Выпуск № 12 (133) | 1949 - страница 39

вая свое хозяйство, разрушенное войной. Прекрасными песнями, плясками, живым народным юмором украшен быт цветущего колхозного села. С большой любовью авторы раскрывают центральный образ оперы — звеньевую Груню Васильцову, вдохновенную труженицу социалистических полей. В центре действия — конфликт между Груней и ее мужем, бывшим фронтовиком Родионом.

Родион геройски воевал, награжден многими орденами, но к трудовым подвигам Груни относится иронически. Для него смысл геройства — это личная отвага, громкая слава, почет и ордена. Груня иного мнения. Все ее стремления направлены к тому, чтобы поднять богатство родного колхоза, добиться высокой урожайности и социалистического изобилия, — а слава придет сама собой. Ошибочное поведение Родиона приводит его к резкому столкновению с коллективом и разрыву с женой. Но дружеская помощь партийных товарищей и горячая атмосфера трудового порыва помогают ему преодолеть свои заблуждения. Образы Груни Васильцовой, энтузиаста новой техники комсомольца Вани Яркина, умного и чуткого партийного руководителя Гордея Ильича, — это типичные характеры современных советских людей, творцов новой жизни на селе. Авторы не идеализируют этих людей, а показывают их живой, правдивый облик, со всеми их достоинствами и слабостями. Это те герои социалистического колхозного труда, выдвижение которых позволяет говорить о начавшемся стирании грани между городом и деревней. Этих новых людей вдохновляет на трудовые подвиги великий Сталин, принесший советскому крестьянству новые социалистические формы труда, счастливую зажиточную жизнь. Конфликт, возникающий между Груней и Родионом, это не просто личная драма двух супругов, а столкновение двух различных взглядов на труд, на роль человека в социалистическом обществе. Перевоспитание Родиона — это победа большевистских патриотических идей над пережитками отсталых индивидуалистических настроений. Под воздействием партийных товарищей, в самоотверженном труде перековывается характер Родиона, стираются родимые пятна старой идеологии, и он становится полезной силой в своем колхозе.

Наряду с центральными персонажами сперы — Груней и Родионом — значительную роль в ней играют представители партийного руководства: парторг Гордей Ильич Чугаев, председатель колхоза Красноперов, секретарь райкома Новопашин, а также колхозные активисты Матвей Русанов, Ваня Яркин, Кланя. В качестве жанровых персонажей, вносящих в действие элементы народного юмора, фигурируют веселый дед Харитон и всеведущая тетка Павлина, буфетчица колхозной чайной.

С точки зрения традиционных оперных представлений, весь материал либретто, на первый взгляд, может показаться невыигрышным, немузыкальным: полевой стан, заседание правления колхоза, разговоры о труде, об урожае. Однако в том и заключается новаторство Е. Жуковского, что он сумел почувствовать большую и волнующую поэзию в трудовых буднях современной колхозной жизни. Своей оперой, и прежде всего ее музыкальным содержанием, он доказал, что тематика нового социалистического труда, благородные образы новых людей, преобразующих старый, мелкособственнический деревенский уклад, полны великолепной романтики, способны вдохновить художника на создание ярких и глубоко человечных образов. Именно такого новаторского подхода к современной действительности и горячего участия в боевой созидательной жизни народа требуют от советского художника принципы социалистического реализма. И думается, что опера Жуковского является одним из тех немногих произведений, которые прокладывают новые неведомые пути в нашем оперном искусстве.

Большое достоинство оперы Жуковского заключается в умелом и органичном использовании законов оперной драматургии. Сжатый и лаконичный по развитию сюжет нашел свое выражение в крепкой, логичной музыкальной конструкции, построенной на естественной смене массовых хоровых сцен сольными и ансамблевыми, на правильном сочетании закругленных ариозных номеров с более свободными, декламационно-текучими.

Жуковский талантливо развивает в своей музыке традиции украинского народно-песенного искусства. Это современный украинский мелос, близкий к фольклору Левобережной Украины и местами

заключающий в себе некоторые черты сходства с русской песенной традицией. Ярко выраженные национальные черты запечатлены и в сольных партиях основных героев и, в особенности, в массовых хоровых сценах. Вся опера пронизана живым ощущением современной народной жизни. Личные взаимоотношения Груни и Родиона показаны на фоне жизненно достоверной, многообразно развертывающейся картины труда и быта колхозного крестьянства.

Роман Е. Мальцева богато насыщен музыкальными ассоциациями, широко рисует современный колхозный песенный быт. Герои романа часто распевают любимые песни, главным образом вошедшие в крестьянский быт новые советские песни — от «Спортивного марша» до «Землянки» и «Одинокой гармони». Есть даже эпизод, где старые колхозники состязаются в пении песен с молодыми, противопоставляя их новым напевам прекрасную старинную хоровую песню.

Жуковский правильно почувствовал этот естественный песенный колорит мальцевского романа и также пронизал свое произведение широко развитой песенностью.

Хоровые эпизоды — едва ли не самое сильное и самобытное в музыке оперы. Автор мастерски владеет хоровым стилем, умело использует приемы народной подголосочной техники. Много огня, движения, ощущения внутренней силы и энергии в хорах праздничного характера, рисующих встречу демобилизованных воинов (первая картина) или колхозный праздник по случаю пуска электростанции (финал). Ярко выраженный украинский колорит сочетается здесь с несомненными влияниями русской оперной классики. Таков, например, ликующий хор, открывающий первую картину оперы:

Прим. 1

Еще более замечателен трудовой хор колхозников, звучащий во второй картине 3-го акта. Это подлинно современный новый образ, воплощающий радость свободного труда, полнокровное чувство труженика земли, любящего труд и знающего, что работает он на себя и на свое социалистическое государство. Старая трудовая песня по большей части выражала тоску, забитость и бесправие подневольного человека. Об этом не раз правдиво писали русские и украинские классики. Слушая задорную, полную радостной уверенности в своих силах трудовую песню «На свiтанку щей на 3opi» в опере Жуковского, с большой силой ощущаешь великие перемены, совершившиеся в сознании нашего крестьянина, в его отношении к труду. Применяя характерные приемы народного многоголосия, композитор обостряет, усиливает отдельные интонационные обороты, подчеркивая этим ощущение бескрайней шири и мощи народного напева:

Прим. 2

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Содержание