труду, — тема которого чрезвычайно замкнута и не требует, собственно говоря, развития-преодоления).

Несомненно, молодой композитор перейдет в дальнейшем к осуществлению более сложных задач. Но его «Кантата о Родине» — это голос молодого поколения, радостный оптимизм которого порожден глубочайшей связью с настоящим, поколения, которое не только воспевает и приветствует, но и строит жизнь на своей родной земле, связанное с ней тысячами нитей прошлого, настоящего и будущего. Поэтому так поэтично, жизнерадостно и устремленно это произведение. В нем ярко проявились ростки стиля социалистического реализма.

Дальнейшее развитие советской оратории и кантаты находится в прямой связи с успешностью освоения современной темы. Перед композиторами стоит увлекательная задача создания большой сюжетной оратории на современную тему. «Времена года» советской деревни, дела, дни, люди социалистической индустрии, борьба за будущее ищут своего воплощения в ярких и содержательных образах монументальных вокально-хоровых произведений. Образ «героя нашего времени», созданный музыкальными средствами, будет не менее убедителен, чем образ, воплощенный средствами живописи или скульптуры. Ария-характеристика, написанная широко, ярко и впечатляюще, музыкальный «портрет» реального человека, нашего современника, — должна привлечь особое внимание композиторов, работающих в области оратории и кантаты. Картины борьбы за достижения, картины упорного, вдохновенного и победного в своем торжестве труда внесут новые, яркие и современные образы в хоровые эпизоды монументальных вокально-хоровых форм. Они помогут композиторам найти те богатые, прекрасные и совершенные формы, которые будут свидетельствовать о расцвете советской оратории и кантаты.

«Симфонические мугамы» Фикрета Амирова

КАРА КАРАЕВ

ОТ РЕДАКЦИИ: « Симфонические мугамы» Ф. Амирова — яркие и талантливые произведения, намечающие пути развития национального азербайджанского симфонизма и представляющие большой интерес для всех советских композиторов. Статья тов. Караева дает им в общем справедливую оценку. Но некоторые положения этой статьи не могут быть признаны правильными.

Нельзя согласиться с тем, что «мугамы вобрали в себя все лучшее, что имеется в азербайджанской музыке». При всем значении мугамов, они не могут заслонить от нас все богатство форм народного творчества, в том числе старинную крестьянскую и современную песню Азербайджана. Объявить мугамы носителями всего богатства народного творчества — значит обеднить наше представление о нем и принизить значение его наиболее демократических жанров.

Тов. К. Караев находит у Амирова «подлинно симфонический размах» и считает, что ему « счастливо удалось избежать пестроты материала». С этим также нельзя согласиться. Талантливым произведениям Амирова, народным по характеру, отмеченным высоким мастерством, еще недостает цельности и широкого размаха, свойственного классическому симфонизму. Композитору надо много работать, чтобы приблизиться к этим высоким образцам, и было бы неправильным вселять в него чувство самоуспокоенности.

Азербайджанская симфоническая музыка очень молода. Еще лет десять назад главные усилия азербайджанских композиторов были направлены на создание опер, камерной вокальной и инструментальной музыки, хоров и песен. Написанные в этот период отдельные симфонические произведения Узеира Гаджибекова, М. Магомаева и А. Зейналлы еще не дают основания говорить о симфонизме, как о жанре, получившем в Азербайджане большое распространение и развитие.

Между тем успешная работа в области оперной и камерной музыки подготовила условия для интенсивного развития азербайджанского симфонизма. То обстоятельство, что симфоническая музыка как бы отпочковалась именно от самого реалистического и любимого народом жанра — оперы, без сомнения определило пути развития азербайджанского симфонизма, заронив в него зерна реалистического стиля.

В годы Великой Отечественной войны в нашей республике одно за другим появляются крупные симфонические произведения: симфонии, симфонические поэмы, увертюры, концерты и др. Демонстрация этих сочинений на декаде музыки Закавказских республик в 1944 году явилась первым выходом молодого азербайджанского симфонизма на всесоюзную арену.

Следует сказать, что в творчестве азербайджанских композиторов имелись значительные ошибки, выразившиеся в том, что некоторые из композиторов, следуя формалистической моде, создавали чуждые и непонятные народу, оторванные от жизни, абстрактные произведения. Губительное влияние формализма наиболее сильно сказалось именно в области симфонической музыки. Историческое Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Мурадели и принятое затем на его основе постановление

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Симфонические мугамы» Фикрета Амирова

КАРА КАРАЕВ

Содержание