Выпуск № 4 (78) | 1940 - страница 12

Прим. 4

сочинениях сочетанием дважды цепного и дважды увеличенного ладов¹. Количество звуков в аккорде увеличивается (тоника лада может содержать шесть и даже восемь звуков). Аккорд трактуется как устойчивость, являясь вместе с тем диссонансом. Создается противоречие между акустическим диссонированием и ладовой устойчивостью, что и производит этот особый эффект звучания, напоминающий то зловещий звон, то гулкое завывание ветра.

Особенное значение в сформировавшихся ладах приобретает большая септима, лежащая в основе новой тоники. Она, в зависимости от фактуры, придает темам характер зловещего гротеска или странной причудливости. У Скрябина выразительность некоторых пьес целиком основывается на использовании этого эффекта, как, например, в поэме «Etrangete» («Странность»), В 5-й, 6-й и 7-й сонатах, в темах, характеризующих стихию природы, также значительна роль большой септимы и производимого ею эффекта.

Эволюция лада и гармонии приводит к эволюции мелодии. Широкая мелодическая линия исчезает: увеличение звуков в аккорде влечет за собой уменьшение звуков мелодии. Появляются короткие мелодические обороты — «зовы»; их роль в формировании образа достаточно велика. Это либо острые скачки на большие интервалы (большую септиму и сексту), подчеркнутые судорожной ритмикой, либо полутоновые и терцовые ходы. Скачки обычно носят экзальтированный характер; в программных сочинениях Скрябина они трактуются как «темы воли и самоутверждения». В оркестре они обычно исполняются трубами, на фортепиано переданы звучностью quasi trombe. Звучание полутоновых тяготений и терцовых ходов (главным образом, нисходящих) — наоборот — приглушенное, завуалированное; их выразительная функция иная: это темы томления и нежности.

При всей общности тематики 5-й, 6-й и 7-й сонат форма их весьма различна.

В 5-й сонате отображение космических явлений и гипертрофированного человеческого чувства передается чередованием различных тем, объединяемых лишь в самом конце, в коде.

Особое значение приобретают в сонате темы стихии, вихря. Появляясь во вступлении и заключительной партии, они являются исходным пунктом развития и обрамляют экспозицию, разработку и репризу. В каждом разделе, обрамленном «темой стихии», — несколько различных тем. Образуется

_________

¹ Этот переход предполагает взаимосвязь различных ладовых образований. В недрах мажора и минора зарождаются элементы дважды-ладов, а оформившийся дважды-лад, в свою очередь, обнаруживает свое происхождение от мажора и минора.

замкнутый круг, в центре которого — вереница смутных образов, словно порожденных магическим заклинанием.

В 6-й сонате (также как и в 7-й) элементы, характеризующие космические явления и индивидуальные чувства, сочетаются в одной общей теме. Таковы главные партии обеих сонат, в целом символизирующие мрачный мистический мир ужасов, полный таинственных предзнаменований:

Прим. 5

Эти мрачные образы противопоставляются очарованной мечте, сладостной грезе, влекущей к экстазу. Новый образ заключен в побочных партиях 6-й и 7-й сонат, представляющих собой плавные мелодические линии. Появление побочных партий Скрябин отмечает особыми ремарками, раскрывающими изысканно-утонченное содержание музыки. Так, в 6-й сонате в экспозиции стоит ремарка: «Le reve prend forme» («мечта принимает форму»), а в репризе — «tout devient charme et douceur» («все становится очарованием и нежностью...»).

В 7-й сонате не менее тонкие характеристики: «avec une celeste volupte», «tres pur, avec une profonde douceur» («с небесной негой», «очень чисто, с глубокой нежностью...»).

В процессе развития мелодии побочных партий окутываются фигурациями, «струятся» и «плывут». В коде все растворяется в искрометном движении исступленного танца, в оглушительном перезвоне.

9-я соната¹ также говорит о мрачном видении. Но здесь оно получает новое оформление. В этой сонате отсутствуют грузные аккорды — олицетворяющие «колокольные перезвоны». Многозвучность аккордов дважды-ладов распределяется в полифоническом сочетании движущихся мелодических линий. Появляется новый вид фактуры: хрупкий, утонченный, состоящий из неуловимых по тонкости окраски нитей. Этой фактуре свойственен призрачный характер звучания. Призрачность появлялась и в других сонатах: уже в 4-й сонате она придавала особую утонченность теме вступления, завершала развитие всего вступления. В 9-й сонате призрачность пронизывает все темы, она определяет весь облик сонаты в целом.

Выразительный характер тем 9-й сонаты определяется не только особенностями фактуры, но и ладо-гармоническими свойствами. Отмеченное уже противоречие между акустическим диссонированием и ладовой устойчивостью в связи с изменением фактуры приобретает здесь но

^_________

¹ Размеры журнальной статьи не позволяют остановиться на 1-й и 8-й сонатах Скрябина. В 1-й сонате специфические черты творчества Скрябина еще не оформились; 8-я соната занимает промежуточное место между 7-й и 9-й и менее существенна в эволюции творчества Скрябина.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4

Прим. 5

Содержание