольшего сопротивления, отказавшись в финале оперы от шаблонного приема внешне парадного апофеоза. Опера заканчивается светлым дуэтом Груни и Родиона, насыщенным элементами широко обобщенной гражданской лирики. Хотелось бы посоветовать Е. Жуковскому несколько больше развить этот дуэт, превратить его в яркую оптимистическую коду, достойную всего талантливого произведения.

Работа над оперой «От всего сердца» еще не закончена. В содружестве с писателем Е. Мальцевым и с коллективом Большого театра автор дорабатывает либретто, дополняя его прологом и одной новой картиной. Предстоит ответственная работа по оркестровке оперы. Нет сомнения, что композитор, имеющий уже опыт двух поставленных опер, сумеет достойным образом завершить свою работу, учтя при этом деловую творческую критику, прозвучавшую в связи с отдельными недочетами оперы.

А нашим оперным театрам надо пожелать скорейшего окончания работы над этой интересной оперой, которую несомненно с удовлетворением примет массовый слушатель, давно мечтающий увидеть на оперной сцене образы своих героических современников.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Прим. 4

Содержание