неисчерпаемые богатства тем, неиссякаемый источник для вдохновенного творчества. Тема созидательного труда советского народа в послевоенной сталинской пятилетке, тема Великой Отечественной войны, тема о выдающихся деятелях советского государства, тема революционной борьбы прогрессивных деятелей русского народа и народов братских республик представляет для художников богатейший источник творчества. Эти темы, конечно, не исчерпывают всего бесконечного богатства тематического материала для оперного творчества, но, несомненно, они являются наиболее актуальными, жизненно необходимыми.

Одной из главных задач советского музыкального творчества является создание монументально-героической оперы, построенной на лучших традициях русской классической музыки; оперы, сочетающей глубокую содержательность с правдивостью и реалистичностью музыкального языка, широко использующей ариозные, ансамблевые и большие хоровые формы; оперы, в которой личная драма — судьба героев была бы неразрывно связана с героической темой народа.

Наряду с этим необходимо создание и лирико-психологической оперы, раскрывающей новые морально-этические качества советского человека, воспевающей красоту мыслей и чувств человека социалистического общества.

В творчестве советских композиторов до сих пор почти не представлена комическая опера на современную тему. А ведь это очень нужный вид музыкального произведения. Театры с нетерпением ждут легких, изящных по музыке, остроумных и веселых оперных произведений.

Немаловажное значение имеет также создание камерной оперы, оперы небольших составов, с небольшими хоровыми ансамблями. Это необходимая форма оперного спектакля не только для профессионального театра, но также и для музыкально-театральной самодеятельности.

Забота о создании разнообразных, высокоидейных, совершенных по форме произведений в равной мере относится ко всем видам музыкального театра, — оперного, хореографического и к театру музыкальной комедии.

Все эти виды новых произведений советского музыкального театра должны отвечать тем высоким требованиям, которые прозвучали в историческом Постановлении ЦК ВКП(б), соответствовать положениям, высказанным тов. Ждановым от имени Центрального Комитета: «...мы заявляем, что мы стоим за красивую, изящную музыку, за музыку, способную удовлетворить эстетические потребности и художественные вкусы советских людей, а эти потребности и вкусы выросли неимоверно».

Провал оперы Мурадели «Великая дружба» обнаружил всю несостоятельность бывшего Комитета по делам искусств в деле руководства нашим музыкальным театром. Комитет и театры шли на поводу группы композиторов формалистического направления, неспособных создать полноценные художественные произведения. Именно поэтому репертуарные портфели как Комитета, так и наших музыкальных театров, несмотря на обилие творческих заказов, оказались заполненными неудачными произведениями сомнительной идейно-художественной ценности.

В этом отношении показательна практика крупнейшего театра страны — Большого театра Союза ССР. При театре существует специальная творческая мастерская, призванная работать с композиторами, либретистами, способствовать созданию новых оперных и балетных произведений. Мастерская заключила договоры с десятью композиторами, с рядом либретистоз и выдала авансов на сумму 140 000 рублей. Но на деле оказалось, что ни одно из подготавливаемых произведений, даже в отдаленном будущем, не может быть поставлено на сцене театра.

Немногим лучше обстоит дело и в других театрах, призванных работать над новыми произведениями.

В результате порочной практики в области подготовки новых произведений музыкальные театры в 1948 году оказались без новых опер и балетов. Это нетерпимое положение требует скорейшей мобилизации творческих сил композиторов, либретистов, театров.

Глубоким порокам идейно-творческой работы музыкальных театров сопутствовала порочная практика театров и в области организационно-финансовой.

При попустительстве бывшего руководства Комитета по делам искусств директоры и художественные руководители театров безответственно относились к таким жизненно важным вопросам, как расширение и обновление репертуара. Многие театры выпускали по одному-два новых спектакля в год. На новые постановки затрачивались большие средства. Мало кого волновали вопросы посещаемости и доходности театров. Все убытки, как правило, покрывались за счет государства. К 1948 году дотация театрам выросла до грандиозной суммы, исчисляемой многими сотнями миллионов рублей.

Безответственная, иждивенческая позиция директоров и художественных руководителей театров пагубно отразилась на качестве их работы. Легкомысленное отношение к финансовым показателям-, безразличие к вопросам посещаемости театров снизили требовательность к художественному качеству выпускаемых спектаклей. Подлинная творческая работа в коллективе часто подменялась внешней неоправданной пышностью декораций, подчас с безвкусными излишествами.

В целях коренного улучшения работы и ликвидации иждивенческой практики театров Совет Министров СССР 4 марта 1948 года вынес постановление «О сокращении государственной дотации театрам и мерах по улучшению их финансовой деятельности».

Это постановление знаменует собой новый этап в жизни наших театров, оно требует от каждого творческого коллектива и его руководителей решительной перестройки, решительного качественного укрепления каждого театра.

Театры должны, прежде всего, завоевать уважение и любовь зрителей, а это возможно только при условии создания разнообразного, инте-

реоного, художественно полноценного репертуара.

В связи с постановлением Совета Министров СССР Комитет по делам искусств осуществил ряд мероприятий.

Все театры музыкальной комедии переведены на бездотационную работу, оперно-балетным театрам значительно сокращена дотация, резко сокращены затраты на новые постановки и на эксплоатационные расходы, сокращены безмерно раздутые штаты театров. Разработаны меры для повышения посещаемости театров, увеличен выпуск новых постановок. Эти меры уже сэкономили многие миллионы рублей и активизировали творческую и организационную деятельность театров.

Три месяца работы театров на новых основах показали своевременность и большое принципиальное значение постановления Совета Министров СССР от 4 марта 1948 года. Репертуарные планы музыкальных театров страны сейчас характеризуются значительным увеличением количества новых постановок и капитальных возобновлений. В 1948 году запланированы постановки 287 спектаклей по театрам оперы и балета; но театрам музыкальной комедии — 165 спектаклей.

Таким образом количество премьер в музыкальных театрах страны за 1948 год более чем в три раза превышает цифру 1947 года. Основное место в новых репертуарных планах принадлежит произведениям русской музыкальной классики; расширен также и круг произведений западноевропейской классической оперы.

Количество новых постановок классических опер в 1948 году по сравнению с 1947 годом значительно увеличивается: «Иван Сусанин» пойдет в десяти театрах, «Руслан и Людмила» — в пяти, «Сорочияская ярмарка» — в шести, «Майская ночь» — в шести, «Князь Игорь» — в 16, «Пиковая дама» — в 27; балеты; «Раймонда» пойдет в 12 театрах, «Лебединое озеро» — в 23, «Спящая красавица» — в четырех и т. д.

Прочное место в репертуаре театров завоевали некоторые балеты советских композиторов. Так, балет «Айболит» И. Морозова (либретто Аболимова) запланирован в пяти театрах, балеты С. Василенко «Мирандолина» и М. Чулаки «Мнимый жених» будут поставлены в ряде театров.

Некоторое, правда, далеко еще недостаточное распространение получили произведения композиторов братских республик; опера А. Спендиарова «Алмаст» ставится в Узбекском театре, в Армении идут оперы «Кёр-Оглы» У. Гаджибекова и «Даиси» 3. Палиашвили; в Баку ставится опера «Ануш» Тиграняна; «Огни мщения» Э. Каппа идут в Риге «готовятся к постановке во Львове. «Аршин мал алан» У. Гаджибекова пойдет в пяти театрах Союза.

Русская оперная классика в этом году будет широко представлена в наших братских республиках. Уже состоялись премьеры опер «Пиковая дама» во Львове и в Сталинабаде; «Князь Игорь» в Казани, Сталино и Баку; «Евгений Онегин» во Фрунзе и Тбилиси; «Царская невест?» в Улан-Удэ, Киеве и Тбилиси; «Лебединое озеро» в Харькове и Минске; «Спящая красавица» в Риге и Каунасе и т. д.

Последние три месяца свидетельствуют о значительном повышении темпа подготовки новых спектаклей, о более четкой организационно-финансовой работе театров. На 1 июня оперно-балетные театры выпустили 117 премьер; из них новых и капитально возобновленных 38 спектаклей русской классики («Борис Годунов» в Новосибирске, «Вражья сила», «Демон» в Уфе, «Чародейка» в Харькове и т. д.) и произведения советских композиторов («Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева — в Одессе, Ташкенте, Алма-Ата; «Волк и семеро козлят» М. Ко-валя — во Львове, Баку; «Аджал Ордуна» В. Власова и В. Фере — во Фрунзе и т. д.).

Репертуарные планы театров музыкальных комедий представляют довольно пеструю картину. Еще слишком велико увлечение «венщиной». Наряду с этим ставится немало неудачных оперетт советских авторов — «Рубиновое кольцо» А. Живцова (либретто Мерцальского), «Солнечный цветок» М. Старокадомского (либретто Геркена и Рысс), «Счастливый рейс» И. Ильина (либретто Зискина), «Чужая дочь» Фельцмана (либретто Рубинштейна) и др.

Репертуарные планы на 1948 год качественнт отличаются от планов предыдущих лет, но и они далеки еще от тех требований, которые народ предъявляет к театру музыкальной комедии. В плане новых постановок 1948 года произведения советских русских композиторов и композиторов братских республик составляют 67,5 процента к общему количеству спектаклей. В 1948 году значительно увеличится количество постановок советской и классической оперетты за счет уменьшения произведений «венского репертуара».

Слова товарища Жданова, сказанные на совещании деятелей советской музыки в связи с вопросом «отношения музыки национальной к музыке зарубежной» являются программным» не только для симфонического и оперного творчества, но также и для музыкальной комедии. Товарищ Жданов сказал: «Если исследовать историю нашей русской, а затем советской музыки, то следует сделать вывод, что она выросла, развивалась и превратилась в могучую силу именно потому, что ей удалось встать на собственные ноги и найти свои собственные пути развития, давшие возможность раскрыть богатства внутреннего мира нашего народа». Выполнение этого указания есть единственный верный путь и в деле создания советской оперетты. Успехи оперетт «Вольный ветер» и «Беспокойное счастье» свидетельствуют о большом внимании, зрителя к современной теме, он радостно приветствует на сцене театра музыкальной комедии своего современника, вытесняющего опереточных подагриков, фрачных бездельников и пустых красоток.

Новому руководству Комитета по делам искусств и Союзу советских композиторов необходимо так организовать работу в области создания новых музыкальных произведений, чтобы она охватила самые широкие композиторские слои и, прежде всего, композиторов реалистического направления.