с оркестром, вокального квартета «Ночь» и, по всей вероятности, незаконченного дуэта Ромео и Джульетты. В целом все эти произведения далеко не трагичны: пьесы ор. 72 свидетельствуют о большом спокойствии и объективизме, а романсы на слова Ратгауза, хотя и отмечены страстной меланхолией, но не дают основания для зачисления их в категорию пессимистических произведений. Концерт, Andante и финал представляют, правда, «подогретое блюдо»: они возникли из эскизов незаконченной Симфонии Es-dur. Но самое обращение Чайковского в последние недели жизни к бодрым мотивам заброшенной симфонии свидетельствует о том, что музыкальная настроенность автора была далека от сплошной тоски.

И все же — последняя симфония представляет итог большой жизни, несмотря на то что она не является фактически лебединой песней композитора. Подобно Девятой симфонии Бетховена, Шестая симфония Чайковского более эпична, чем субъективна. Мы отмечали необыкновенную сдержанность, почти скупость в пользовании различными средствами музыкальной выразительности. Несмотря на вторжение яркой личной эмоции в отдельных эпизодах крайних частей, все в целом запечатлевает спокойную форму мышления, какие бы бури ни гнездились в пережитом. И даже «Реквием» — финал овеян всепобеждающим объективным началом. Нам представляется, что жестокое сознание неизбежной индивидуальной гибели не мешало Чайковскому быть оптимистом в космическом и общечеловеческом смысле. Быть может, Чайковский осмыслил все результаты личного жизненного опыта в том же направлении, что и Пушкин:

И пусть у гробового входа
Младая будет жизнь играть,
И равнодушная природа
Красою вечною сиять.

Разница лишь в том, что Чайковский думал не о природе в узком смысле, а о жизни, которую ценил выше всех благ, и о музыке, служившей ему существенным выражением этой благодатной и загадочной для него силы.

Б. Ярустовский

Вопросы оперной драматургии Чайковского

Очерк второй¹ : ПРОБЛЕМА «СКВОЗНОГО ДЕЙСТВИЯ» В ОПЕРЕ

Еще до получения готового либретто своих опер Чайковский тщательно обдумывал идею и отдельные образы будущего сочинения. В этот период обычно рождался основной замысел композитора, появлялось выражение главной идеи оперы. Так было, например, с «Пиковой дамой». В своих воспоминаниях Н. Д. Кашкин пишет о том, как постепенно — через осознание идеи произведения и центрального момента ее проявления — возникал у Чайковского интерес к сюжету. Именно этот центральный момент больше всего привлекал композитора: «Сначала я смеялся над мыслью написать оперу на сюжет «Пиковой дамы»... потом мне пришло в голову, что сцена в спальне у графини великолепна, а потом и пошло и пошло...»

Последовательность набросков к «Пиковой даме»² в записной книжке Чайковского, соответствующая последовательности творческого процесса, дает нам право предполагать, что первые записи были действительно первыми музыкальными образами будущей оперы.

Все они относятся к 4-й картине. Вот они:

Пример 1

б)

(нечто жалобное) и т. д.

Первый из этих лейтмотивов³ (возле него стоит пометка Чайковского «начало») — колкий, короткий, отрывистый; он статичен, ибо не заключает в себе никаких признаков внутреннего движения; его структура имеет очень много общего со всеми мотивами, рисующими образ графини.

_________

1 См. «Советскую музыку» № 1 за 1940 год.

2 Наброски даны в следующей последовательности: главные темы 4-й картины, тема хора в 1-й картине, тема песни во 2-й картине, темы арии Лизы во 2-й картине, дуэта во 2-й картине, ариозо Германа в 4-й картине, ариозо Лизы в 6-й картине, дуэтав 6-й картине, ариозо Германа в 7-й картине.

3 Характерно, что намеченный в наброске второй такт мотива впоследствии отбрасывается Чайковским.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Б. Ярустовский

Вопросы оперной драматургии Чайковского

Очерк второй1 : ПРОБЛЕМА «СКВОЗНОГО ДЕЙСТВИЯ» В ОПЕРЕ

Пример 1

Содержание

Очерк второй¹ : ПРОБЛЕМА «СКВОЗНОГО ДЕЙСТВИЯ» В ОПЕРЕ