Консерватория не оказывает поддержки музыкальному училищу и не влияет на качество его работы. Приглашение в консерваторию крупных специалистов остается только в виде пожеланий со стороны руководителей. Ряд фактов заставляет подозревать, что новых людей в консерватории боятся и не очень охотно принимают. Успешное развитие деятельности консерватории зависит только от устранения всех этих ненормальностей в ее работе.

Бесспорно, что успешность работы консерватории во многом связана с постановкой среднего и начального музыкального образования. Не всё тут благополучно. Музыкальное училище, на обязанности которого в особенности лежит подготовка национальных кадров для поступления в консерваторию, крайне запущено. Достаточно сказать, что оно даже не имеет своего помещения, да и вся его материальная база (инструментарий, нотная и книжная библиотека и т. д.) нисколько не соответствует обширности его задач, именно, в условиях Узбекской республики. Гораздо более отрадное впечатление оставляет музыкальная школа-десятилетка при Ташкентской консерватории, в особенности фортепианный класс, руководимый К. М. Успенской. Больным местом школы является отсутствие интерната и, отчасти, именно в силу этого — недостаточность количества обучающихся в школе ребят-узбеков.

Концертная деятельность в Узбекистане сконцентрирована, главным образом, в Государственной филармонии. Основные коллективы ее состоят из Государственного симфонического оркестра, Государственного ансамбля Тамары Ханум, Государственного оркестра узбекских народных инструментов¹.

Задачи Госфилармонии огромны и чрезвычайно ответственны. Много ею было сделано в годы Великой Отечественной войны. Однако полтора года послевоенного периода прошли в полной бездеятельности. Еще совсем недавно симфонический оркестр находился в самом плачевном состоянии: без репертуара и без средств. Все ансамбли были в запущенном состоянии, не было, да и сейчас еще нет ни одного стационарного ансамбля. Пропаганда творчества советских композиторов почти отсутствовала. В работе филармонии было как бы два лица — «парадное» и «будничное». Первое обнаруживалось тогда, когда нужно было демонстрировать успехи; в таких случаях находились средства для организации парадных показов. Необходимость проходила, — наставали серые будни. Лишь несколько месяцев тому назад, с приходом в филармонию нового руководства, произошли некоторые серьезные изменения. Свидетельством нового поворота является итог полугодовой работы симфонического оркестра, значительно расширившего свои программы и концертные выступления. Особо важным фактором в этом деле является оживление работы музыкального лектория, изыскание новых форм работы с массовым слушателем. Так, например, было организовано три выездных концерта симфонического оркестра в район Ташкента, населенного в преобладающем большинстве трудящимися узбеками. Объяснения лектора — Я. Б. Пеккера, популярное ознакомление с природой и историей каждого инструмента в отдельности, пояснения к исполняемым произведениям вызвали живейший интерес со стороны многочисленной аудитории, впервые, быть может, приобщавшейся к симфонической музыке. В течение пяти месяцев филармония организовала 45 симфонических концертов, из которых 15 — проходили по музыкальному лекторию. Подавляющее число концертов провел гл. дирижер оркестра — П. Л. Шпитальный. Заметно обогатились программы концертов. Если в прошлом программы симфонических концертов ограничивались немногими произведения т Чайковского, Бородина и Римского-Корсакова, повторявшимися множество раз, то теперь в репертуаре появились также Глинка, Мусоргский, Бетховен, Лист и др. корифеи музыкального искусства. Больше внимания филармония стала уделять произведениям

_________

¹ См. о нем заметку Я. Пеккера в № 11 «Советской музыки» за 1946 год. — Ред.

П. Шпитальный

советских композиторов. В сезоне 1946/47 гг. были исполнены 9-я симфония Шостаковича, его же «Английские песни», скрипичный концерт Мясковского, сюита «Ромео и Джульетта» Прокофьева, 3-й фортепианный концерт Мушеля, 1-я симфония Ашрафи. Специальный концерт (закрытый) был организован из произведений молодых советских композиторов Узбекистана. Значительное количество произведений мастеров советского музыкального искусства будет показано в ближайшее время.

