Характерно, что эта фраза построена на том же триолевом — «ускоренном» ритме (шестнадцатыми). И точно споткнувшись, она рассыпается стремительным, хроматически-ниспадающим каскадом звучания у кларнетов.
Но это еще не отказ и не конец начатой борьбы. Хроматическая фраза кларнетов открывает новую фазу развития, упираясь в начало второй темы (Росо piu mosso. См. партит. — [3]). Эта вторая тема рождается из характернейшего интонационного осколка первой, основной темы:
Прим. 5
Порученная английскому рожку, альтам и виолончели solo, эта тема представляет собой уже новое качественное образование, хотя — как видим из прим. 5 — целиком покоится на мелодическом материале основной темы. Но ведь, как уже было сказано, лирический (притом — субъективно-лирический!) симфонизм «Траурной песни» концентрированно-монотематичен. Да это и вполне естественно.
Внешне как будто более спокойная и сдержанная эта побочная тема (так назовем вторую тему) содержит в себе какой-то скрытый вопрос:
Прим. 6
и затаенную тревогу. Это достаточно ярко и ясно проявляется в новом атрибуте движения у виолончелей:
Прим. 7
Фрагмент из этой фразы (tremolando) виолончелей (см. прим. 7 — отчеркнуто квадратными скобками) послужит опорной точкой подъема — нарастания побочной темы, которое прорывается наружу в [4] (см. партитуру), когда на фоне вновь появившейся у валторн (на fff) триолевой фигуры, звучащей теперь мрачно-неподвижно, вновь появляется сурово и торжественно звучащая— вытянутая в октаву у струнных на педали труб и тромбонов — первая тема:
Прим. 8
Ha 5 такте (см. [5]— в партитуре) в этот суровый хор вливаются «подголоски» (фаготы и контрабасы). Удары гонга и tremolando б. барабана, сопровождаемые тяжелыми возгласами фортепиано (интонационная реминисценция фразы гобоев и англ. рожка) (см. прим. 4) завершают эту суровую и простую картину — преодоления прошлого в личном. Лирическая драма достигает своей кульминации.
В широком crescendo (см. партитуру [6] до [7]), нагнетающем общий мрачно-эмоциональный колорит звучания всего оркестра (неотступная триолевая фигура валторн и трубы в сопоставлении со статичным «убаюкивающим» качанием виолончелей и тяжелой квартовой поступью тубы — на педали трубы и тромбонов и непрекращающегося мрачного tremolando б. барабана) основная тема как бы исчерпывает самое себя в своем мучительнонапряженном саморазвитии. В ее кульминации в ней самой заложено зерно ее гибели. И эта неотступная триолевая фраза валторн и трубы, и это укачивающее движение виолончелей, и эти гнетущие удары гонга, и это мрачношелестящее tremolando большого барабана — все неуклонно и неизбежно ведет и подготавливает похоронное шествие с его хорально-строгой, примиряющей темой:
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- О советской тематике, стиле и музыкальной критике 5
- Против формализма в музыке 8
- «Траурная песня» А. Веприка 29
- Против формализма 38
- Несколько мыслей в связи со 2-й годовщиной постановления ЦК о перестройке художественных организаций 40
- О творчестве 42
- Мысли ко второй годовщине 43
- О 5-й симфонии Книппера 45
- О реализме Даргомыжского 49
- «Менуэт» Танеева 64
- Функциональная школа в области теоретического музыкознания 78
- Универсальная мелодия 93
- Массовая работа с рабочим зрителем в Большом театре 96
- Концерты Фительберга 99
