А в следующей главе:

Перебивая

пуль разговор,

знаменами

бой

овевая,

с красными

вместе

спускается с гор

песня

боевая.

Не гнулась,

когда

пулеметом крошило,

вставала,

бесстрашная,

в дожде-свмнце:

«И с нами

Ворошилов,

первый красный офицер».

(Глава 16. Взятие Перекопа)

Обращаясь к славным могилам борцов революции на Красной площади, поэт декламирует в ритме боевой революционной песни «Смело, товарищи, в ногу»:

— Тише, товарищи, спите...

Ваша

подросток страна

с каждой

весной

ослепительней,

крепнет,

сильна и стройна.—

(Глава 18)

«Между мною и музыкой древние контры», — говорил Маяковский. Однако мы видим, что это утверждение едва ли можно принять полностью. Была музыка, с которой у Маяковского были «контры», — музыка, вызывавшая в нем неприятные, отталкивающие ассоциации. Но была музыка, которую Маяковский любил, знал и понимал. С этой музыкой у Маяковского никаких «контр» не было. Напротив, он сам писал для нее стихи и радовался, когда хоть несколько строк, им написанных, звучали песней в массах. Он был счастлив, узнав, что группы рабочих и краснофлотцев шли на приступ Зимнего дворца 25-го Октября 1917 года, распевая его частушку:

Ешь ананасы, рябчиков жуй,
День твой последний приходит, буржуй...

Ю. Кремлев

Балет «Балда» — М. Чулаки

Балет «Балда» в постановке Ленинградского Малого Оперного театра отнюдь не относится к числу тех явлений театральной жизни, мимо которых мы проходим равнодушно. Напротив, этот спектакль заставляет живо реагировать, задумываться, спорить. Мы находим в нем материал и для критики, и для похвалы; и для порицания, и для восхищения.

Замысел балетной инсценировки веселой и дерзкой сказки Пушкина нельзя не считать смелым и интересным. Комический жанр (притом народный и сказочный) положительно «дефицитен» в советском балете, а, между тем, нужда в нем очень велика. Балет «Балда» идет навстречу этой нужде, идет путем несомненного новаторства.

Осуществление замысла «Балды» далеко не во всем равноценно.

Сценарий балета (автор Ю. Слонимский) остроумно развивает ряд отдельных деталей сказок о Балде (пушкинской и народных), но сценариста следует упрекнуть в недостаточно действенном построении целого.

Лучше других построены I и II акты. Им присущи цельность и колоритность (пестрая картина ярмарки — в I акте, жизнь Балды в семье попа — во II акте). III акт (черти и Балда) гораздо более рыхл и расплывчат. Наконец, IV акт наименее сюжетен, и поэтому слабо замыкает спектакль. Это падение драматургического интереса от начала к концу балета составляет основной недостаток сценария.

Дебют молодого ленинградского композитора М. Чулаки на балетной сцене обнаруживает в нем несомненно талантливого музыканта. «Не мудрствуя лукаво», руководимый очень ценным чувством меры, Чулаки пишет просто, ясно, легко и доступно.

Партитура «Балды» пронизана своеобразно отобранными интонациями русского фольклора. Современные советские оперы приучили нас, преимущественно, к «серьезному фольклору». Чулаки использует другую сторону народной музыкальной речи — веселую, озорную; эта сторона, в свое время блестяще представленная у Бородина, Римского-Корсакова, Мусоргского, стала у нас за последнее время также «дефицитной».

Правда, фольклорные темы в балете Чулаки представляют в значительной своей части лишь обработки («Барыня», «Во поле березынька стояла» и др.), а не продукты самостоятельного творчества. Но подобный путь обработок, конечно, нисколько не возбраняется; в музыке Чулаки такой путь вполне оправдан благодаря большой творческой изобретательности композитора. Так, интонации народной песни «Исходила младенька все луга и болота»¹своеобразно использованы Чулаки для мелодии пляски в I акте:

Прим. 1

Так, тема белорусского танца «Бульба» приобретает в польке попенка (II акт) следующие черты:

Прим. 2

_________

¹ Эта песня, как известно, применена Мусоргским в «Хованщине» (песня Марфы).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Кремлев

Балет «Балда» — М. Чулаки

Прим. 1

Прим. 2

Содержание