Выпуск № 12 (133) | 1949 - страница 31

Значительное явление представляет собой опера украинского композитора Е. Жуковского «От всего сердца», написанная на сюжет известного романа Е. Мальцева. Мелодичность и ярко народный колорит оперы, проникновенная лиричность и жизнеутверждающая сила молодости, которыми пронизаны характеристики образов и широкие хоровые сцены, отличают это талантливое произведение, воспевающее радость созидательного труда послевоенной колхозной деревни. Сейчас композитор совместно с Большим театром, принявшим оперу к постановке, продолжает работу над устранением Драматургических недостатков, присущих некоторым картинам оперы.

Серьезными достоинствами отличается последняя редакция оперы Д. Кабалевского «Семья Тараса», являющаяся, по существу, новым произведением, в корне отличным от предыдущего варианта оперы. Лучшие картины этой оперы привлекают глубоким драматизмом, мужественными героическими интонациями. В дальнейшей работе с театром Кабалевскому следует, мне кажется, еще раз возвратиться к характеристикам некоторых действующих лиц с тем, чтобы достичь большей мелодической завершенности их образов.

К числу удачных опер следует, несомненно, отнести также «Богатую невесту» Б. Трошина и В. Энке. Широкая песенность, искренняя лирика и мягкий юмор являются наиболее сильными сторонами этого произведения. Задача театров, которые, несомненно, должны заинтересоваться «Богатой невестой», заключается в том, чтобы совместно с автором музыки В. Энке (Б. Трошин погиб на фронте в Великую Отечественную войну) и либреттистом добиться более выразительного звучания главной темы оперы: темы труда колхозной деревни, являющейся, если судить по монтажу, пока только фоном для происходящих событий.

Нужно приветствовать упорную и тщательную работу украинского композитора Ю. Мейтуса над созданием новой, более цельной и художественно завершенной редакции оперы «Молодая гвардия». Мне представляется, что сейчас композитором уже найден правильный путь к окончательному варианту оперы. В этом варианте, с русским текстом поэта М. Исаковского, опера вскоре будет показана Ленинградским Малым оперным театром.

Большой удачей надо считать детскую оперу грузинского композитора А. Букия «Непрошенные гости». В показанных на пленуме отрывках из этой оперы чувствуются большое мелодическое дарование автора, умение простыми средствами достигнуть глубоко содержательных характеристик и правдивой обрисовки ситуаций.

Плодотворной явилась работа С. Ряузова, создавшего на основе бурят-монгольского народного музыкального материала оперу «Мэдэгмаша». Композитор долгое время пробыл в Бурят-Монголии и очень внимательно изучал национальный фольклор. В использовании народных тем он сумел проявить большую чуткость и мастерство.

Несколько опер написано на сюжеты исторические или заимствованные из литературных произведений. К ним прежде всего нужно отнести оперу Л. Степанова «Иван Болотников», написанную в хороших традициях русской оперной классики. Автору в дальнейшей работе с театром следует обратить внимание на известную нестройность драматургии: многочисленные отклонения, побочные конфликты и эпизодические сцены могут повредить последовательному воплощению главной темы оперы — борьбы русского народа против феодальной кабалы.

Настоящее оперное дарование, стремление к русскому народно-песенному мелосу проявил молодой композитор К. Молчанов в опере «Каменный цветок», написанной по мотивам уральских сказов П. Бажова. В то же время опера еще далека от совершенства. Много наивных моментов есть в ее драматургии, в музыке местами ощущается подражание классикам. Над окончательной редакцией «Каменного цветка» ведется сейчас работа автора совместно с Музыкальным театром им. Станиславского и Немировича-Данченко.

В столице Советской Эстонии — Таллине — поставлена опера Г. Эрнесакса «Берег бурь». Это значительное произведение, посвященное теме борьбы эстонского народа против немецких помещиков в XIX веке, отличается народностью стиля и мелодическим богатством. Близится также к завершению интересная работа украинского композитора К. Данькевича над оперой «Богдан Хмельницкий».

