О советском симфонизме

Л. Данилевич

Давно установлено, что понятие «симфонизм» не сводится лишь к оркестровой специфике жанра. Нельзя сказать: симфонично все то, что исполняется симфоническим оркестром. Нет, не все. Симфонизм — это определенный вид музыкального мышления, это музыкальная драматургия, выражаемая оркестровыми средствами (а в иных случаях — средствами всего лишь нескольких инструментов или даже одного инструмента; вспомним, например, фортепианные сонаты Бетховена, трио и квартеты Чайковского). Подлинно симфоническими можно называть такие произведения, в которых существенные, типические явления жизни переданы обобщенно, в движении и развитии. В симфоническом творчестве таких великих симфонистов, как Бетховен, Чайковский, запечатлена реальная действительность в многообразии ее жизненных противоречий, острых конфликтов, единства и борьбы противоположностей.

В симфонизме получает высшее воплощение принцип музыкального мышления, который был подмечен еще греческим философом Гераклитом. В. И. Ленин писал: «Платон в “Симпосионе” приводит взгляды Гераклита (между прочим применительно к музыке: гармония состоит из противоположностей) и выражение, что де “искусство музыканта соединяет различное”»¹.

Контрастность музыкальных образов, широта и напряженность их развития при органическом единстве целого — таково требование, предъявляемое к большим симфоническим произведениям. Но, говоря о симфонической драматургии, нельзя механически переносить в эту область закономерности драматургии театральной. Если лирико-драматический, трагедийный, героический симфонизм немыслим без отображения глубоких жизненных конфликтов, то в симфонизме лирическом, эпическом, пейзажно-бытовом ведущая роль может принадлежать не принципу конфликтных столкновений, а принципу сопоставления образов — контрастных и в то же время дополняющих друг друга (та-

__________

¹В. И. Ленин. Философские тетради. Партиздат, 1936, стр. 270.

ковы, например, многие симфонии Глазунова). Надо также принять во внимание, что конфликтность нередко проявляется в сложном, драматически напряженном развитии одного образа. Автору этих строк приходилось писать о сталкивающихся и как бы борющихся друг с другом линиях музыкально-драматургического развития («сквозное действие» и «контрдействие») ; но при этом отмечалось, что симфоническая драматургия такого рода отнюдь не является некоей «универсальной» схемой, проявляющей себя во всех симфонических произведениях.

Советский симфонизм — качественно новое явление в истории мировой музыки. Он оплодотворен передовыми идеями нашей социалистической эпохи.

Сила советского симфонизма — прежде всего в тех новых идеях и образах, которые несут в себе лучшие наши произведения. Это образы жизни советского народа в ее многосторонних проявлениях, образы свободного социалистического труда, расцвета нашей страны.

Черты нового, присущие советскому симфонизму, сказываются и в отображении напряженных социальных конфликтов, борьбы антагонистических сил. Естественно, что симфоническое претворение такой остро драматической тематики требует новых выразительных средств. Д. Шостакович нашел их в первой части Седьмой симфонии. После экспозиции, где рисуется мирная жизнь нашей страны, композитор вместо разработки дал «эпизод нашествия». Новизна этого приема заключается не только в огромных масштабах эпизода (284 такта) и в особенностях его строения (цикл вариаций на неизменную тему). Главное тут — смысловое значение эпизода, заключающего в себе образ врага, образ, сочетающий свирепый натиск с крайней нарочитой механичностью. Задача противопоставить картины мирной жизни и войны побудила композитора временно отказаться от развития экспозиционных тем и дать совершенно новый музыкальный материал, противопоставленный всему предыдущему.

Нельзя не видеть того нового, что возникло в интонационном строе советского реалистического симфонизма, тесно связанного не только с народной песенностью прежних времен, но также и с современными жанрами и формами музыкального фольклора. На формирование нового симфонического стиля оказали влияние революционные гимны и марши, советская массовая песенность, художественные формы современной бытовой музыки.

Огромную роль в истории советского симфонизма играют национальные музыкальные культуры народов СССР. Раньше невозможно было говорить об азербайджанском, узбекском, белорусском, молдавском симфонизме, а теперь эти и многие другие национальные школы симфонического искусства существуют и успешно развиваются.

Симфонически разрабатывая сокровища народной музыки, советские композиторы вносят много самобытного в музыкальный образный строй, обогащают интонационный, гармонический язык и структуру своих произведений. Так национальная природа симфонизма А. Хачатуряна определила не только склад мелоса, но и многие приемы тематической разработки, своеобразную импровизационность и вариационность, особенности ладового мышления.

Достижения нашей симфонической музыки несомненны. И приходится лишь удивляться тому, что из-за косности наших концертных организаций многие выдающиеся советские произведения, в том числе оратории и кантаты, годами не исполняются (напомню для примера Пятнадцатую или Двадцать четвертую симфонию Н. Мясковского, ораторию М. Коваля «Емельян Пугачев», обе симфонии А. Хачатуряна, симфонию «Поэма о бойце-комсомольце» Л. Книппера, «Гро-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О советском симфонизме

Л. Данилевич

Содержание