Глинка:
Тогда? Зачем
Об этом думать? Что за разговор?
Одоевский: Развеем его твоим пением.
Глинка: Постой! Скажи мне. Ты разумел многое и, мне думается, скрыл главную опасность: не в том дело, что машины для музыки поводят исполнительскую сушь, а в том, что возникнет музыка, бездушная и бездыханная, не спетая сердцем.
Одоевский: Не верю. Кто же ее будет слушать?
Глинка: Но ты же любитель изобретений. Изобрети и такого же слушателя.
Одоевский: (немой жест)?!
Глинка (после раздумья): «Руслана» моего поймут через сто лет... Но не в «Руслане» дело... (Задумываясь). Это ведь только начало...
Первая украинская симфония М. Колачевского
М. ГРИНЧЕНКО
Последняя треть XIX века в развитии украинской музыкальной культуры заполнена творческой деятельностью одного из крупнейших украинских композиторов — М. В. Лысенко. Широкий по жанровому разнообразию диапазон его творчества, довольно значительная количественно творческая продуктивность композитора, стремление заложить основы самобытной украинской музыкально-творческой школы, — все это дало право крупному художнику стать во главе музыкального процесса на Украине в его дооктябрьский период.
Вместе с тем, эта активная деятельность Лысенко, поддержанная украинской интеллигенцией, была причиной того, что по сравнению с нею померкли менее заметные явления украинской музыкальной жизни того времени. Если они и проявились, — то лишь в виде отдельных эпизодов, быстро таявших в атмосфере творческого господства одного композитора, более яркого и напряженно-активного в своей деятельности. И такой эпизод проходил нередко почти незаметным — в реальных условиях украинской музыкальной жизни того времени.
Таким «эпизодом» была и «Украинская симфония» Колачевского, появление которой на концертной эстраде произошло в начале XX века, уже через 25 лет после ее создания и первого исполнения. А, между тем, появление и исполнение целой украинской симфонии могло бы стать событием огромного значения.
Весь предыдущий путь развития украинской музыки (в разрезе индивидуального композиторского творчества) до появления Лысенко ограничивался почти целиком образцами вокальных жанров: песни-романса и хоровых произведений, в большинстве своем — аранжировок и разного рода обработок украинских народных песен.
При всей широте размаха, в творчестве Лысенко отсутствовали произведения симфонического жанра. Об этой стороне творчества композитора мы можем высказывать лишь отдельные догадки — за отсутствием реальных фактов, итогов завершенного творческого процесса.
Так, по имеющимся сведениям, во время консерваторской учебы в Лейпциге Лысенко работал над менуэтом и адажио из оркестровой сюиты, которую писал по заданию Рейнеке; далее, известно об увертюре его на тему украинской народной песни «Ой, запив казак, запив» и, наконец, о работе над симфонией. Все это относится к последнему году пребывания Лысенко в Лейпциге (1869) и надо полагать, что вся эта работа над оркестровыми пьесами была лишь выполнением учебных заданий профессора, но не самостоятельной творческой деятельностью — реализацией творческих замыслов. И хотя в письме к Старицким Лысенко писал: «Увертюра моя хороша; в интродукции — целая песня "Ой, запив казак, запив", а в Allegro все построено на этой теме»... но, кроме упоминания об этой увертюре, других следов ее в музыкальном наследии Лысенко не обнаружено. Правда, в рукописном материале музыкального архива Лысенко есть начало его симфонии (Symphonie. Allegro con spirito. Lissenko. August, 1869), но и эту работу ни в какой степени нельзя признать законченной.
Лысенко, следовательно, так и не оставил какого-либо законченного симфонического произведения; этот жанр музыкального искусства в творчестве знаменитого украинского композитора остался вовсе невыявленным. Тем более ярким, выдающимся событием могла бы стать симфония Колачевского — крупное произведение, раздвигавшее привычно-традиционные рамки украинского музыкального творчества. На деле же она стала одной из тех «забытых страниц», которых еще так много в истории украинской музыки.
Полнокровной жизнью своего симфонизма украинская музыкальная культура обязана уже послеоктябрьским годам — советскому периоду.
Но и в предоктябрьский период были попытки раздвинуть рамки приложения творческих сил украинского композитора за грани традиционных вокальных форм.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Новое и старое 5
- Фортепианный концерт С. Фейнберга 10
- «Бэла» — опера Ан. Александрова 23
- Евгений Брусиловский 39
- Музыка Таджикистана 41
- Об узбекском оркестре народных инструментов 45
- Музыкальная жизнь в Турткуле 48
- Музыкальное празднество в Нальчике 50
- Письмо из Иркутска 51
- Музыкальная жизнь Владивостока 53
- По музыкальным организациям Харькова 53
- Концертный сезон в Свердловске 55
- Праздник песни литовского народа 58
- У композиторов Азербайджана 59
- Из диалогов о музыке: Глинка — Одоевский 60
- Первая украинская симфония М. Колачевского 70
- Николай Григорьевич Рубинштейн 78
- Уральская Государственная консерватория имени М. П. Мусоргского 86
- О работе районных детских музыкальных школ и музыкальных училищ Моссовета 88
- Баренбойм Л. Начало концертного сезона в Ленинграде 90
- Концерт Святослава Рихтера 92
- Концерты пражского трио 94
- Концерт литовского ансамбля в Москве 96
- Постановка пьесы «Двенадцать месяцев» С. Маршака в ЦДХВД 98
- Музыкальная Франция 101
- Письмо композитора Джорджа Антейля 107
- Советская и русская классическая музыка в Польше 108
- Обработки русских народных песен 109
- Новые издания 112
- Летопись советской музыкальной жизни 114