Глинка:

Тогда? Зачем
Об этом думать? Что за разговор?

Одоевский: Развеем его твоим пением.

Глинка: Постой! Скажи мне. Ты разумел многое и, мне думается, скрыл главную опасность: не в том дело, что машины для музыки поводят исполнительскую сушь, а в том, что возникнет музыка, бездушная и бездыханная, не спетая сердцем.

Одоевский: Не верю. Кто же ее будет слушать?

Глинка: Но ты же любитель изобретений. Изобрети и такого же слушателя.

Одоевский: (немой жест)?!

Глинка (после раздумья): «Руслана» моего поймут через сто лет... Но не в «Руслане» дело... (Задумываясь). Это ведь только начало...

Первая украинская симфония М. Колачевского

М. ГРИНЧЕНКО

Последняя треть XIX века в развитии украинской музыкальной культуры заполнена творческой деятельностью одного из крупнейших украинских композиторов — М. В. Лысенко. Широкий по жанровому разнообразию диапазон его творчества, довольно значительная количественно творческая продуктивность композитора, стремление заложить основы самобытной украинской музыкально-творческой школы, — все это дало право крупному художнику стать во главе музыкального процесса на Украине в его дооктябрьский период.

Вместе с тем, эта активная деятельность Лысенко, поддержанная украинской интеллигенцией, была причиной того, что по сравнению с нею померкли менее заметные явления украинской музыкальной жизни того времени. Если они и проявились, — то лишь в виде отдельных эпизодов, быстро таявших в атмосфере творческого господства одного композитора, более яркого и напряженно-активного в своей деятельности. И такой эпизод проходил нередко почти незаметным — в реальных условиях украинской музыкальной жизни того времени.

Таким «эпизодом» была и «Украинская симфония» Колачевского, появление которой на концертной эстраде произошло в начале XX века, уже через 25 лет после ее создания и первого исполнения. А, между тем, появление и исполнение целой украинской симфонии могло бы стать событием огромного значения.

Весь предыдущий путь развития украинской музыки (в разрезе индивидуального композиторского творчества) до появления Лысенко ограничивался почти целиком образцами вокальных жанров: песни-романса и хоровых произведений, в большинстве своем — аранжировок и разного рода обработок украинских народных песен.

При всей широте размаха, в творчестве Лысенко отсутствовали произведения симфонического жанра. Об этой стороне творчества композитора мы можем высказывать лишь отдельные догадки — за отсутствием реальных фактов, итогов завершенного творческого процесса.

Так, по имеющимся сведениям, во время консерваторской учебы в Лейпциге Лысенко работал над менуэтом и адажио из оркестровой сюиты, которую писал по заданию Рейнеке; далее, известно об увертюре его на тему украинской народной песни «Ой, запив казак, запив» и, наконец, о работе над симфонией. Все это относится к последнему году пребывания Лысенко в Лейпциге (1869) и надо полагать, что вся эта работа над оркестровыми пьесами была лишь выполнением учебных заданий профессора, но не самостоятельной творческой деятельностью — реализацией творческих замыслов. И хотя в письме к Старицким Лысенко писал: «Увертюра моя хороша; в интродукции — целая песня "Ой, запив казак, запив", а в Allegro все построено на этой теме»... но, кроме упоминания об этой увертюре, других следов ее в музыкальном наследии Лысенко не обнаружено. Правда, в рукописном материале музыкального архива Лысенко есть начало его симфонии (Symphonie. Allegro con spirito. Lissenko. August, 1869), но и эту работу ни в какой степени нельзя признать законченной.

Лысенко, следовательно, так и не оставил какого-либо законченного симфонического произведения; этот жанр музыкального искусства в творчестве знаменитого украинского композитора остался вовсе невыявленным. Тем более ярким, выдающимся событием могла бы стать симфония Колачевского — крупное произведение, раздвигавшее привычно-традиционные рамки украинского музыкального творчества. На деле же она стала одной из тех «забытых страниц», которых еще так много в истории украинской музыки.

Полнокровной жизнью своего симфонизма украинская музыкальная культура обязана уже послеоктябрьским годам — советскому периоду.

Но и в предоктябрьский период были попытки раздвинуть рамки приложения творческих сил украинского композитора за грани традиционных вокальных форм.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Первая украинская симфония М. Колачевского

Содержание