Количество исполненных оркестром сочинений советских композиторов — буквально капля в море, в сравнении с накопленными богатствами. Однако появление в репертуаре всё новых и новых произведений советских композиторов симптоматично. Нельзя не отметить подлинную любовь к делу и настойчивую энергию заведующего музыкальной частью филармонии Я. Б. Пеккера и главного дирижера оркестра П. Л. Шпитального. Однако эти положительные явления, имеющие место в филармонии Узбекистана, еще недостаточны.

До сих пор, например, еще не разрешен вопрос о работе национальных ансамблей, не создан стационарный ансамбль в самом Ташкенте. Советские композиторы совершенно не достаточно привлекаются к созданию нового репертуара. До сих пор имеют еще место случаи, когда малоквалифицированные композиторы, вроде исключенного из Ташкентской консерватории Сааткулова, проникают в филармонию и получают дорогооплачиваемые заказы. Ташкентской филармонии отпущены сейчас большие средства, ей оказывается много внимания со стороны руководящих организаций Узбекистана. Надо надеяться, что глубокий прорыв, в котором она находилась длительный срок, будет полностью ликвидирован в самое ближайшее время.

Ответственным участком культурной деятельности республики является музыкальное радиовещание. В распоряжении Ташкентского радиокомитета имеется достаточно средств и возможностей для организации полноценной концертной деятельности, повседневной демонстрации лучших образцов музыкального искусства. Но работает музыкальный отдел Радиокомитета еще очень плохо. Репертуар его чрезвычайно ограничен и односторонен. Изо дня в день радиослушатели вынуждены слушать одни и те же пьесы, как правило, одни и те же народные песни и мелодии. В то же время музыкальный отдел Радиокомитета не проявляет никакого интереса к произведениям советских композиторов Узбекистана или же к произведениям композиторов других городов и республик нашей страны. Радиокомитет не практикует творческих заказов композиторам. Положение с музыкальным радиовещанием в Ташкенте должно стать предметом серьезного внимания местных руководящих организаций.

Музыкальное искусство Узбекистана многообразно и богато, оно имеет огромные перспективы для дальнейшего развития. Центральный Комитет коммунистической партии большевиков Узбекистана и правительство Узбекской республики оказывают повседневное внимание музыкальному искусству, обеспечивающее наибольший подъем музыкальной культуры республики. И потому чувство ответственности и долга должно руководить теми, кому доверено важное и большое дело.

Г. Л.

Письмо из Саратова

За два послевоенных года Саратовская филармония значительно выросла и окрепла.

В 1943–44 году филармония была фактически концертно-эстрадным бюро, ибо она не имела своих штатных художественных коллективов и располагала лишь несколькими, да и то не всегда полноценными бригадами артистов, обслуживавших преимущественно область. В городе же концертировали артисты местных театров, приезжие бригады и гастролеры.

Достаточно сказать, что в 1944 и в 1945 годах Саратовская филармония дала лишь по одному концерту симфонического оркестра, причем оркестр этот, состоявший из учащихся и преподавателей консерватории, был усилен несколькими артистами из оркестров саратовских театров. Программы этих концертов были фактически повторением отчетного и юбилейного (к 100-летию со дня рождения Римского-Корсакова) концертов, организованных консерваторией, согласно своему учебно-производственному плану.

Находившийся в системе филармонии так назыв. «Ансамбль волжской песни и пляски» представлял собой весьма скромный коллектив численностью в 25–30 человек, в основном состоявший из людей, пришедших в ансамбль из кружков самодеятельности и певших, подчас «истошным» голосом («белым звуком»), популярные русские народные песни. Они же и лихо отплясывали. В общем это был любительский коллектив.

С большим трудом организовали мы в 1945 году сводный симфонический оркестр,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

П. Шпитальный

Г. Л.

Письмо из Саратова

Содержание