Выпуск № 3 (124) | 1949 - страница 25

в качестве пианиста, много сочиняет. Однако, в конце концов, он оказывается вынужденным покинуть горячо любимую родину. Это было в 1855 году, отмеченном в его творческой биографии появлением замечательного фортепианного трио — одного из лучших его произведений.

Пять лет Сметана прожил на чужбине, в шведском городе Гетеборге. Здесь он дает уроки, выступает в концертах, дирижирует оркестром филармонического общества. В эти годы он неоднократно встречался с Листом и нашел в его лице чуткого старшего товарища, поддержавшего его творческие стремления. Сметана увлекся листовскими идеями программной музыки и написал три симфонические поэмы: «Ричард третий», «Гакон Ярл» и «Лагерь Валленштейна». Но все эти труды не могли отвлечь от мыслей о родине, по которой он страстно тосковал в годы пребывания в Швеции.

В 1861 году Сметана возвратился в Прагу. Ему было 37 лет, и силы его достигли полного расцвета. Никто другой из чешских музыкантов не был лучше подготовлен к тому, чтобы возглавить музыкальную жизнь Праги. Сметана быстро выдвинулся в качестве борца за возрождение чешской музыкальной культуры и поднял ее на новую высоту. Он работал вдохновенно, отдавая делу все свои силы и способности. Он шел прямо к намеченной цели, и его не могли остановить ни нападки врагов, ни личные несчастья.

Сметана приехал в Прагу в годы нового подъема чешского национально-освободительного движения. Австрийское правительство после неудачной войны с Францией и Пьемонтом (1859) вынуждено было пойти на уступки. Пало ненавистное всем угнетенным народам министерство Баха. Снова начала бурно развиваться чешская культура, выдвинулись замечательные писатели, поэты, музыканты. Одно из первых мест среди них занял Бедржих Сметана.

Его деятельность была кипучей и многообразной. Он основал в Праге музыкальный институт, выступал в качестве пианиста, дирижировал оперными спектаклями, симфоническими и хоровыми концертами, писал критические статьи и т. д. Принимал живейшее участие в таких общественных начинаниях, как организация знаменитого в истории чешского искусства артистического содружества «Умелецка беседа» и борьба за создание чешского национального театра. Ведь все пражские театры находились в руках немцев и были закрыты для чешских произведений. Поэтому, когда в 1862 году в Праге был открыт так называемый «Временный театр» и начата подписка на сооружение здания «Национального театра», это явилось крупнейшим событием общественной жизни. Сметана произнес речь на торжественной закладке фундамента «Национального театра», написал для его открытия оперу «Либуша», явился дирижером оперных спектаклей, шедших на сцене «Временного театра». В числе прочих опер, он дирижировал здесь и «Иваном Сусаниным» Глинки.

Сметана много играл Глинку. В своих симфонических концертах он исполнял «Камаринскую», «Арагонскую хоту», музыку к «Князю Холмскому». В одном из его концертов исполнялись также «Казачек» Даргомыжского и русские народные песни в хоровых обработках.

Важное значение имела критическая деятельность Сметаны. Он выступил борцом за национальную оперу, призывал к созданию произведений, понятных народу и вместе с тем отмеченных высоким художественным совершенством, делающим их достойными внимания и любви народа. «Мы видим в опере вершину наших национальных художественных устремлений и должны сделать все для того, чтобы она была высокой и подлинно народной», — писал он в одной из своих статей. Огромное значение Сметана придавал широкому распространению хоровой культуры, видя в этом залог музыкального развития широких народных масс. Сам лично помогал этому делу, как руководитель и дирижер крупнейшего хорового общества «Глагол». Будущее чешской музыки он видел в ее широчайшем всенародном распространении: «Мы давно прославились, как народ музыкальный, и задачей художника, воодушевленного настоящей любовью к родине, является возродить и приумножить эту славу!».

Энергичная музыкально-общественная деятельность не отвлекла Сметану от композиторской работы. Наоборот, его

«Дом музыки» имени Бедржиха Сметаны («Рудольфинум»)

творчество расцветает с особенной силой, — в годы 1861–1874 он создает ряд произведений и среди них свой шедевр — оперу «Проданная невеста».

Свои основные творческие усилия Сметана направил на создание национальной чешской оперы. Его первая опера — «Бранденбуржцы в Чехии» (1863) была написана на исторический сюжет, рассказывала о борьбе чешского народа с немецкими феодалами. Музыка «Бранденбуржцев» еще не отличается яркостью и самобытностью, свойственными лучшим произведениям Сметаны. Но композитор сумел достичь подлинного драматизма, особенно в массовых хоровых сценах, сумел показать в них народ, как могучую, несокрушимую силу. Чехи восторженно приняли «Бранденбуржцев», услышали в них призыв к борьбе против ненавистного гнета.

Национально-освободительная тематика развивалась Сметаной и в его операх «Далибор» (1867) и «Либуша» (1870–1872). В образе Далибора воплотился неукротимый дух протеста, который был воспитан в чешском народе долгими веками сопротивления иноземным захватчикам. Это — строгая и возвышенная музыкальная трагедия, увлекающая широтой и благородством мелодии, яркостью образов смелого борца за справедливость — рыцаря Далибора и его возлюбленной Милады. Их дуэт из второго действия может быть смело отнесен к числу лучших страниц оперной классики. Огромной популярностью пользуется в Чехословакии опера «Либуша», исполняющаяся обычно в дни национальных торжеств. Сам композитор называл ее «торжественной картиной», и она, действительно, написана в духе величавого эпоса, в монументальных формах торжественной кантаты, воспевающей величие и славу народа.

В 1866 году на сцене «Временного театра» появилась «Проданная невеста», сразу заслужившая огромный успех и

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Дом музыки» имени Бедржиха Сметаны («Рудольфинум»)

Содержание