Композитор М. Красев создал очень ценную, ярко мелодическую оперу «Морозко», которая, несомненно, ответит потребностям наших оперных театров в полноценном детском оперном репертуаре.

К числу положительных явлений в работе над созданием новых опер следует отнести приход в этот жанр выдающихся советских драматургов — Л. Леонова, А. Корнейчука, В. Василевской, Б. Лавренева и других.

Однако, было бы совершенно неправильно оценивать положение с оперой только в ярких, оптимистических тонах и успокаиваться на том, что уже достигнуто. Наша задача будет полностью выполнена только тогда, когда на сценах оперных театров появятся полноценные оперные спектакли, воплощающие образы наших замечательных современников. Следовательно, главная и наиболее ответственная задача — доведение написанных опер до окончательной музыкально-сценической редакции — еще впереди. В этом деле мы не должны сваливать всю ответственность за появление хороших спектаклей на плечи театров и не должны забывать партийных указаний, о которых недавно напомнила передовая «Правды»: за состояние советской оперы «ответ должны держать прежде всего наши композиторы».

Мы еще нередко забываем, что дело создания советской реалистической оперы приобретает сейчас широкое общественное значение, выходящее далеко за пределы успехов или неудач отдельных композиторов.

Явную неудачу потерпел композитор Лев Книппер в своей опере «Корень жизни», в которой важнейшая тема всенародной любви к великому Ленину совершенно заслонена мелкими, наивно приключенческими событиями. В опере Книппера проявлено немало мастерства, есть отдельные удачные сцены и хоровые эпизоды, построенные на народно-песенном материале. Однако все частные удачи не обеспечивают законченности произведения в целом, ибо в нем нет ясно выраженной ведущей идеи.

Мы должны полностью изжить практику кустарных методов в деле создания советской оперы, мы должны глубже и внимательнее подходить к оценке каждого нового оперного произведения, всемерно поддерживать каждое серьезное стремление наших композиторов активно включиться в творческий процесс создания новых опер.

В области балета отрадным явлением следует считать крупнейшую работу выдающегося русского композитора Р. М. Глиэра «Медный всадник», постановка которого была осуществлена к юбилейным пушкинским дням. Несмотря на ряд серьезных недостатков в либретто, частично преодоленных композитором в процессе создания музыки, балет «Медный всадник» явился большим событием в нашей музыкально-театральной жизни.

Хорошим вкусом, разнообразием музыкально-танцевальных форм отличается музыка балета К. Корчмарева «Приключения Алдаркесе», написанная на основе туркменского фольклора.

Близится к завершению постановка балета М. Чулаки «Юность» (по мотивам книги Н. Островского «Как закалялась сталь»).

Большими достоинствами отличаются фрагменты балетов Кара Караева «Семь красавиц», по сюжету Низами, и А. Скультэ «Играл, плясал», по сюжету Райниса. Музыка обоих балетов отличается высоким мастерством, в них видна глубокая почвенность музыкального языка, тесно связанного с искусством родного народа. Талантливому Караеву можно было бы бросить упрек в излишней изысканности стиля и любовании острыми созвучиями, проявившимися больше всего в заключительном марше его балетной сюиты.

Надо отметить значительный успех композитора Ю. Милютина, создавшего на украинском народно-песенном и танцовальном материале удачную музыку оперетты «Трембита», а также оперетту на пушкинский сюжет «Акулина» И. Ковнера, поставленную в Московском театре оперетты.

1949 год принес новые успехи в области, советской массовой песни. Ведущее значение в творчестве композиторов-песенников приобрели боевые, героические песни, в частности связанные с темами борьбы за мир, за демократию.

Во второй половине 1949 года наши композиторы напряженно работали над песнями о великом нашем вожде — товарище Сталине. Над созданием новых песен активно работали композиторы В. Соловьев-Седой, В. Макаров, С. Кац, В. Оловников,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание