— Но ведь Левон не виновен, — говорит Торос.

— Советский суд безвинного не осудит, — отвечает Шекоян.

Входят Арташес, Сероб, начальник милиции и с ним милиционеры. Они привели счетовода Петроса. Начальник милиции сообщает Шекояну, что все еще не удалось задержать кулацкую банду, скрывшуюся в горах, поиски продолжаются.

Торос обращается к Петросу:

— Что, голубчик, попался? Хорош счетовод! Теперь уж заплатишь сполна!

Петрос пытается оправдаться: да, он запутался, но на суде он все расскажет, таить не станет...

Появляется Левон, радостно встреченный колхозниками. Его левая рука забинтована. Он оборван и оброс бородой. За собой он ведет связанного Саркиса. Маро подбегает к Левону, обнимает и от радости плачет...

— Вот он, товарищи, убийца Каро! — восклицает Левон.

— Саркис, это Саркис, сын кулака Васака. Поймали головореза! — шумят колхозники.

Старый Григор, еле сдерживая гнев:

— Как же ты посмел, злодей, поднять руку на Каро?! Да отсохнет твоя рука!

Хор подхватывает эти слова. Петроса и Саркиса уводят.

Большая сцена с хором. В ансамбле участвуют Левон, Арташес, Маро, Шекоян, Торос и Шушан. В оркестре звучит, нарастая, торжественная песнь народа «Сила наша беспредельна» (звучавшая в начале картины).

Начинается суд. Все устремляются в здание школы.

Картина седьмая

Та же площадка у школы. Толпа колхозников ждет решения суда. Звучит хор a cappella:

Лежишь в горах, моя страна,
Всегда ты ввысь устремлена,
Всегда пылает над тобой
Небесный купол голубой.
Страна любимая,
Страна родимая,
Моя Армения.
Не солью безотрадных слез.
А соком виноградных лоз,
Высокой радостью полна
Моя Советская страна.
Страна любимая,
Страна родимая,
Моя Армения.

Из школы выходит милиционер:

— Суд идет!

Появляются председатель и члены суда, за ними Левон, Аво, Саркис, Петрос и милиционеры. Воцаряется тишина. Оглашается решение суда:

— Именем Армянской Советской Социалистической Республики...

Колхозники дружно вторят:

— Именем Родины, именем народа...

Чтение приговора идет на фоне хора.

Председатель суда сообщает, что враг Советского государства Саркис Вирабян за убийство комсомольца Каро Маргаряна приговорен к смертной казни... Враги Советского государства Аво Бегларян и Петрос Заргарян приговорены к десяти годам лишения свободы...

Гул одобрения в народе:

— Кровь за кровь, смерть за смерть...

— Левон Абгарян, — продолжает председатель, — оправдан.

Колхозники поздравляют друг друга. Некоторые радостно обнимают Левона. Милиционеры уводят арестованных.

Колхозники окружают Левона и Арташеса. Арташес хвалит Шушан — она помогла суду разоблачить козни Аво.

Опера завершается народным празднеством. С кувшинами и кубками выбегают девушки. Арташес провозглашает здравицу за Родину, за народ, за партию, за колхозный строй. Хор дружно подхватывает заздравную песню. Песня сменяется стремительными плясками девушек и парней. Хор прославляет величие Родины.

Страна любимая,
Страна Советская,
Моя Армения!..

ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Произведения Н. Мясковского

Радостные, волнующие воспоминания оставил симфонический концерт из произведений Н. Мясковского в Большом зале Московской консерватории.

В программу концерта вошли три крупные партитуры композитора, знаменующие важные вехи на его творческом пути, — Двадцать первая симфония (1940), концерт для виолончели с оркестром (1944–1945) и Двадцать седьмая симфония (1949), созданные в последнее десятилетие творческой деятельности Н. Мясковского.

Именно в этот период Н. Мясковский после длительных и напряженных исканий пришел к подлинной творческой зрелости. Беспокойные порывы, сложные «туманности чувствований», нервные изломы мелодии, характерные для некоторых произведений Мясковского 20-х и даже 30-х годов, сменились мудростью высокой простоты. Ясность мысли, определенность творческих устремлений ознаменовали последний период деятельности большого советского художника.

Исполненные в концерте произведения объединены общностью эмоционального строя, отмеченного светлым лиризмом, свободным течением мысли, искренностью и задушевностью чувств. Тем ярче воспринимаются драматические нарастания (например, в разработке Двадцать первой симфонии), в которых пробуждается взволнованно-страстная и действенная природа жизнеутверждающего симфонизма Мясковского.

Наибольший интерес в концерте вызвала Двадцать седьмая симфония. В ней с наибольшей силой воплотилась живая связь Мясковского с национальной основой русского классического симфонизма. Многообразно претворенный в симфонии круг лирико-эпических образов свидетельствует о том, что в последние годы Мясковскому были близки не только традиции драматического симфонизма Чайковского, но и симфонизма кучкистов. Характерна в этом смысле финальная часть симфонии, в которой автор с большим искусством разрабатывает интонации русской народной песни «Слава», как бы подчеркивая общий оптимистический замысел произведения; родственная тема «славления», как известно, нашла интересное воплощение в финале Девятого квартета (1943).

Симфония была проникновенно исполнена Государственным симфоническим оркестром Союза ССР под управлением Константина Иванова. Оркестр в этот вечер был в полном смысле слова на высоте своей задачи. Дирижер с любовью и увлечением отнесся к программе, сумел увлечь коллектив. Высокими достоинствами отличалось исполнение и Двадцать первой симфонии, за исключением, пожалуй, вступления, требовавшего, на наш взгляд, более спокойной, мягкой, слегка приглушенной звучности.

А. Власов технически законченно сыграл виолончельный концерт, однако передал его внутренний поэтический строй без должного воодушевления.

Концерты из произведений Н. Мясковского — не частое событие в музыкальной жизни столицы. Об этом следует глубоко пожалеть. Необходимо, чтобы богатое творческое наследие выдающегося советского композитора — симфонии, концерты, квартеты, сонаты — чаще звучало на наших концертных эстрадах.

Гр. Бернандт

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Картина седьмая

ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Произведения Н. Мясковского

Гр. Бернандт

Содержание