ЗА РУБЕЖОМ

Обзор зарубежной печати

НОВЫЙ ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЖУРНАЛ

В октябре 1948 года в Праге начал выходить журнал «Музыкальное обозрение» («Hudebni rozhledy»), сменивший существовавшие ранее журналы «Tempo» и «Rytmus». Журналы эти, сыгравшие свою роль в развитии музыкального искусства Чехословакии, уже не удовлетворяли новым идейно-художественным требованиям. «Музыкальное обозрение» поставило своей главной целью объединение всех передовых музыкантов для борьбы за реалистическое искусство. Это первый музыкальный журнал, издаваемый совместно чехами и словаками.

В редакционной статье первого номера подчеркивается мысль о необходимости теснейшей связи музыкального творчества с кровными интересами всего народа: «Мы не можем мириться с мыслью, что у нас могут быть группки творческих работников, оторванных от современной жизни и труда нашего народа, от борьбы чешских и словацких трудящихся за осуществление социализма. Мы убеждены, что только политически сознательный художник может отдать свой талант народу и послужить обогащению национальной и мировой культуры. Мы убеждены, что только прогрессивный художник предназначен к тому, чтобы стать в эпоху строящегося социализма творцом новых ценностей, что художники своим отношением и, главным образом, своим творчеством могут не только способствовать построению нового общества, но и ускорить этот процесс».

Журнал объявляет решительную борьбу буржуазному индивидуализму, еще не изжитому многими композиторами Чехословакии. Свобода творчества понимается некоторыми из них, как «жонглирование звуковыми комбинациями», единственной целью которого является привлечение внимания к «оригинальности» очередного опуса. Против этих «теорий» направлены слова передовой статьи, указывающей, что истинный расцвет музыкального искусства наступит, «если композитор не будет увлекаться чрезмерным экспериментированием и самодовлеющей игрой звуков, если он будет связан с общенациональным трудовым процессом, если, забыв об индивидуалистической болезненности, он прислушается к требованиям здорового коллектива». Эти слова направлены прямо против формализма, против уродливого модернистического «новаторства». В борьбе за создание нового искусства должно быть использовано все богатство классического наследия, и журнал указывает на пример великих чешских композиторов, лучшие традиции которых подлежат дальнейшему развитию.

«Мы хотим, чтобы наш журнал учил по-новому мыслить, по-новому чувствовать, по-новому жить. Мы хотим помогать находить новые формы будущей жизни и искусства. На этих страницах мы хотим помогать появлению на свет новой музыки, музыки, которая была бы отражением жизни социалистического общества», — в этих словах редакционной статьи с полной ясностью определена программа журнала.

В первых трех номерах помещены статьи о новой музыкальной эстетике, о фестивале «Пражская весна», о новинках хоровой музыки, о Гайдне и чешской народной песне, об охране авторских прав и т. д. Широко освещается музыкальная жизнь Чехословакии, печатаются обзоры филармонических и радиоконцертов, заметки о новых оперных спектаклях, новых нотах, книгах и граммофонных пластинках. Значительное число заметок посвящено зарубежной музыке. Приходится, однако, отметить, что далеко не всегда редакция проявляет должную строгость в отборе материала и, очевидно, из-за ложно понимаемой объективности или недосмотра иногда пропускает информационные заметки реакционного характера. Таковы, например, наглые упражнения какого-то датского клеветника на тему о свободе творчества в СССР.

Много внимания уделено в журнале советской культуре. В нем напечатаны извлечения из речи А. А. Жданова на совещании деятелей советской музыки. В том же номере публикуются выдержки из доклада Б. В. Асафьева на Первом всесоюзном съезде Союза советских композиторов. На страницах журнала помещено также много заметок о советской музыкальной жизни. К сожалению, в них вкралось много неточностей, хотя и мелких, но все же заставляющих высказать пожелание о большей тщательности обработки материалов.

Основное место в вышедших номерах отведено материалам Первого съезда композиторов и научно-музыкальных деятелей Чехословакии, состоявшегося в Праге 26–28 сентября прошлого года.

Этот съезд явился крупнейшим событием музыкальной жизни Чехословакии. Он показал наглядно значение сдвигов, происходящих во всех областях культуры, показал напряженность борьбы за новое демократическое искусство. На съезде присутствовали крупнейшие чехословацкие музыкальные деятели — народные артисты Иозеф Богуслав-Ферстер, Витеслав Новак, Микулаш Шнейдер-Трнавский. Почетным председателем был избран министр просвещения профессор Зденек Неедлы; руководили работой съезда Мирко Очадлик (Прага), Александр Мойзес (Братислава) и Людвиг Кундера (Брно).

