блики Болеслав Берут, члены правительства во главе с премьер-министром Юзефом Циранкевичем, а также посол СССР в Польше В. 3. Лебедев, представители польской общественности, деятели культуры, иностранные журналисты.

С речью выступил председатель почетного комитета «Шопеновского года» премьер-министр Циранкевич. Он говорил об огромном значении музыкального наследия великого Шопена для развития народной культуры демократической Польши. Он подчеркнул глубоко народный характер его творчества, что с особой силой продемонстрировал международный конкурс пианистов.

Затем состоялось вручение премий лауреатам конкурса, а также почетных дипломов, свидетельств и премий лучшим пианистам второго и третьего туров конкурса. Первые премии советской пианистке Белле Давидович и польской пианистке Галине Стефаньской-Черны вручил под бурные аплодисменты всего зала премьер-министр Ю. Циранкевич.

В конце торжественного заседания состоялся концерт лауреатов конкурса.

Премьер-министр Польши устроил по случаю окончания международного конкурса пианистов прием.

Делегация молодежи Китайской Народной Республики в Центральном доме композиторов

3 октября Центральный дом композиторов посетила делегация молодежи Китайской Народной Республики, принимавшая участие в работе 2-го Всемирного конгресса молодежи в Будапеште. Одной из целей посещения было желание китайских гостей ознакомиться с жизнью и организационной структурой Союза советских композиторов СССР.

Композиторы и музыковеды, собравшиеся в Малом зале Дома композиторов, горячо приветствовали гостей, среди которых было несколько композиторов, писателей, художников и других представителей новой китайской интеллигенции.

По просьбе гостей, секретарь ССК В. Г. Захаров рассказал им о деятельности Союза советских композиторов после исторического Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», о перестройке всей музыкальной жизни и творчества на основе мудрых указаний партии. Тов. Захаров подробно остановился на структуре Союза композиторов, на работе его комиссий и секций.

С теплым словом привета к представителям славной китайской молодежи обратился секретарь ССК М. И. Чулаки. Он выразил уверенность в том, что в Китайской Народной Республике, где народ окончательно взял власть в свои руки для построения нового единого независимого и демократического государства, предстоит в ближайшее время бурный расцвет культуры, замечательный расцвет китайского музыкального искусства, опирающегося на прочные народные основы.

Тов. Чулаки в своем выступлении рассказал гостям о музыкальной культуре Прибалтийских советских республик, где недавно проходил смотр творчества литовских, латышских и эстонских композиторов, о значительных достижениях музыкального искусства этих стран, о большом внимании, которое уделяют партия и правительство делу создания музыки, — национальной по форме и социалистической по содержанию.

Затем состоялся импровизированный концерт, в котором приняли участие Г. Абрамов, исполнивший несколько песен Новикова, Хачатуряна и Соловьева-Седого, и ансамбль солистов хора им. Пятницкого, спевший песни Маслова, Кручинина и Захарова. С большим интересом гости прослушали в исполнении В. Мурадели его «Гимн международного союза студентов».

В заключение гости по просьбе присутствовавших спели несколько народных и революционных китайских песен, в том числе «Марш паргизан добровольцев» композитора Нье Эр, который ныне утвержден как Государственный гимн Китайской Народной Республики.

Руководитель делегации композитор и музыковед Чжао Фын от имени всей делегации обратился к присутствовавшим композиторам со словами привета и благодарности за теплую товарищескую встречу.

— Китайская демократическая музыка, — сказал он, — ровесница китайской революции. Главной основой музыки демократического Китая является народная китайская музыка; но становление китайской композиторской школы проходит под сильным влиянием русской классической музыки и творчества советских композиторов. Китайская молодежь хорошо знает и любит творчество Мусоргского и Чайковского, а песни Дунаевского в Китае так же популярны, как и лучшие массовые песни китайских композиторов.

Китайские композиторы пишут хоровые и сольные вокальные произведения, работают и в области симфонической музыки. Но пора расцвета китайской симфонической музыки еще не настала, в то время как песни сыграли и играют большую, вдохновляющую роль в партизанском движении, в жизни и борьбе героической Народно-освободительной армии Китая. Боевая массовая песня звучала и в районах Китая, находившихся под гнетом гоминдановцев.

Тов. Чжао Фын приводит слова одного из обанкротившихся лидеров Гоминдана: «Нам не так страшно количество людей, принимающих участие в демонстрации, как то, что они поют революционные песни!»

Песня является в Китае наиболее любимой формой музыкального творчества, глубоко проникающей в самые широкие народные массы. Тов. Чжао Фын рассказал, что деятели китайской музыкальной культуры получили руководящие указания от вождя китайского народа Мао Цзе-дуна в его выступлении по вопросам культуры и искусства.

В заключение тов. Чжао Фын передал привет всем композиторам Советского Союза:

«Мы исполнили вам сегодня, — сказал он,— китайскую песню о Сталине и Мао Цзе-дуне, — этим все сказано».

