Выпуск № 2 (107) | 1947 - страница 27

ке, который был давно знаком с Листом и, в своем добродушном, искреннем восхищении от него, проводил у него в квартире целые дни, неразлучно с ним»¹. С тех пор, в течение многих лет, Герке был неустанным пропагандистом листовского творчества в Петербурге. В своих концертных выступлениях он играл различные произведения Листа, нередко наиболее спорные, встречавшие резкую оппозицию со стороны музыкантов, не сочувствовавших листовскому искусству и фортепианному стилю. Незадолго до появления на свет «Польки-подпрапорщик» Мусоргского, в 1851 году, Герке принимал участие в концерте певицы Ниссен-Саломон и играл мазурку Листа². Много позже, в 60-х годах, он познакомил петербургскую публику с «Пляской смерти» Листа³.

Такая приверженность Герке листовской музыке не могла не сказаться и на его педагогических занятиях. Если первое знакомство Мусоргского с Листом произошло еще в семилетием возрасте, когда он уже «играл небольшие сочинения Листа»⁴, то в занятиях с Герке Лист занял, несомненно, очень заметное место. Особенности художественного и педагогического облика Герке оказали свое влияние на формирование музыкальных вкусов и фортепианного стиля юного Мусоргского. Они запечатлены и в «Porte-enseigne-Polка» — единственном opus’e того времени. При известном воздействии «jeu perle» «Полька» сложилась преимущественно в русле листовского пианизма.

Первое сочинение Мусоргского обнаруживает исключительную его пианистическую одаренность. В 13-летнем возрасте начинающий музыкант стремится (и не без успеха) овладеть наиболее сложными формами современного фортепианного изложения и отдает явное предпочтение передовому листовскому направлению, с присущими ему чертами мужественности, драматизма и оркестральносги. Правда, все эти пианистические средства Мусоргский прилагает к незамысловатой идее популярного бытового танца⁵. Но это было подсказано и средой, и возрастом автора. Возможно, в этом внутреннем противоречии «Польки» и коренится то двойственное отношение к ней автора, которое он высказал в цитированном выше письме 1859 года к Балакиреву.

_________

¹ Сочинения. Т. III, стр. 1678.

² «Северная Пчела», 1851. № 46, стр. 181.

³ Ц. Кюи с характерной полемической заостренностью писал об этом выступлении Герке в своих очередных «Музыкальных заметках»: «...Исполнена была эта “Пляска смерти” г-м Герке — превосходно в высшей степени: не говоря уже о техническом совершенстве исполнения, самый дух сочинения был схвачен и передан в совершенстве. В фортепианной партии нет ни одной точки, ни одного указания, поставленного Листом, которым бы г. Герке пренебрег и которого он не выставил бы рельефно наружу. Да устыдит пример г. Герке наших фортепианных львов, г.г. Рубинштейна и Дрейшока; с одной стороны, этот почтенный ветеран фортепианной игры, уж слишком сорок лет играющий в публике, является представителем нового, живого и современного в музыке, исполняет в первый раз одно из новейших произведений Листа; с другой стороны, — г. Рубинштейн, пианист молодой, является представителем рутины, и в концерте своем играет пятый концерт Бетховена, переигранный в течение пятидесяти лет целым легионом пианистов, от г. Бюлова и до Мишеля-де-Сантиса включительно...» («С. Петербургские Ведомости» 1(13) марта 1866, № 59 — Музыкальные заметки).

⁴ М. Мусоргский, Автобиографическая записка. — Письма и документы, стр. 421.

⁵ Напомним, что во второй половине XIX и в начале XX века многими русскими композиторами от Балакирева до Рахманинова написан ряд фортепианных полек, в которых они еще дальше отходят от бытового содержания и применяют несравненно более сложные средства фортепианной выразительности.

Porte-Enseigne Polka
par
Modeste Moussorsky

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Porte-Enseigne PolkaparModeste Moussorsky

Содержание

Porte-Enseigne Polka
par
Modeste Moussorsky