Выпуск № 2 (107) | 1947 - страница 39

И ладовый двухдольный вариант:

Из протяжных напевов любопытен:

Вот примеры двухголосного «спева»:

Allegro non troppo

— эти напевы исполняли певцы с сопровождением тамбура. «...В углу двора [школы] сидели на камнях два дудочника. Неутомимо разыгрывали они для танцев на свирелях, пронзительного «блеющего» кларнетного тембра. Оба игральца встречались либо на тонике, либо на октаве, как на последнем тоне песенки...». Выдували каждую фразу, с некоторыми чуть заметными изменениями, по много раз, с добросовестным усердием, едва успевая забрать воздуху для дыхания. Такт вытоптывали ногами. Порой игра вращалась в пределах примечательно узких интервалов:

Иногда напев расширялся:

Иногда музыка становилась полифоничной, образуя интонационно-примечательные сплетения:

Если к этим примерам присоединить характерно сербскую лирическую мелодию, то «расстояние» от инструментально-импрессионистских интонаций до вокальной «классической» диатоники будет понятным:

— напев из «песен о расставании».

Кстати сказать, странствующие инструменталисты, особенно гуслисты-слепцы, в эпоху борьбы балканских славян с турками за свою независимость выполняли — в качестве вестников-передатчиков сведений и приказов — военно-политическую роль, переходя из области в область, от одной группы восставших к другой, часто сквозь турецкие лагери. Обратно, турецкий «шумный инструментарий» (трубы, рожки, барабаны и проч. ударные), попадая с пушками в качестве военной добычи, становился в руках приветствующего триумф соплеменников народа звонким, оглушительным «орудием» — ансамблем, возвещающим «славу».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание