МУЗЫКА НАРОДОВ СССР

Прекрасный расцвет азербайджанской музыки

И. Нестьев, В. Фере

В марте 1938 года в Москве происходила декада азербайджанской музыки, привлекшая огромный интерес столичной общественности. Москвичи услышали тогда ряд прекрасных произведений классика азербайджанской музыки Узеира Гаджибекова («Кёр-Оглы», «Аршин мал алан», обработки народных песен), оперу «Нэргиз» М. Магомаева, оперу «Шах-Сенем» Р. М. Глиэра, ряд хоровых произведений А. Зейналлы, Ниязи, К. Караева и др. В большом количестве образцов была показана народная музыка — творчество ашугов, музыка народных оркестров.

Но профессиональное творчество было представлено в то время лишь пятью — шестью композиторскими именами.

С тех пор прошло одиннадцать с лишним лет. За эти годы Советский Азербайджан выдвинул талантливейшую группу композиторской молодежи, которую с полным правом можно охарактеризовать, как один из наиболее интересных и прогрессивных отрядов в многонациональной семье советских композиторов. Народно-реалистические традиции Узеира Гаджибекова в сочетании с плодотворными влияниями передового русского искусства определили чрезвычайно самобытный, ярко национальный и в то же время профессионально полноценный характер творчества молодых азербайджанцев. Поражает обилие талантов — смелых, стихийно ярких, быстро и легко развивающихся. Некоторые из этих молодых музыкантов отмечены Сталинскими премиями, имена их известны всему Советскому Союзу.

Лауреаты Сталинской премии — Кара Караев, Джовдет Гаджиев — это уже «старшее поколение» азербайджанских композиторов. Им сейчас по 30 с лишним лет. Они завершили свое музыкальное образование в Москве и сейчас преподают в Азербайджанской консерватории. За ними идут представители «среднего поколения», окончившие учебу 2‒3 года назад: Фикрет Амиров, Султан Гаджибеков, Мидхет Ахмедов, Сулейман Алескеров, Ашраф Абасов. Наконец, прекрасно проявляют себя и совсем молодые композиторы, еще обучающиеся в консерватории: Джангир Джангиров, Андрей Бабаев, Шафига Ахундова и ряд других. Все они много печатаются, широко исполняются в симфонических и камерных концертах.

Общие творческие особенности этой молодой школы — непосредственная бли-

зость к народному мелосу Азербайджана, стремление к богатой красочности и щедрости тембровых и гармонических средств, широта жанровых интересов — от симфонии и оратории до патриотических массовых песен.

Пагубные влияния формалистического направления в недавнем прошлом сильно сказались и в творчестве азербайджанских композиторов. Некоторые из них отвернулись от своего прекрасного народного искусства, обратились к ложному оригинальничанью, стремясь подражать модным в те годы модернистическим кумирам. Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» и специальное постановление о музыке, принятое ЦК компартии Азербайджана, помогли одаренным национальным композиторам решительно и навсегда отбросить чуждые формалистические влияния. Немалую роль в этом сыграло и то, что некоторые из композиторов, несмотря на молодой возраст, успели пройти весьма поучительную жизненную школу: Ахмедов воевал у стен Ленинграда, Амиров — под Воронежем, Джангиров был с войсками Советской Армии в городах Северного Ирана. Почти все они начали свой путь в искусстве с массового народного музицирования, с участия в самодеятельных оркестрах народных инструментов: Амиров, Алескеров, Бабаев, Джангиров с детства играли на таре, познав с ранних лет красоту и мудрость народного инструментального мышления.

Надо отдать должное педагогам Бакинской консерватории, которые сумели привить им композиторскую технику, основы мастерства и художественного вкуса.

В октябре 1949 года местная композиторская организация держала серьезный экзамен перед общественностью города Баку. Шесть дней продолжался смотр творчества композиторов Азербайджана, превратившийся в большой культурный праздник азербайджанского народа. Все концерты проходили при переполненных залах. Отрадно было наблюдать возросший уровень художественных вкусов концертной аудитории, живо реагировавшей на всё талантливое и интересное, что звучало на смотре. На концертах присутствовали композиторы и музыковеды Москвы, Грузии, Армении, Латвии, Литвы и Украины. С огромной любовью и тщательностью отнеслись к своей задаче местные исполнительские коллективы и солисты, отлично исполнившие музыку азербайджанских композиторов: симфонический оркестр Государственной филармонии под руководством темпераментного и неутомимого Ниязи, хоровая капелла под управлением Я. Абрамиса, оркестр народных инструментов, руководимый С. Рустамовым, певцы Бюль-Бюль Мамедов, Ш. Гасанова, З. Рагимова, А. Дроздов, А. Буниат-Заде, Ф. Ахмедова и другие.

Исполнялось свыше 60 произведений различных жанров: симфонии, оперы, поэмы и увертюры, большое количество романсов, песен и инструментальных пьес.

Одно из наиболее ярких впечатлений оставила симфоническая поэма Д. Джангирова «По ту сторону Аракса». История этого программного произведения весьма знаменательна. Молодой Джангир Джангиров провел год по ту сторону реки Араке, в Южном Азербайджане, где в 1945‒1947 гг. развернулось широкое национально-освободительное движение. Пришедшие к власти демократические организации стали успешно перестраивать жизнь пятимиллионного народа, населяющего Южный Азербайджан. Однако под нажимом англо-американских империалистов иранские власти жестоко расправились с азербайджанскими демократами, разогнали местные прогрессивные организации, потопили в крови народно-освободительное движение.

Джангиров задумал вокально-симфоническую пьесу, которая отображала бы глу-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКА НАРОДОВ СССР

Прекрасный расцвет азербайджанской музыки

И. Нестьев, В. Фере

Содержание