Выпуск № 4 (78) | 1940 - страница 10

У романтиков драматические темы отличались значительно большим разнообразием интонационных оборотов; характеризуя сложный комплекс чувств, такие темы часто содержали в себе резкие контрастные соотношения. Такова, например, главная партия h-moll’ной сонаты Листа. Если в музыке романтиков особенно ярко подчеркивалась контрастность образов (Шопен — сонаты b-moll и h-moll; Лист — соната h-moll, Шуман — фантазия C-dur), то крупные произведения раннего Скрябина отмечены господством одного настроения, стремлением к сглаживанию контрастов.

А. Н. Скрябин (1909 г.)

Работа художн. Л. Пастернака
Из собрания музея им. Скрябина в Москве

В этом смысле характерна 2-я соната Скрябина. Колорит фантастичекой лирики, господствующий во всей сонате, затушевывает резкость обычных сонатных соотношений. Сопоставление отдельных разделов сонаты смягчается плавными переходами; мелодические линии усложняются красочными оборотами, расцвечиваются узорами фигурации, как бы окрашиваются в сумеречные тона. Лирическое содержание приобретает черты тонкой изысканности.

В патетической 3-й сонате господствует выражение драматического подъема. Оно проявляется во всей первой части. Эмоционально насыщены уже первые такты главной партии, состоящие из однотипных оборотов,

ярких скачков, подчеркнутых острой ритмикой. Вторая и четвертая часть развивают тенденции, заложенные в первой, а певучая контрастность третьей части не нарушает общего характера всей сонаты. Приподнятость тематики 3-й сонаты, преобладание в ней одного настроения всецело соответствуют ее программе — «Etat d’ame» («душевное состояние»). В ней воплощены контрасты смутных ощущений и предельно напряженных стремлений и чувств. Страстный порыв к борьбе и трагическая гибель — ее основной идейный лейтмотив. Его дополняют образы неясных желаний, одурманивающих ароматов, любовных мечтаний...

В произведениях раннего Скрябина передача субъективных ощущений автора служит лишь средством для обострения, для более тонкого раскрытия драматических и лирических образов; в более поздний период его творчества мир тончайших ощущений становится основным содержанием музыкальных образов, приобретая, вместе с тем, особую остроту и утонченность. И драматизм, и лирика в поздних сонатах Скрябина воплощаются в более обостренных, гипертрофированных формах. Однако основной круг настроений, типичных для всего его творчества, сохраняется, лишь изменяясь в стиле и характере воплощения. Это либо острые чувственные переживания — радость, экстаз, волевые порывы; либо утонченные и хрупкие чувства — томление, нежность. Крайняя гипертрофия этих чувств, в соединении с многокрасочностью ощущений и образов, порождает особое, характерное для Скрябина слияние космического и индивидуального начала. Передача радости, экстаза, волеутверждения обогащается образами вихря, гулкими звучаниями, сверканием пламени, а томление и нежность — ощущениями таяния и реяния в пространстве. В своих поздних сочинениях Скрябин неоднократно рисует картины природы («Поэма-ноктюрн», «Поэма огня»), воспроизводит колокольные звоны, неясные журчания, таинственные зовы; эти образы как бы излучают ослепительные потоки света, рождают причудливые видения; но это не отвлеченная фантастика, а мир живых впечатлений художника, проникнутых особой теплотой чувства.

Сложный комплекс различных ощущений и переживаний в крупных сочинениях Скрябина обычно объединен одной общей идеей. Такое воплощение идей характерно для многих поэтов и писателей-символистов; в особенно яркой форме оно запечатлено одним из зачинателей символизма — Эдгаром По. В его поэтических произведениях идеи жизни и смерти, любви и отчаяния воплощены в красочных картинах природы, сливающихся с тончайшими нюансами человеческих переживаний. Так, жизнь и любовь символизируются у него яркими красками весенного пейзажа:

«Все кругом переменилось. Странные блестящие цветы, словно звезды, вспыхнули на деревьях, где до сих пор никогда не виднелось никаких цветов. Глубже сделались оттенки зеленого ковра, и, когда одна за другой исчезли белые маргаритки, на их место десятками выросли рубиново-красные златооки. И жизнь задрожала повсюду, где мы ступали, потому что стройный фламинго, до тех пор никогда не виденный нами, появился, окруженный веселыми светлыми птицами, и развернул свои алые крылья»¹...

Воплощение идеи посредством суммы ощущений и впечатлений типично и для русских поэтов-символистов. Можно назвать для примера такие произведения, как «Челн томления» Бальмонта, «В голубой далекой спаленке» Блока и многие другие.

^_________

¹ Эдгар По, «Элеонора».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Н. Скрябин (1909 г.)

Работа художн. Л. ПастернакаИз собрания музея им. Скрябина в Москве

Содержание

Работа художн. Л. Пастернака
Из собрания музея им. Скрябина в Москве