Выпуск № 4 (115) | 1948 - страница 44

ка, каких требует исполнение фортепианной литературы.

Приведем пример. Одно из московских музыкальных училищ в 1939 году приобрело для своих учебных и демонстрационных целей большой концертный рояль фабрики «Красный Октябрь». Рояль оказался настолько плохим по своим игровым и звуковым качествам, что училище вскоре вынуждено было от него отказаться.

Обычно инструменты фабрики «Красный Октябрь» при эксплоа.тации оказываются очень недолговечными. Их наружная лакировка быстро покрывается трещинами, теряет блеск и прочность, клавиатура и механизм расшатываются молотки разбиваются, и звук становится совершенно неприемлемым для мало-мальски чуткого музыкального слуха. Покупатель быстро убеждается, что он выбросил деньги на приобретение недоброкачественного инструмента. При первой же возможности он старается заменить его хотя бы реставрированным, но добротным старым инструментом.

Вот перед нами четыре смычковых инструмента: скрипка, альт, виолончель и контрабас. Судя по форме патрона, в них как будто выдержан стиль инструментов Страдивариуса. Но первое, что неприятно поражает в этих инструментах. это необычайно тяжелая, грубая и примитивная лакировка некрасивого, кричащего, коричнево-красного оттенка. Сделаны они из простого недостаточно выдержанного дерева; усы врезаны небрежно, кромки и углы топорны и неуклюжи. Головка и шейка по форме и отделке также оставляют желать лучшего. Смычок поражает своей грубостью, тяжелым весом, недостаточной упругостью и чувствительностью.

Пробуем настроить инструмент. Это оказывается нелегкой задачей, потому что колки сделаны очень плохо; некоторые из них слабы и не держат напряжения струн, другие же ходят крайне туго. Настроить такой инструмент без подправки и притирки колков невозможно.

Наконец, мы кое-как справились с настройкой и пробуем играть; звук резок и скрипуч, лишен хотя бы отдаленного сходства с мягким и певучим звуком хороших итальянских инструментов.

Поглядев через грубо вырезанный «эф» кузова инструмента, мы видим наклееную на деку этикетку: «Опытно-Экспериментальная фабрика смычковых инструментов». Москва, Ярославское шоссе, 123,№...

Опять появляется досадное чувство глубокого разочарования. Ведь это тоже наша современная советская продукция. И ее невозможно полюбить, невозможно использовать для музыкальных целей!

Фабрика выпускает многие тысячи инструментов, и подавляющее большинство из них представляет брак. Только контрабасы сделаны несколько лучше.

Можно ли при помощи таких инструментов обучать музыке и пропагандировать ее? Все музыканты в один голос говорят: нет, невозможно!

Перед нами несколько медных духовых инструментов продукции наших заводов в Москве, Ленинграде, Киеве. При осмотре мы быстро убеждаемся в том, что и они сделаны грубо. Вентили работают недостаточно легко и точно. Опыт показывает, что при эксплоатации механизмы быстро расшатываются, начинают стучать при игре и пропускают воздух. Строй инструментов часто не соответствует стандарту, хроматический звукоряд неровный и в верхнем: регистре обычно звучит повышеино. Внешняя отделка инструментов, как правило, очень примитивная (обычно их выпускают никелированными), носит следы спешного исправления, неаккуратной и неточной сборки. Мундштуки часто неудобны по форме.

Тембр звука грубоват и резок из-за применения слишком жестких марок латуни и последующей никелировки. Правда, желтые (то-есть не никелированные) инструменты звучат несколько мягче и приятнее; но зато отсутствие нейзильберной арматуры и небрежность отделки делают эти инструменты уже совсем непривлекательными по внешнему виду.

Среди разнообразного ассортимента духовых амбушюрных инструментов мы почти не находим тех, которые особенно нужны нашим симфоническим и духовым оркестрам: так, например, совсем не изготовляются валторны и тубы, трубы выпускаются слишком узкой мензуры, отчего качество звука сильно страдает. Тембр их жидок и напряжен в forte, механизм, как правило, работает плохо.

Кларнеты по своим моделям и материалу (эбонит) совершенно не удовлетворяют требованиям серьезной оркестровой и виртуозной игры; на них мало клапанов и очков (17+4) механизм сделан грубо и неудобно. Не выпускаются необходимые для симфонических и больших духовых оркестров флейты, гобои, английские рожки, фаготы, контрафаготы.

