Музыка Советской Грузии

А. Холодилин

В конце 60-х гг. прошлого века М. А. Балакирев в письме к Гектору Берлиозу писал о своей глубокой заинтересованности в богатейшем народном искусстве Кавказа, о своем желании основать в одном из закавказских городов очаг музыкального просвещения, который содействовал бы вовлечению высокоталантливых народов Грузии, Армении, Азербайджана в русло мирового прогресса музыки.

Благородная мечта замечательного русского музыканта не могла быть осуществлена в условиях жестокого национального угнетения. Лишь очень немногие из высокоодаренной музыкальной молодежи Грузии конца XIX — начала XX века сумели пробить себе дорогу к полноценному профессионализму. Советская эпоха, освободив грузинский народ от всяческого — национального и классового — угнетения, открыла невиданные возможности для развития грузинской профессиональной музыки.

То, что сделано здесь в области музыки, особенно за последние 10‒15 лет, поражает своим грандиозным размахом. Отряд грузинских композиторов и музыкантов-исподнителей занимает сегодня одно из ведущих мест среди многих национальных отрядов творцов советской музыки.

Такому количественному и качественному росту, какой продемонстрировала в последнее время грузинская советская музыка, позавидовала бы любая из старейших музыкальных культур Западной Европы. Достаточно сказать, что на смотре грузинской музыки, проведенном в Тбилиси с 22 по 28 октября с. г., было исполнено свыше 120 произведений 32 композиторов, в том числе 4 оперы, 2 симфонии, 2 монументальных произведения кантатного жанра, 4 симфонических поэмы, 4 инструментальных концерта, множество песен, романсов, инструментальных миниатюр.

Всё это создано только за время, прошедшее после исторического Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба»; мудрые решения большевистской партии по вопросам искусства помогли и многим грузинским композиторам отрешиться от серьезных творческих заблуждений: от формалистической усложненности, космополитической обезличенности стиля, с одной стороны, от национальной замкнутости и искусственной обедненности формы, — с другой.

Радостно наблюдать большое творческое оживление среди всех групп и поколений грузинских композиторов: наряду со старейшим деятелем грузинской музыки Д. И. Аракишвили на смотре были представлены и выдвинувшиеся еще в 30-е годы Ш. Мшвелидзе, А. Баланчивадзе, В. Гокиели, И. Туския, Ш. Тактакишвили, А. Андриашвили, Ш. Азмайпарашвили, А. Мачавариани, Р. Габичвадзе, А. Кереселидзе и целая плеяда ярких представителей композиторской молодежи, воспитанной Тбилисской консерваторией.

Смелое выдвижение молодых творческих сил представляет наиболее примечательное и отрадное явление в музыкальной жизни Грузии. Тепло и сочувственно были встречены произведения молодых авторов: Сулхана Цинцадзе, Отара Тактакишвили, Александра Шаверзашвили, Реваза Лагидзе, Шота Милорава, Отара Тевдорадзе и ряда других. Успеху новых произведений содействовала талантливая исполнительская молодежь в лице дирижеров В. Палиашвили, Дж. Гокиели, камерных певиц Т. Бахтадзе, А. Микабе-

ридзе, государственного квартета Грузии в составе Б. Чиаурели, Г. Хатиашвили, А. Бегалишвили и Г. Барнабишвили.

Ярко проявили себя, как друзья и пропагандисты советской музыки, ведущий дирижер Грузинской филармонии О. Димитриади, Государственная хоровая капелла, возглавляемая Г. Хаханашвили, певцы П. Амиранашвили, Д. Андгуладзе, Г. Гогичадзе, М. Кварелашвили и многие другие.

Об идейном росте грузинской композиторской организации свидетельствует прежде всего; то обстоятельство, что ведущее место на смотре заняли крупные симфонические произведения, отражающие актуальные темы нашей современности. Из них следует назвать ораторию «Кавкасиони» Шалвы Мшвелидзе (на стихи поэтов Г. Абашидзе, Г. Табидзе, Г. Леонидзе, И. Гришашвили, А. Мирцхулава и В. Журули). Это грандиозное героико-эпическое полотно, ярко национальное по стилю, повествует о героической обороне Кавказа в период Великой Отечественной войны. В оратории десять эпизодов, в которых мощные хоровые массивы сменяются широкими симфоническими картинами и вокальными соло. Основываясь на образцах грузинской патриотической поэзии, композитор развертывает образы недавнего исторического прошлого; мирная жизнь Советского Кавказа накануне войны, вероломное нападение гитлеровских орд, всенародный патриотический подъем, великая битва на берегах Терека, радость победы, достигнутой под руководством гениального вождя народов И. В. Сталина и его верного соратника Л. П. Берия. В музыке оратории раскрываются лучшие стороны дарования дважды лауреата Сталинской премии Ш. Мшвелидзе; глубокая почвенность, тесная связь с драгоценными истоками грузинского народнохорового творчества. Такую музыку, проникнутую суровым и сильным колоритом древней грузинской песни, мог написать лишь композитор, в течение многих лет исколесивший вдоль и поперек родную страну и глубоко изучивший песенные богатства своего народа.

Особенно сильное впечатление оставляют 1-я часть оратории — величественный пейзаж пробуждающейся горной природы, монументальная двойная фуга (8-я часть), потрясающая своим динамичным хоровым звучанием¹, и, наконец торжественный и светлый финал, — несомненно навеянный знаменитым глинкинским хором «Славься» и в то же время вполне самобытный по национальному стилю. Вместе с тем первое исполнение оратории выявило и некоторые минусы этого произведения; чрезмерную растянутость формы, недостаточную логичность общего драматургического плана, хаотичность и загроможденность звучания в 4-й части, рисующей начальный этап Великой Отечественной войны. Автору было высказано справедливое пожелание доработать это интересное сочинение.

Грузинские композиторы довольно активно работают в жанре оперы. На смотре были показаны целиком комическая опера «Лашкара» А. Андриашвили и в отрывках оперы: «Непрошенные гости» А. Букия, «Мзия» А. Баланчивадзе и «Хевисбери Гоча» Ш. Азмайпарашвили. Кроме того, имеются данные об активной работе над новыми операми Ш. Мшвелидзе, И. Туския, А. Андриашвили, о балете Д. Торадзе «Вагжибедия» («Оурамская крепость») и т. д.

Если учесть, что Тбилисский оперный театр в последние несколько лет осуществил постановку целого ряда новых опер советских авторов, то станет ясным, что оперный жанр привлекает здесь большое внимание композиторов.

Показанные на смотре оперные произведения вызвали весьма оживленную дискуссию. Привлекла интерес аудитории опера А. Андриашвили «Лашкара». Композитор создал народную комическую оперу, построенную на доходчивых жанровобытовых интонациях, близких к грузинскому фольклору; в партитуре, сделанной умело, с хорошим чувством сцены, просто и непринужденно сменяются народный лирический напев, шуточная пастушка, танец, ансамблевая сцена, хоровая песняпляска. Живо воспринимается центральная сцена 3-го акта — веселое народнокарнавальное представление «Кееноба». В музыке преобладают живые, игривые темпы, веселые, жизнерадостные эмоции.

Акакий Андриашвили — один из убежденных энтузиастов оперного жанра.

_________

¹ Центральное место в этой части занимает народная героическая песня «Мумли Мухаса» («Дуб и мошкара»), использованная в качестве темы для контрапунктического развития.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыка Советской Грузии

А. Холодилин

Содержание