17 сентября генеральный секретарь ССК Т. Н. Хренников встретился с китайскими композиторами Чжао Фыном, Цюй Вейем и Ма Ке. Гости передали тов. Хренникову письмо правления Китайского союза композиторов, ноты и книги, изданные в Китае. Они рассказали много интересного о жизни и творчестве композиторов Китайской Народной Республики. Председателем Объединенного комитета организации китайских музыкантов является композитор Люй Цзи, его заместители — композиторы Ма Сы-цун и Хо Луцзын. Хо Лу-цзын вместе с тем дирижер Пекинского симфонического оркестра.

Чжао Фын сообщил, между прочим, о том, что журнал «Советская музыка» пользуется большим авторитетом у китайских композиторов и музыковедов.

Китайским гостям были вручены сборники песен советских композиторов и музыкально-педагогическая литература, на которую в Китае существует очень большой спрос.

Н. Т.

В Союзе советских композиторов

18 и 20 октября 1949 г. в ССК состоялось общемосковское собрание композиторов и музыковедов, на котором был заслушан доклад А. И. Шавердяна: «Задачи Союза советских композиторов в борьбе за идейность и мастерство советской музыки».

Открывая собрание, Т. Н. Хренников указал, что наша партийная печать еще раз поставила перед работниками творческого фронта вопрос о невысоком идейно-художественном уровне их произведений, что в большой мере объясняется отсутствием принципиальной и прямой критики и самокритики. Эти явления наблюдаются и в Союзе советских композиторов.

Далеко не все члены союза прониклись сознанием личной ответственности за общее дело. Работа комиссий и секций ССК протекает недостаточно организованно и плодотворно. На заседаниях не проводятся совместными силами композиторов и музыковедов дискуссии по принципиальным идейно-творческим вопросам и по отдельным наиболее интересным произведениям. Обмен мнений после прослушиваний зачастую носит случайный характер. Неправильны методы работы руководителей ряда комиссий и секций, на заседаниях которых прослушиваются все новые произведения, без предварительного отбора.

Наша музыкальная критика ведется обычно с абстрактных позиций, в обсуждениях преобладает формалистический подход. Очень мало наши музыковеды занимаются вопросами советской музыки, — и в этом большая вина руководства Музыковедчеокой комисии.

В заключение т. Хренников отмечает, как недопустимое явление, нетерпимое отношение многих товарищей к критике.

Докладчик — А. И. Шавердян — в основу своего выступления ставит вопрос о том, как ССК руководит композиторской и музыковедческой работой.

В ряде жанров — массовой песни, инструментального концерта, кантатно-ораториальном, камерном — советскими композиторами созданы значительные образцы реалистического, демократического искусства. Мы можем говорить о громадном подъеме национальной музыкальной культуры, можем с радостью назвать имена молодых талантливых композиторов и указать на положительные сдвиги в творчестве композиторов старшего поколения, которые еще недавно были подвержены формалистическим влияниям.

Однако перед советскими музыкантами стоят еще нерешенные творческие задачи. Одна из них — создание советской оперы и программной симфонической музыки; эти жанры все еще являются у нас отстающими. Творческая помощь композиторам в деле создания советской оперы, которую должны оказывать ССК и Комитет по делам искусств, носит весьма кустарный, случайный характер. Вокруг создаваемого оперного произведения нет атмосферы принципиальной и требовательной критики. Разработка вопросов эстетики советской оперы — прямая задача музыковедов, но надо прямо сказать, что с этой задачей они еще не справляются.

Никак нельзя мириться и с современным состоянием программной симфонической музыки. Вопрос о программном симфонизме — о становлении конкретного, общедоступного и демократического музыкального языка — должен быть поставлен в центр внимания композиторов и музыковедов.

В действенной и принципиальной критике нуждаются и другие жанры ооветской музыки.

В массовой песне, например, нередко дает себя знать тематическая ограниченность; в кантатах и ораториях еще отсутствует широкий обобщенный охват явлений современной жизни, не всегда на высоте использование музыкальновыразительных средств. Вне теснейшего общения с жизнью, с советскими людьми, нельзя создать правдивый и живой портрет героя нашего времени, нельзя воплотить образы советских людей.

Тов. Шавердян подчеркивает недостаточную работу композиторов и музыковедов над овладением основами марксистско-ленинской теории. Недостаток жизненного опыта и ограниченность идейного кругозора не могут не сказаться на творческом процессе.

— В наших комиссиях, — отмечает тов. Шавердян, — делается много полезного. Но нередко эти комиссии превращаются в регистраторов творческих явлений, в их деятельности еще процветают благодушие и апологетика. Они проходят мимо важнейших творческих проблем, в частности, проблем, связанных с оперой и программным симфонизмом.

— Ряд серьезных упреков, — говорит докладчик, — я должен предъявить Секретариату ССК. Прослушивания новых произведений протекают келейно, подготовка прослушиваний и организация их далеко ке идеальны.

В работе творческих комиссий недопустимо пассивно проявляют себя музыковеды, в чем