С большим докладом выступил профессор Зденек Неедлы. Он подверг критике состояние современной чехословацкой музыкальной жизни и указал, что музыка очень отстала от роста культурных запросов народа, что композиторы делают сейчас для народа неизмеримо меньше, чем их великие предшественники во главе со Сметаной. Проф. Неедлы призывал композиторов полностью покончить с «теорией чистой музыки» и поставить искусство на службу народу. Он говорил также о мероприятиях по музыкальному образованию широких масс, которые предусмотрены новыми программами единой средней школы.

Выступавшие на съезде музыкальные деятели говорили о связи музыки с передовыми идеями современности. На съезде широко обсуждалось состояние чехословацкой музыкальной критики, бытовой музыки, музыкального воспитания и ряд других важных вопросов. Красной нитью через всю работу съезда проходила мысль о приобщении творческого труда музыкантов к труду всего чехословацкого народа, строящего новую, лучшую жизнь. Эти мысли нашли свое выражение в резолюции съезда.

Съезд полностью присоединился к резолюции и воззванию Второго Международного съезда композиторов и музыкальных критиков и принял их за основу своей работы и своих решений. Он подчеркнул роль музыкального искусства, как «могучего политического фактора в деле борьбы нашего государства за социализм», и призвал объединить все усилия для достижения этой цели. «Композиторы и научно-музыкальные деятели Чехословакии, — говорится в резолюции, — сознают, что они могут выполнить свое общественное назначение только в тесном союзе с трудящимися, и прежде всего с рабочим классом». Исходя из этого, съезд предложил пересмотреть все произведения композиторской и научно-музыкальной мысли с тем, чтобы поддержать и отметить значение тех, «которые помогают росту культурного уровня и творчества народа». В резолюции подчеркивается первостепенная важность борьбы против всех формалистических влияний за подлинно народное реалистическое искусство: «Композиторы и научно-музыкальные деятели Чехословакии обязуются все свои идейные, трудовые и творческие усилия координировать с характером и требованиями чешского и словацкого народов и, таким образом, преодолеть нездоровые тенденции, проникшие в нашу музыку». А для этого композиторы должны тесно сотрудничать с всенародными организациями и, в общении с народом, найти новые темы и формы творчества».

Новый демократический строй и созидательный труд чехословацкого народа создали возможности для коренного обновления музыкальной жизни Чехословакии. Резолюция намечает ряд мероприятий, направленных к этому. Прежде всего ставится вопрос о музыкальном воспитании широких масс, о борьбе с вредными влияниями и о пропаганде «творчества передовых композиторов, связанных с лучшими музыкальными традициями народа». Особенно подчеркивается важность глубокого изучения народной музыки. Важнейшие задачи ставятся перед музыкальной критикой: «критика должна стать глашатаем подлинных культурных запросов трудящихся, она должна оценивать музыкальные произведения, не сходя с ясной и определенной политической и научной платформы». Съезд высказал мнение и о реорганизации системы воспитания музыкальных кадров, призванных быть «сознательными и всесторонне подготовленными членами народного коллектива».

«Композиторы и научно-музыкальные деятели приступают к своей дальнейшей работе с сознанием, что прежде всего необходимо обратить внимание на массовую песню, хоровые произведения и другие формы, наиболее соответствующие нуждам широких слоев народа, которые вместе с тем явятся лучшей школой для всех наших музыкантов. Таким путем композиторы и научно-музыкальные деятели Чехословакии хотят помочь делу строительства социализма и укрепления мира», — так заканчивается резолюция съезда, намечающая широкую программу действий для всех передовых чехословацких музыкантов.

С этими словами перекликаются заключительные строки передовой статьи № 2–3 журнала: «Хотим, чтобы музыка помогла выполнению пятилетки! В этом политическое значение первого съезда, положившего начало новой эпохе чехословацкой музыки. Ближе к народу, вперед с народом!».

Перед всеми чехословацкими музыкантами лежит непочатый край работы, им предстоит упорная борьба с чуждыми влияниями, все еще проявляющимися в творчестве многих композиторов. Роль журнала в этой борьбе огромна. Нельзя не выразить глубокого удовлетворения и радости, что с первых же номеров журнал выступил в качестве страстного и убежденного борца за передовое, реалистическое искусство. В Чехословакии — одном из крупнейших музыкальных центров Европы — поднято знамя народности и реализма. Фронт борьбы за подлинно демократическую культуру расширился и укрепился. Хочется пожелать нашим чехословацким друзьям успехов в строительстве новой музыкальной культуры. Хочется пожелать «Музыкальному обозрению» полного успеха в осуществлении тех намерений, которые так ясно и отчетливо высказаны в первых трех номерах.

Е. Полежаева

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

Обзор зарубежной печати

Е. Полежаева

Содержание