То же самое можно сказать о качестве выпускаемых в массовом масштабе народных струнных инструментов, гармоник, баянов и аккордеонов. Оно тоже довольно низко, продукция, эта рассчитана на самого невзыскательного потребителя. Очевидно, руководители музыкальной промышленности, совершенно не считаются с требованиями музыкальной общественности. Продолжая выпускать брак, они затрачивают на изготовление малопригодных и порой совершенно устарелых моделей инструментов массу средств, труда и материалов.

В Министерстве местной промышленности РСФСР, в главке, ведающем производством музыкальных инструментов, господствуют рутина, самоуспокоенность и, очевидно, незаинтересованность в улучшении производства. Планы в количественном выражении выполняются, вся продукция распродается, качество же, повидимому, никого серьезно не беспокоит. С мнениями и с критикой музыкантов промышленность совсем не считается, отмахиваясь от справедливых жалоб и нареканий, как от чего-то нарушающего спокойствие и благодушное настроение ее руководителей.

За последние годы во всех консерваториях Советского Союза наблюдается значительный дедобор учащихся по классам духовых инструментов и арфы. Есть желающие учиться, но нет соответствующих инструментов, музыкальная промышленность их не вырабатывает. Пройдет несколько лет, и, если так будет продолжаться, придется сокращать симфонические и оперные оркестры, искусственно задерживать развитие нашей музыкальной культуры.

На приобретение за границей музыкальных инструментов и принадлежностей к ним ежегодно затрачиваются значительные валютные средства. Если все эти деньги перевести на советские рубли, то получится большая сумма. Ее давно уже было бы достаточно, чтобы построить новые, оборудованные по современному фабрики музыкальных инструментов, в которых так сильно нуждается наша музыкальная культура.

Нельзя обойти молчанием и полное пренебрежение музыкальной промышленности к производству музыкального «сервиса», то-есть разных многочисленных принадлежностей, которые необходимы для правильного использования музыкальных инструментов и для надлежащего ухода за ними. Ни наша музыкальная промышленность, ни промкооперация никогда по-серьезному не занимались вопросами организации производства этих столь необходимых музыкатам «мелочей». Музыканты из-за отсутствия этих принадлежностей терпят большие неудобства, а инструменты преждевременно выходят из строя.

Непонятно, почему наша музыкальная промышленность должна находиться в системе ведомств, далеких от музыки. Этим в значительной степени можно объяснить существующий отрыв производства от запросов музыкантов. Однако жалобы и обвинения следует обращать не только по адресу тех ведомств, которые руководят производством музыкальных инструментов. Немалые упреки можно направить и Комитету по делам искусств при Совете Министров СССР, который при прежнем руководстве совершенно отстранялся от участия в борьбе за высокое качество музыкальной промышленности. Имея в своей системе заводы и фабрики, изготовляющие театральное оборудование, ведая граммофонной промышленностью Союза, Комитет по делам искусств не решался поставить вопрос о том, чтобы и промышленность музыкальных инструментов перешла в его ведение.

Вместо этого. Комитет предпочитал рассчитывать на заграничного «дядюшку», расходуя валютные средства на приобретение дорогостоящих импортных музыкальных инструментов и принадлежностей к ним.

В среде музыкантов, в особенности старшего поколения, распространено убеждение в том, что зарубежные, в особенности немецкие, музыкальные инструменты являются наилучшими и что мы, якобы, не в состоянии организовать у себя производство высококачественных инструментов. Такие нездоровые «западнические» тенденции приводят к умалению значения советской музыкальной промышленности и к тому, что ей до сих пор не оказывалось действительной помощи и поддержки.

Советские люди смогли организовать много новых, не существовавших в дореволюционной России отраслей промышленности. Почему же не могли бы мы поднять и эту близкую и совершенно необходимую нашему искусству отрасль промышленности? Есть все основания предполагать, что, если по-настоящему, засучив рукава, взяться за реорганизацию этого большого дела, взять его в хорошие, любящие, хозяйские руки, то уже через несколько лет мы сможем не только освободиться от бесцельной растраты средств и расходования валюты, но и поднять наше музыкально-инструментальное производство «а высокий уровень, чтобы оно могло приносить действительную пользу нашей музыкальной культуре.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание