К письму 3

¹ Буквально — апрельская рыба (макрель). В переносном смысле — шуточный апрельский обман.

² Васильев, Василий Васильевич, врач, певец-любитель (тенор), участник музыкальных исполнений у Балакирева, Шестаковой, Пургольд, Стасова (См. А. Н. Римский-Корсаков, — Забытый сподвижник Мусоргского. «Советская музыка», 1939, № 4).

К письму 4

¹ Ф. Ф. Тренов — петербургский обер-полицмейстер и градоначальник.

² С уменьшенным составом оркестра.

³ Владимир Степанович Шиловский (умер в 1893 г.)

⁴ Музыкальная сатира на собственный текст Мусоргского; соч. в 1867 г. Классик — А. С. Фаминцын, композитор, музыковед, критик (1841–1896).

⁵ Повидимому, на вечере у Пургольд 20 мая Чайковский не был.

К письму 5

¹ Речь идет о Всероссийской мануфактурной выставке, открывшейся в Соляном городке в Петербурге 15 мая 1870 года и превосходившей по своему значению все дотоле существовавшие. В фельетонах, посвященных выставке, — «Художественные заметки о выставке», — печатавшихся в «Спб. Ведомостях» в 1870 году, Стасов впервые остановился подробно на задачах русского искусства и отношении его к промышленности и быту («Спб. Ведомости», 1870, 21/V № 138, 23/V № 140, 26/V № 143, 20/VI № 167).

² Во второй картине «Каменного гостя» Даргомыжского Лаура поет: «Слушай, Карлос, — я требую, чтоб улыбнулся ты!»

³ Виктор Петрович Буренин (1841–1926), критик, поэт, драматург, печатавшийся под псевдонимом Владимира Монументова, Выборгского пустынника, Алексиса Жасминова, Z., NN. В начале своей критической деятельности играл довольно положительную роль; потом, перейдя на реакционные позиции, стал одним из главных врагов Стасова.

⁴ «Аквариум» — отдел Всероссийской мануфактурной выставки. Из-за организационных неудач поместить в нем морских животных не удалось, и вместо аквариума демонстрировались лишь сталактитовые горы. Красочное описание аквариума дано в IV фельетоне «Художественных заметок о выставке» Стасова. («Спб. Ведомости», 1870, 20/VI, № 167).

⁵ Город в Саксонии, где летом 1870 года находилась А. Н. Пургольд.

⁶ П. Кошкаров, муж сестры Даргомыжского, Эрминии Сергеевны, наследник авторских прав композитора.

⁷ К. Н. Вельяминов, певец-любитель, участник музыкальных собраний в кружках Балакирева, Пургольд и др.

Общественный сбор трех тысяч рублей на приобретение оперы состоялся, и «Каменный гость» был поставлен на Мариинской сцене 16 февраля 1872 года.

К письму 6

¹ «Маккавеи» — прозвище, данное Стасовым художнику-передвижнику Константину Егоровичу Маковскому и его жене Елене Тимофеевне.

² Елизавета Андреевна Лавровская (1849–1919), известная певица (контральто), ученица Ниссен-Саломан по Петербургской консерватории, профессор пения в Московской консерватории.

³ Очевидно, Стасов имеет в виду монолог Созонта Ивановича Потугина, яростного западника, отрицающего подлинную русскую науку и искусство и не считающего Глинку гениальным композитором (См. Тургенев — роман «Дым». Изд. Глазунова, Спб., 1913, стр. 99).

К письму 7

¹ Николай Николаевич Ладыженский (1842–1916), композитор и дипломат, член балакиревского и пургольдовского кружков.

² Антон Григорьевич Рубинштейн.

К письму 8

¹ Николай Николаевич Лукашевич, влиятельный чиновник дирекции императорских театров при директоре С. А. Гедеонове.

² «Платониха», «Платонида», «Немка» — артистка императорских театров Юлия Петровна Платонова (1841–1892).

³ Федор Петрович Коммиссаржевский (1838–1905), тенор, ученик Ропето и Миланской консерватории, выступавший на итальянских оперных сценах. Артист императорских театров; впоследствии профессор пения в Московской консерватории.

⁴ Речь идет о Надежде Николаевне Пургольд и ее сочинении «Заколдованное место» (по Гоголю) — музыкальной картине; написанной для симфонического оркестра и посвященной Мусоргскому (1872).

К письму 9

¹ Год установлен на основании сопоставления даты и названия дня.

² Владимир Федорович Пургольд, дядя Александры Николаевны; после смерти своего брата Николая Федоровича (сконч. 1862) возглавлял семыю Пургольд.

К письму 10

¹ Судя по содержанию, письмо написано до замужества Александры Николаевны; этим объясняется помещение его под № 10, то есть перед письмом, в котором упоминается супруг Молас.

² Речь идет о 3-й симфонии Римского-Корсакова, за сочинение которой Николай Андреевич принялся в начале 1873 года.

