Выпуск № 2 (107) | 1947 - страница 24

Довольно обширная заключительная партия строится на материале побочной. Разработка, по использованным в ней приемам развития, является довольно типичной для Глазунова (секвентное перемещение, широкое использование контрапунктической техники письма).

Характер же разработки несколько специфический: в ней подвергается развитию не главная партия, обладающая порывистыми интонациями, а плавная, спокойная тема вступления и лирическая побочная партия; разработка носит преимущественно мелодический характер.

Реприза довольно точная. Но в результате некоторых фактурных усложнений темы звучат более выпукло, более рельефно. И в репризе полифоническое изложение имеет существенное значение: главная партия сразу же проводится в увеличении и в контрапункте с темой вступления:

Небольшая кода заключает репризу. Но на этом изложение не заканчивается: почти без изменений повторяется вступительное Adagio.

Таким образом, 1-я часть симфонии представляет собой замкнутую форму.

По приемам развития 9-я симфония является произведением, безусловно типичным для Глазунова. Но было бы неправильным рассматривать ее только как одно из ответвлений симфонизма Глазунова (хотя мы и должны отметить, что в музыкальном языке 9-й симфонии и первой части 6-й симфонии нетрудно обнаружить черты сходства).

9-я симфония обладает свойствами, характерными и для некоторых камерных произведений и концертов Глазунова.

Так, в симфонии обращают на себя внимание скромные масштабы звучности; отказ от монументальности отдельных частей и целого является в этом отношении также показательным.

Наличие значительного контраста между темами сонатного Allegro мы относим к чертам, более характерным для этой формы в концертах Глазунова, нежели в его симфонических произведениях. И, наконец, большое значение для общей оценки 9-й симфонии имеет некоторое своеобразие ее конструкции: замкнутость формы симфонии в сочетании с относительно мало развитыми масштабами отдельных частей приводит к тому, что сонатное Allegro симфонии приобретает схожие черты с сонатным Allegro, встречающимся в увертюрах. Первая часть 9-й симфонии, в связи с этим, воспринимается не как часть цикла, а как вполне самостоятельное произведение. И, быть может, эта структурная особенность и явилась одной из причин отказа Глазунова от намерения дописать симфонию до конца. Так ли это — трудно сказать. Но ясно одно: что первая часть 9-й симфонии по своим художественным достоинствам не уступает многим другим произведениям Глазунова. Поэтому вопрос о ее инструментовке был бы в настоящее время вполне актуален.

Можно не сомневаться, что наши дирижеры заинтересуются симфонией и познакомят музыкальную общественность с этим значительным произведением крупного русского композитора.

Е. Богатырева

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Е. Богатырева

Содержание