Выпуск № 11 (104) | 1946 - страница 38

Приближение к концу Intermezzo сопровождается все большим нарастанием звучности всего оркестра, чтобы еще контрастнее, после оркестрового forte, напомнить тему, звучащую уже где-то далеко-далеко.

Третья часть — Romance (Andante con moto).

Нежные интонации народно-песенного происхождения придают этой части характер теплой лирики. Льется широкий напев; мягкий и взволнованный, он задумчиво, мечтательно плывет, подобно какой-то любовной кантилене, но без какого бы то ни было надрыва, какой бы то ни было болезненной надтреснутости: здоровое чувство изливается в здоровом мелосе:

Тема эта возникла из лирической украинской песни «Побратався сокiл з сизокрилим орлом», но введена она композитором в творчески трансформированном виде. Мелос этой части разнообразится постоянным привнесением новых оркестровых красок, частичным изменением самого мелодического рисунка, а кое-где — и ладовой трансформацией основной мелодической темы. Новый звуковой контраст вносится и новым характером оркестрового сопровождения:

Пример 2

Как контрастирующая часть симфонии, Романс выгодно противопоставляется всем другим частям ее; вместе с тем, он образует с ними одно органическое целое — благодаря единству народно-песенного мелодического материала.

Финал симфонии (Allegro alia marcia), как ее заключительная часть, наиболее подвижен и содержит наибольшее количество тем, взятых опять-таки из народных песен. Ярко звучат три отдельные темы. Первая использует популярную песню; «Ой, гай, гай, зелененький», которую мы находим еще в старом сборнике Прача — Львова и которая была распространена далеко за пределами Украины. Вторая тема — это известная украинская народная песня «Ой, джегуне, джегуне»; третья — возникла из интонаций второй, как ее мелодико-ритмический контраст:

Пример 1

Первая тема начинает финал и с большим подъемом звучит в конце его. Вторая и третья темы идут всегда вместе в различных контрапунктических переплетениях. В первый раз мы встречаем их у гобоя и фагота, последний — поддержан альтом (см. пример на следующей странице).

Третья тема по своим интонациям выросла из второй, но в ней есть и свой собственный мелодический рисунок, создающий контрапунктическую линию ко второй теме. Затем, после довольно длинной разработки, в которой даны все три темы финала, после проведения tutti первой темы, снова проводятся темы вторая и третья, но уже в иной комбинации: вторая тема излагается фаготом, а третья — кларнетом.

Если симфония по своему общему тону имеет легкий оттенок сентиментальности, то это является результатом подбора самих тем, интонационная природа которых состоит, главным образом, в использовании соответствующих украинских народных напевов, прошедших уже известную трансформацию в интеллигентски-городской культуре и изменивших благодаря этому свой первоначальный вид. В симфонии преобладает лирико-описательный тон, — напрасно было бы искать в ней бурные порывы, эмоционально насыщенную динамику.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 2

Пример 1

Содержание