Хоры Л. Солина и А. Флярковского

Г. ГРИГОРЬЕВА

Славному революционному прошлому нашей Родины и большим событиям современности посвящены многие хоровые произведения молодых московских композиторов. О двух из них — Л. Солине и А. Флярковском — и идет речь в настоящих заметках.

Л. Солин

В творчестве Льва Солина — автора ряда симфонических, камерных сочинений и театральной музыки — хоровой жанр занимает весьма значительное место. Ему принадлежит цикл хоровых поэм «Ленин» на стихи современных поэтов, «Песни о Степане Разине» (на слова Пушкина), ряд отдельных хоров («Москва праздничная», «Пионеры едут в лагеря», «Посадка леса» и др.) и обработок народных песен.

Хоры Л. Солина отличаются стремлением к простоте и образной выразительности, темпераментом и мастерством. В них ощущается забота автора о красоте хорового звучания, мелодической насыщенности каждого голоса.

Хоровой цикл «Ленин» (для смешанного хора a cappella) составляют три развернутых произведения: «На заре» (слова М. Лисянского), «Пять ночей и дней» (слова В. Инбер) и «На XX съезд пришел товарищ Ленин» (слова Назыма Хикмета). Цикл воплощает общую единую идею — раскрыть образ Ленина, вождя и организатора Великой Октябрьской революции, показать всенародную скорбь народа в дни его кончины, бессмертие ленинских заветов.

Первый хор «На заре» — маршевого склада, с упругим чеканным ритмом, своей строгой диатоничной мелодией напоминает старые боевые революционные песни — «Смело, товарищи, в ногу», «Вперед, заре навстречу». Простота, лаконизм хоровой фактуры и гармонии способствуют четкости, лапидарности музыкального образа.

Особенно проникновенно, тепло и задушевно звучит хор «Пять ночей и дней», наиболее интересный по музыке. Партии отдельных голосов здесь индивидуализированы, хоровая фактура естественна и разнообразна. Удачно применен в начале хора эффект пения с закрытым ртом, что сразу создает печальный, мягкий колорит. Из мерного «похоронного» движения басов постепенно возникает основная тема — задумчивая, простая — в духе русской протяжной песни:

Пример

Но в дальнейшем ладовая обостренность — в сочетании с синкопированным, словно «говорящим» ритмом, — придает мелодии оттенок внезапно прорвавшегося сильного чувства. На этих же интонациях построена кульминация хора, где выразительность каждой мелодической линии доведена до предела:

Пример

В заключительном хоре — «На XX съезд пришел товарищ Ленин», — автор вновь возвращается к характеру бодрой массовой песни.

Цельностью концепции отличаются «Песни о Степане Разине». Каждая из них — яркая жанровая картинка, тесно связанная с русским фольклором.

В основу первого, динамически насыщенного хора — «Что не конский топ» — положена энергичная короткая тема, ритм которой пронизывает всю песню. Тема эта родственна напевам старинных русских былин.

Песня «Как по Волге-реке» выделяется большой отчетливостью и целеустремленностью развития. Особенно ярко подчеркнута кульминация стихотворения на словах:

Как вскочил тут грозен Стенька Разин,
Подхватил персидскую царевну,
В волны бросил красную девицу,
Волге-матушке ею поклонился.

Автор создает здесь резкий музыкальный контраст вторжением пунктирного ритма, хроматизированных интонаций.

И, наконец, в заключительном разделе Л. Солин повторяет начальные строки текста, возвращая основную тему хора; на этот раз она звучит на фоне «качающейся» синкопированной фразы теноров, как бы изображающей движение волн.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Хоры Л. Солина и А. Флярковского

Г. ГРИГОРЬЕВА

Л. Солин

Пример

Пример

Содержание