³ Живописное место в 25 километрах от Петербурга.

⁴ Дмитрий Васильевич Стасов (1828–1918), брат Владимира Васильевича, один из основателей Русского музыкального общества, первый председатель Совета присяжных поверенных в период судебных реформ (1864 г.)

К письму 11

¹ Матильда Сальвадоровна Зальцман, тетка Николая Павловича Молас, мужа Александры Николаевны.

² «Актеров» — вероятно, исполнителей, певцов. «Адвокатов» — Дмитрия Васильевича Стасова и его жены Поликсены Степановны, ради шутки тоже попавшей в адвокаты.

³ «Песню Селима» Балакирева, «Морскую царевну» Бородина и «Денницу» Ладыженского.

Подготовили к печати
М. П. Блинова и В. Н. Римский-Корсаков

ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО И ПЕДАГОГИКА

Мои воспоминания о дирижерах

С. ВАСИЛЕНКО

С самых ранних лет моей музыкальной жизни дирижирование оркестром и дирижеры неизменно интересовали меня. Начиная с 1886 года, будучи гимназистом 4-го класса, я посещал концерты несравненно чаще, ч -м когда-либо впоследствии. Интересуясь дирижерами симфонических концертов не меньше, чем самими произведениями, я, конечно, не мог тогда по-настоящему разбираться в их искусстве, но память — чудесная память юности — до сих пор сохранила мне живые воспоминания о многих дирижерах того времени.

Мои самые яркие и лучшие воспоминания относятся к П. И. Чайковскому. Почти с уверенностью могу сказать, что я не пропустил ни одного концерта, ни одной оперы под управлением Петра Ильича при его приездах (и довольно частых) в Москву. Я прослушал под управлением Чайковского все его симфонии, появившиеся в те годы (от 1886 до 1892), все сюиты, концерты, увертюры, оперы: «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Чародейка», «Черевички» и «Мазепа».

Стремясь поближе посмотреть на Петра Ильича на одном концерте (14 ноября 1888 г.), я забрался на хоры тогдашнего Дворянского собрания (ныне Колонный зал Дома союзов), как раз напротив дирижерского пульта. Программа состояла из симфонической поэмы «Франческа да Римини» (исполнявшейся в первый раз), ариозо из оперы «Чародейка», Фантазии для фортепиано с оркестром (солист С. И. Танеев), сюиты «Моцартиана» и увертюры «1812-й год». Петр Ильич вышел элегантно одетый, держался безукоризненно и дирижировал очень изящно, без излишних жестов. Говорили, что он страшно волнуется при дирижировании, но только бледность лица выдавала его волнение. Оркестр играл превосходно, — оркестранты обожали Петра Ильича.

Не перечисляя всех других программ, слышанных мною под его управлением, вспомню здесь авторское исполнение 5-й симфонии. Говорили тогда, что он ее «провалил». По тогдашней своей неопытности, судить об этом я, конечно, не мог, но помню, что публика встречала и провожала Чайковского с неизменным восторгом.

Программы симфонических концертов того времени отличались необыкновенной длиной. Вот, например, программа одного из концертов под управлением Петра Ильича (сохраняется в моем архиве) :

Программа экстренного собрания
25 ноября 1889 г.

под управлением П. И. Чайковского

Отд. I

1. Третья сюита — Чайковского.

2. Концерт для виолончели — Давыдова.
Исп. А. Брандуков.

3. Ария из оп. «Свадьба Фигаро» — Моцарта.
Исп. А. Скомпская.

4. Вариации «Рококо» для виолончели — Чайковского.
Исп. А. Брандуков.

Отд. II

5. Девятая симфония — Бетховена.

В операх под его управлением (я всегда ухитрялся попадать в боковую ложу бенуара и видел его вблизи) он казался несравненно более спокойным. Вспоминаю такой случай: в опере «Мазепа», в сцене ccоры, Мазепа со словами «Мне стоит только кликнуть... и молодцов полсотни явится» стреляет из пистолета в воздух. Выстрела не последовало, и Мазепа (Корсов) с негодованием швырнул пистолет на землю. Все смутились, но Петр Ильич добродушно расхохотался. В другой раз, в опере «Черевички», в сцене у Солохи, когда ухаживатели ее лезут в мешки, артисты на сцене сбились, произошла путаница... Петр Ильич не смутился и продолжал спокойно и точно вести оркестр.

Лучше всего шли «Евгений Онегин» и «Пиковая дама». Как мне говорили, эти спектакли были очень тщательно срепетированы еще до приезда Петра Ильича.

Обычно сдержанно-корректный, Петр Ильич во все время исполнения часто увлекался и дирижировал своими произведениями с огромным подъемом. Например, финал 4-й картины «Пиковой дамы» (в спальне графини) Петр Ильич вел

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО И ПЕДАГОГИКА

Мои воспоминания о дирижерах

С. ВАСИЛЕНКО

Содержание