против всех видов социального и национального угнетения, за утверждение своей свободы и независимости. Он раньше всех других народов свергнул власть эксплоататоров и стал во главе освободительного движения во всем мире. Мы имеем полное основание гордиться искусством, вышедшим из недр такого народа и отразившим лучшие, благороднейшие черты его духовного склада и характера. Объективно раскрывая многообразие и противоречивость путей развития русской музыкальной культуры, советский историк должен уметь показать то, в чем заключаются ее величие и сила и что сделало русскую музыку последнего столетия самым передовым искусством в мире.

В плену у буржуазного модернизма

О творческом пути Гавриила Попова

И. НЕСТЬЕВ

Прошло двадцать четыре года со времени появления первого опуса композитора Гавриила Попова. Четверть века творческой деятельности одаренного художника — если только он находится на правильных позициях — способны принести много живой радости читателю, зрителю, слушателю. Но, увы, четверть века композиторской деятельности Г. Попова — сколь ни горько это констатировать — не оставили никакого следа в памяти широкого советского слушателя — любителя музыки. Г. Попов в течение долгого времени являлся одним из наиболее прямолинейных и принципиальных выразителей формалистических тенденций в советской симфонической музыке. У него нет ни одного значительного произведения, в котором он в полной мере отказался бы от конструктивистской зауми и отдал бы дань здоровым реалистическим стремлениям. Ни одного сочинения, более или менее прочно вошедшего в репертуар исполнителей или полюбившегося слушательской массе. Ни одного увенчавшегося успехом обращения к массовым жанрам — песне, маршу, популярному хору.

Обозревая список произведений Г. Попова, удивляешься, с каким упорством отдает он свои силы исключительно бестекстовым инструментальным жанрам: три симфонии, сюита, концерт для скрипки, пьесы для фортепиано, дивертисмент для оркестра. Если им и пишутся произведения для голоса, то это, по преимуществу вокализы, в которых человеческий голос уподобляется виртуозному инструменту. Лишь в двух романсах на стихи Пушкина, да в мало выразительной кантате «К победе» на слова С. Городецкого (1944 год) композитор позволяет себе отступить от своей принципиальной приверженности к «чистому», бестекстовому инструментализму.

И еще одно свойство присуще подавляющему большинству сочинений Г. Попова: убежденный космополитизм, отказ от русского национального начала, ставка на общеевропейский модернистский, конструктивистский стиль. Позднее, в годы Отечественной войны, он впервые пытается обратиться к русскому песенному мелосу (2-я симфония), но живой национальный музыкальный язык в устах композитора-модерниста приобретает неестественные, эстетски-изощренные черты. Иногда в музыке Попова рядом с абстрактно-конструктивными построениями и мрачным псевдоглубокомыслием вдруг отражается и современный буржуазный салон с его чувственными остро ритмизованными джазовыми танцами, приукрашенными роскошью равелевских гармоний («Дивертисмент»). Это, так сказать, мирная, «оборотная сторона» в творчестве анархиствующего новатора, попирающего традиции.

Творческий путь Гавриила Попова ярко показывает, сколь губительно было воздействие буржуазного современничества на советскую композиторскую молодежь, формировавшуюся в 20-е годы. Ленинградская Ассоциация современной музыки в те годы представляла собой цитадель воинствующего формализма. Филармония, оперные театры, различного рода объединения, вроде «Кружка новой

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В плену у буржуазного модернизма

И. НЕСТЬЕВ

Содержание